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第七百三十二章有所發現

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第七百三十二章有所發現

工人們制作十八件木模,陳文哲就在做泥范,因為景云鐘的鑄造需要泥范。

泥范也不是那么容易做出來的,因為需要精修、晾曬等等工序。

泥范的制造,已經有了很長的歷史。

從考古發掘來看,夏代已經能熔鑄青銅。

最初的鑄型,使用的是石范。

由于石料不易加工,又不耐高溫,因此,石范很快被泥范取代。

商代早期以偃師二里頭遺址為標志,已經用泥范鑄造銅錛、銅鈴等。

盤庚遷殷以后,青銅冶鑄技術達到鼎盛時期。

為獲得形狀復雜、花紋奇麗的青銅鑄件,冶鑄工匠選取質地純凈、耐火度高的泥沙煉制泥范。

這就是重點,合格的泥沙,才能制作出合格的泥范。

這一點,有著大師級練泥手藝的陳文哲,做起來并不難。

真正難得,是知道用什么樣的泥沙。

不說其他,一般泥沙,和成泥之后,稍微晾曬,就會開裂。

而開裂的泥范,你要怎么用?

要想避免這樣的結果,就要看傳承。

傳承之中,有著太多成功的經驗,所以陳文哲不會走彎路,他會一直走在正確的道路上。

選擇好了泥沙,開始制作泥范,這時,還需要選擇工藝。

在造型工藝上,泥范鑄造以分鑄法為基本工藝,從而鑄成復雜的器型。

或者先鑄器身,然后在上面合范,澆注附件;

或者先鑄附件,再在澆注器身時,將二者鑄接成一體。

春秋時期,先鑄附件,后鑄器身這一工藝,成為分鑄法的主流。

這時,表現技術的時候就來了。

分鑄法做出來的泥范,對范芯的干燥、焙燒、裝配、均勻壁厚,都有嚴格的要求。

只有做出合格的泥范,澆鑄之時,使之能夠同時凝固,預熱鑄型使它能順利澆注,這樣才能鑄造出合格的產品。

在這方面,商周時期就已摸索出一整套成熟工藝。

到了漢代,工藝自然是更加成熟,比如放在不遠處的三件青銅器。

漢代的鑄造工藝,不能說一定比夏商周、春秋戰國之時強,但是,絕對不弱。

比如疊鑄法,在漢代就達到了鼎盛時期。

可以說,泥范鑄造的又一個杰出成就,就是疊鑄法的出現和廣泛應用。

疊鑄是把許多范塊,或者成對的范片,疊合裝配,由一個共用澆道進行澆注,一次就可以得到幾十甚至上百個鑄件。

我國最早的疊鑄件,是戰國時期的齊刀幣。

漢代,疊鑄法廣泛用于錢幣、車馬器的生產。

唐宋時期,用泥范鑄造大型和特大型鑄件的工藝日臻成熟。

州滄五代時期的鐵獅子、神都大鐘寺的永樂大鐘,都是世界聞名的巨大鑄件。

至于景云鐘,他是分鑄法制作,不是特大型鑄件一次成型!

所以,有些事情,需要提前做好。

而只要做好了,以后繼續做一些大鐘,也許就不用這么麻煩了。

畢竟是第一次做,還是先按照原版的方法,摸索著來吧!

畢竟陳文哲也沒有去看過永樂大鐘,不知道一體鑄造是怎么完成的。

制作泥范、木模,就是最近一直以來的工作。

當然,在這個過程當中,不停的燒熔銅礦石,提煉銅礦,也是必不可少的。

工作有條不絮的慢慢推進,這一天,陳文哲制作的一些小型泥范,已經可以用。

而一些青銅材料,也被燒制成功,放在一邊備用。

這個時候,就需要陳文哲來試驗一下,看看他準備的這些合金材料,適不適合制作打擊樂器。

對了,這些日子一來,陳文哲還把家里的那批粵鈺青銅器,都運到了大海市,因為今年過年,他們不回老家。

一個方面是小侄女太小,不能舟車勞頓。

另外一個原因,就是家里的兩位老人,舍不得飯店的那份收入。

越是過年,飯店的生意越好,他們怎么可能為了回家過年,就放棄那份垂手可得的巨大收入?絕對不可能!

所以,他們只是稍微商量,就決定一家人留在大海市過年。

反正一家人全在大海市,在哪里過年,不能一家團圓啊?

那批青銅器之中有著一件編鐘,還有一些銅鈴,這些都是陳文哲需要的。

粵鈺黃家的技術,他還是很佩服的,陳文哲還真不信,黃家人做出來的全都是樣子貨。

所以,看不到真正的編鐘,那就借鑒一下仿制品的技術。

就是有著各方面的準備,陳文哲才會制作了一些小型泥范,準備做一些試驗。

這一次他制作的最簡單反而是編鐘、頌缽和一些風鈴。

鈴鐺的工藝,還要稍微復雜一些,類似于大鐘。

而且需要一體鑄造,這份工藝,陳文哲感覺還沒有完全掌握,所以就想著先做一些簡單的東西。

不要看編鐘和頌缽的個頭要大一些,但是,這東西鑄造起來,真的沒有什么難度。

做好了泥范,只要把銅水澆鑄進去,等冷卻了,修邊、打磨就可以了。

一體澆筑,成不成,就看這一下子。

冷卻的速度很快,等敲碎了泥范,取出一只只編鐘和頌缽,肯定沒有失敗的可能。

有著現代化的機器,不管是修邊,還是打磨,速度都很快。

機器固定上砂紙,快速旋轉。

這時把銅器放進去,想要打磨哪邊,你就可以打磨哪邊,根本就不用多費事,很快就打磨完成。

一切工序走完,這時候就是驗證成果的時候了。

打擊樂器,好不好的,敲一下就知道是什么情況。

“叮......”聲音悠揚,余音繞梁,很好聽。

但是聽過別人制作的頌缽的聲音,陳文哲知道,他這也好像沒有多動聽吧?

感覺跟買來的那些頌缽的聲音,沒有什么兩樣啊!

又敲了一下編鐘,聲音就是那種聲音,不是專業人士,好像也沒法鑒定好壞。

到了此時,陳文哲有點麻爪!

幸好曹慶春給他準備了兩種頌缽,一種聲音低沉,一種聲音清脆。

這樣一對比,陳文哲才有所發現。


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