第七百三十三章效果會是怎樣

我的系統不正經 第七百三十三章效果會是怎樣

聲音真的是不同，至于說比別人做出來的頌缽，聲音還要好聽，他實在是聽不出來。

沒辦法，陳文哲只有上大招，做鈴鐺。

小型鈴鐺的泥范有不少，現場的銅水也不缺，既然這樣，繼續澆鑄唄！

反正是做實驗，陳文哲就可著勁，使勁折騰。

當然，在制作銅鈴的時候，他才想起，剛才還做了一些銅管。

這些串起來，就是風鈴。

打磨好了，穿孔掛起來，風一吹，叮當！叮當......

“感覺是很好聽啊！”

“就是敲擊的速度太慢！”

“風太小？”

“不對，是我們制作的銅管太厚，它們太重了風刮不動！”

“還不如直接做個小型的銅鐘，我們親自敲一下，不就知道好聽不好聽了嗎？”

“對啊，聲音大了，好不好聽，還是很好確認的！”

“那就做！”陳文哲此時也發現，他犯了個低級錯誤，居然想著鑄造銅管？

這樣鑄造出來的東西，管壁得多厚？

做鐘不如做鈴鐺，相比做鐘，這個做起來速度更快。

所以，在準備做一只稍微大點的鐘之時，陳文哲先做出來了不少鈴鐺。

這一次，就聽出好壞了。

鈴鐺的聲音需要清脆，所以都是叮鈴鈴的響聲。

而鐘聲，需要渾厚，就是叮咚的聲音。

等到什么時候，只有一聲：咚......那也就算是成功了。

所以，這一次一只半人高的銅鐘，就發出了咚的聲音。

聲音低沉、渾厚，還延綿不絕。

敲了一聲，聲音卻不停的繞耳，這就是金屬的泛音，特別渾厚。

這就是余音繞梁吧？不能說仙樂，但是聽著還真是有點震撼人心！

看著眼前的大鐘，陳文哲感覺十分滿意，因為已經有那個意思了。

他這還只是最簡單的一體鑄造，要是做上鐘乳，還是三十二個，不停調節聲音，那最后的效果會是怎樣？

仿制景云鐘絕對不簡單，不說其上的文字，那個是最好仿制的，只要是上面的獸紋。

陳文哲能隨口說出來的，就有飛龍、飛鳳、仙鶴、獨角牛、走師等等。

而這些每一種的形象，都是獨一無二的，都需要認真雕琢。

當然，在雕琢之前，還需要對泥范進行特制，要不然，鐘面上根本就形不成這些形象特異的神獸。

總共五段，二十六塊泥范，稍微干一些，就要一一修整，直到完全合格。

這一天，所有準備工作終于全部完成，只等泥范干透，就可以正式澆鑄。

“老板，木模我們做完了！”

就在陳文哲欣賞自己制作的泥范的時候，一名工人過來報告。

“木模？羅漢木模？”陳文哲一愣，接著想起來。

最近他的工作還真是不少的，制作各種樂器的同時，還想到什么就制作什么，比如一些銅器！

太過復雜的就算了，但是一些銅壺、銅碗什么的，還真需要制作一批，這東西當做生活用品，也是很不錯的。

除了這些東西，也就是十八羅漢了！

工人制作的木模，肯定是不合格的，還需要陳文哲去做最后的修飾。

木頭做的木模，就是一個個比人高的羅漢造像。

配上各種動作，一個個的體積可真不小，所以，這些木模也不是一體的，而是拼接出來的。

拼接打磨之后，再在其上雕刻。

現在只是切出來了大體的形狀，精雕還是需要陳文哲來做。

木雕手藝，陳文哲一點也不差，當然，這份手藝大部分是來自石雕、玉雕手藝的傳承。

對于雕刻，他可不比制作瓷器來的弱。

所以，精雕十八羅漢也不過是浪費了他點時間，對他來說并沒有什么難度。

當十八座木人雕像完成之后，最重要的是處理他們的眼睛。

這可跟瓷塑不同，沒法使用彩料進行點睛，所以陳文哲只能進行特殊處理。

幸虧最近他的手藝，整體都在提升，要不然，他的畫龍點睛技術，在這里還真沒有用武之地。

畢竟澆鑄銅像，和彩繪上釉燒制，可是完全兩回事，跟畫畫也不同。

但是，道理的想通的，這就是一種變相的開臉。

人物眼睛的處理，最難的其實是青花，因為需要注意散暈。

等能控制青花散暈的問題之后，這個問題就相對簡單了。

而在銅像之上，陳文哲需要做細部處理，等鑄造出銅像之后，再精心打磨，讓一些細微之處反光，這樣一來，也許能形成瓷器所沒有的特殊效果。

畢竟，眼睛本來就是可以反光的，里面就有這玻璃體。

金屬自然就具有光澤，只要處理的好，銅像的眼睛不止是可以傳神，甚至是能夠形成光芒四射的效果。

而要想達到陳文哲設計中的效果，肯定要用到高級打磨術，而對這一點，陳文哲也一點都不擔心，因為他傳承燒制金磚的時候，還意外得到了另外一種絕活磨鏡術！

拉出技能列表，看向絕活那一欄：幻雕、瑩瑩寶光、磨鏡術、紅斑綠銹、古銅色、畫龍點睛；

一共六種，其中幻雕在這里應該是最有用的。

因為幻雕技術，就是采用的視覺欺騙。

其次才是瑩瑩寶光、磨鏡術、古銅色和畫龍點睛，這些絕技在這里都可以用得上。

如果要做舊，甚至連紅斑綠銹也可以使用。

瑩瑩寶光，其實也是一種對器物表面的處理，而想要達到這種效果，磨鏡術就是必不可少的。

其他古銅色和畫龍點睛，就不用說了。

這些絕活到了現在這種程度，陳文哲居然全部都用得上，而且還是互相配合著用。

這樣以來，他就方便了，不管做什么，都感覺十分得心應手。

制作完成木模，接下來是利用翻砂工藝，開始澆筑。

這個時候，陳文哲又停了一天。

他想著，是不是可以更進一步？

所以，他再次做了十八件小型木模，利用翻砂工藝，澆筑出來了十八尊巴掌大的羅漢銅像。

這一次，他想要發揮一下自己的雕刻技術，特別是幻雕技術。

所以，在銅水澆筑完成之后，利用那幾名老工人的經驗，在短時間的凝固之后，就快速開模。

這個時間把握的很準，開模之后，銅像稍微凝固，但是還沒有完全凝固。

此時的銅像還很熱，但是，陳文哲還是帶著厚厚的隔熱手套，拿著一把刻刀，在一尊羅漢的臉上，快速雕琢起來。