第348章 人情

我在印度當老爺 第348章 人情

這部電影本身不能出現，挑戰政府對克伸米爾問題立場的畫面，也不能出現挑釁或丑化武裝分子的情節。

他們會報復，如果一怒之下跑來炸飛導演的房子，那樂子才大了。

這不是開玩笑，因為對電影情節不滿意，而找制片方算賬的事多了去了。

最顯然的例子就是黑幫，導演被綁的事情，不是發生一兩次。

印度的普通電影觀眾也很感性，如果結局讓他們不爽，那觀眾就會造反。

他們會掀掉座位，火燒電影院。

用喬普拉的話說，印度人對待電影，就像意大利人對待歌劇般投入。

當認為主角偏離他們的設想時，印度觀眾會動粗。

一個最真實的例子，喬普拉桌上的報紙有這樣的報道：盧迪亞納的觀眾在《救贖》的首映式上因主角，他們心中的偶像和英雄被刻畫成武裝分子而大失所望，為泄憤砸掉了整個影院。

通常寶萊塢電影完成后，主創團隊不敢去電影院看自己的電影。因為他們得時刻警惕，坐在前排、可能手持汽油罐的三輪車夫會有什么反饋。

喬普拉也不敢忽視電影中各方的反應，他是想拍這部電影，卻也沒打算搭上身價性命。

克伸米爾問題的極端復雜性，當地人民感受到的壓迫和排擠、其經濟及政治體系的崩塌迫使人民起來反抗的無奈，這在電影中不得提及。

維諾德對幾個編劇反復強調：“我不想這部電影充滿爭議，不想收到反對分子的死亡威脅，不想我的電影被禁。審查委員都是偽君子，他們當著我的面會夸好作品，一轉身就可能把它定為限制級。”

羅恩和烏爾米拉則坐在維諾德家風景絕好的書房，邊喝茶邊看熱鬧。

他們不急，權當是出來散心的。羅恩忙忙碌碌大半年，難得忙里偷閑。

烏爾米拉更巴不得這樣的悠閑時光久一點，她把今天的行程全推了。

喬普拉作為導演本不該參與劇本的構建，最理想的狀態是他拿到現成的本子，直接開始執導。

編劇不時給出意見，卻經常換來他兩句致命的評論：“太商業化”（違反他作為藝術家的審美），以及“觀眾不買賬”（增添他對電影不賣座的擔憂）。

他是導演，采納與否、如何采納完全取決于他，他自有本事博采眾家之長。

喬普拉就像著了魔一樣為這部電影癡迷，常常和幾個編劇爭的面紅耳赤。

也會就某個場景該怎樣配樂做探討時，哼起了基肖爾.庫馬爾的《親愛的和我一起來》。

他們隨即放開歌喉、展臂而唱，直到整首曲子末了，直到臉上洋溢喜悅、容光煥發。

這已經和他們手頭的工作沒有干系，那是幾個電影人為享受片刻的歡愉而開的小差。

喬普拉對電影全情投入，在展示某個暴力場面時，他也不由自主變得暴力。

他會把臉湊到你面前，抓住你的襯衫領口大喊出臺詞：“我他媽的要殺了你！”這種戾氣極富感染力。

羅恩算是見識了電影導演，如何慢慢確定一部電影的主題劇情。

他偶爾也會插兩句，解釋什么能為政治大環境所接納，什么不能。

就像報紙上提到的那樣，電影在創作的過程中必須十分小心，以免“傷害到某個特定群體的感情”。

比如女主角設定怎樣的宗教背景，什么可能冒犯觀眾，什么會受市場歡迎。

經歷過一次北方邦大選后，羅恩現在的政治敏感性十足。

“就是這樣，羅恩！我就知道找你來準沒錯。”

“所以你已經做好決定？”

“還差一點，我在考慮結局的時候，怎么表達隱喻。”

“那就用淡出手法。”羅恩順嘴一說。

他也是參與過寶萊塢電影制作的，知道什么叫“淡出”。這是鏡頭剪輯手法，熒幕會由亮變暗，常用于故事或段落的結束。

不過喬普拉卻毫不猶豫的他搖搖頭，“不行！”

“為什么？”

“在印度制作電影，最好不要用淡出手法，這是忌諱。”

喬普拉解釋他剛從電影學院畢業那會兒，曾在一部作品中用過五次淡出，不解的觀眾卻以為影院忽然停電了，噓聲一片。

在農村地區，放映員會從膠卷中剪掉淡出的部分，以防觀眾因不滿而鬧場。

他還認為隱喻不能出現的太晚，因為影片接近尾聲的時候，影院的燈光就會重新亮起，放映廳的大門已經打開。

在印度，觀眾有預知電影何時結束的天賦，何況還有頭頂的燈光在大結局前五分鐘亮起、放映廳大門敞開作為佐證。

帶著孩子的觀眾需提前離場，到影院外招呼計程車或三輪車。

因此即便待在放映廳，電影的最后五分鐘也是看不到的，前排的觀眾早已站起來四下走動。

所以多數印度電影的最后五分鐘以歌曲或前情回放作結，這種純粹拖延時間的結尾往往并非結尾，就仿佛將死之人見生前的一幕幕于眼前閃過。

最后敲定好結局，喬普拉才把改的破破爛爛的劇本，重新遞到羅恩手上。

“這部電影我覺得市場前景不錯，但你知道的，題材太敏感，尤其是最近東北那邊又不太平。”

“所以你是怎么打算的？”羅恩問。

“我想拍它！”喬普拉十分篤定道。

“你是擔心電影審查委員會？”

“不，那是最后的事，我想去克伸米爾拍攝。”

“老兄，你可真夠有種的。為了藝術，連命都不要辣？”

不用懷疑，克伸米爾那地方幾乎天天交火，有時候彼此雙方還互相派人過去執行暗殺活動。

在那地方拍攝，指不定就會卷入一場突發槍戰，說不定還會被對方綁了去。

太危險了，羅恩絕對不會踏入那種地區半步。

“我知道麻煩，所以才找你幫忙。”

“怎么說？”

“我想聯系那里的軍方，給劇組劃定一塊區域。既保證背景的真實性，又兼顧安全。最好軍方還能提供顧問服務，力求還原最真實的世界觀。”

“哇，這個要求可不低。”

準確的說是沒幾個人能辦到，首先這種題材的電影本身就不討軍方喜歡。

其次克伸米爾相當于前線，為了謹慎考慮，當局不太樂意劇組去那種地方。

“我知道你會有辦法的，羅恩，你可是蘇爾先生。”

如今的蘇爾先生和四年前又不可同日而語，簡單的說，就是份量十足。

“不用給我戴高帽，這可不是開玩笑的。”羅恩提醒他。

“是的，我已經決定，我會親自拍那里的戲。為了讓軍方接受，我們甚至改了劇本。”喬普拉堅持。

羅恩低頭翻了翻手里的劇本，故事跟剛開始確實有些變化。

現在的《克伸米爾任務》，更像是一部關于親情的電影。

印度史詩對印度電影的影響自然深刻，正如其他寶萊塢電影，《克伸米爾任務》歌頌的也是母愛。

這是印度的藝術作品不可能批判的一種情感，親人團聚是寶萊塢永恒不變的主題。

幾乎每部電影都花兩個半小時描述，傳統的世代同堂如何變為都市的核心家庭、單親家庭或離異家庭，而家中成員又如何克服種種矛盾與困難，重新走到一起。

照這一分類來說，《克伸米爾任務》應歸為社會電影，它是那種令家庭主婦在日間場觀看時，會用繡花手絹不停擦眼淚的作品。

喬普拉本人也像所有印度電影里的好兒子一樣，十分孝順母親。他會臨時改掉和朋友的就餐約定，就因為他的母親說日食當天必須禁食。

劇本戰爭戲被大幅刪減，弱化了那種緊張對峙的氣氛。

這么改的話，審查上的麻煩確實會少很多。

“我會幫你聯系新德里，至于怎么安排，我管不了。”

“太好了！這就足夠了！羅恩，你有興趣的話，這部電影的投資你隨便說。”

“聯系太陽娛樂吧。”他擺擺手，這種事交給下面的人就行。

羅恩不認識克伸米爾的軍方，但他在新德里有關系啊。年初的時候，各個部門被他拜訪了個遍。

不要高估新德里軍方的節操，他們一樣是金錢的奴隸，甚至更膽大妄為。

只是讓克伸米爾那兒安排個劇組，問題不大，也不需要他付出什么。

純粹是幫喬普拉的忙，到了羅恩如今的地位，有些事只是舉手之勞。

他也沒指望什么回報，不需要，讓他們欠著人情就好。

這對太陽娛樂有好處，凡是受過他恩惠的人，自然也會給太陽娛樂便利。

“對了，幾個主要主角定下來了嗎？”

“我準備找阿米特.巴強演男主角，沙魯克.汗演浪子回頭、洗心革面的前武裝分子。”喬普拉信誓旦旦道。

“你野心可真不小，不過阿米特.巴強的年紀是不是大了？”

“我覺得沒問題，這對故事沒什么影響。”喬普拉看他。

“你又打什么鬼主意？”

“那個.這兩個人都不好請。”

“嗯？”

“我想你是不是可以幫忙打個電話，讓我和他們談一談。”

“老兄，你對我的指望還真不少。”羅恩無奈道。

“你的電視節目讓他們的事業更上一層樓，尤其是《達人秀》，阿米特.巴強重回第二春。當然就像我說的，這部電影你可以隨時插手。”

“你先聯系他們，可以提我的名字，有問題再找我。對了，過兩天有空的話，幫我拍個宣傳片。”

“什么宣傳片？”

“關于公益的。”

羅恩最近大動作很多，比如回饋社會。

當然，這全是為了名聲。

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