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我在印度當老爺 第348章 人情
這部電影本身不能出現,挑戰政府對克伸米爾問題立場的畫面,也不能出現挑釁或丑化武裝分子的情節。
他們會報復,如果一怒之下跑來炸飛導演的房子,那樂子才大了。
這不是開玩笑,因為對電影情節不滿意,而找制片方算賬的事多了去了。
最顯然的例子就是黑幫,導演被綁的事情,不是發生一兩次。
印度的普通電影觀眾也很感性,如果結局讓他們不爽,那觀眾就會造反。
他們會掀掉座位,火燒電影院。
用喬普拉的話說,印度人對待電影,就像意大利人對待歌劇般投入。
當認為主角偏離他們的設想時,印度觀眾會動粗。
一個最真實的例子,喬普拉桌上的報紙有這樣的報道:盧迪亞納的觀眾在《救贖》的首映式上因主角,他們心中的偶像和英雄被刻畫成武裝分子而大失所望,為泄憤砸掉了整個影院。
通常寶萊塢電影完成后,主創團隊不敢去電影院看自己的電影。因為他們得時刻警惕,坐在前排、可能手持汽油罐的三輪車夫會有什么反饋。
喬普拉也不敢忽視電影中各方的反應,他是想拍這部電影,卻也沒打算搭上身價性命。
克伸米爾問題的極端復雜性,當地人民感受到的壓迫和排擠、其經濟及政治體系的崩塌迫使人民起來反抗的無奈,這在電影中不得提及。
維諾德對幾個編劇反復強調:“我不想這部電影充滿爭議,不想收到反對分子的死亡威脅,不想我的電影被禁。審查委員都是偽君子,他們當著我的面會夸好作品,一轉身就可能把它定為限制級。”
羅恩和烏爾米拉則坐在維諾德家風景絕好的書房,邊喝茶邊看熱鬧。
他們不急,權當是出來散心的。羅恩忙忙碌碌大半年,難得忙里偷閑。
烏爾米拉更巴不得這樣的悠閑時光久一點,她把今天的行程全推了。
喬普拉作為導演本不該參與劇本的構建,最理想的狀態是他拿到現成的本子,直接開始執導。
編劇不時給出意見,卻經常換來他兩句致命的評論:“太商業化”(違反他作為藝術家的審美),以及“觀眾不買賬”(增添他對電影不賣座的擔憂)。
他是導演,采納與否、如何采納完全取決于他,他自有本事博采眾家之長。
喬普拉就像著了魔一樣為這部電影癡迷,常常和幾個編劇爭的面紅耳赤。
也會就某個場景該怎樣配樂做探討時,哼起了基肖爾.庫馬爾的《親愛的和我一起來》。
他們隨即放開歌喉、展臂而唱,直到整首曲子末了,直到臉上洋溢喜悅、容光煥發。
這已經和他們手頭的工作沒有干系,那是幾個電影人為享受片刻的歡愉而開的小差。
喬普拉對電影全情投入,在展示某個暴力場面時,他也不由自主變得暴力。
他會把臉湊到你面前,抓住你的襯衫領口大喊出臺詞:“我他媽的要殺了你!”這種戾氣極富感染力。
羅恩算是見識了電影導演,如何慢慢確定一部電影的主題劇情。
他偶爾也會插兩句,解釋什么能為政治大環境所接納,什么不能。
就像報紙上提到的那樣,電影在創作的過程中必須十分小心,以免“傷害到某個特定群體的感情”。
比如女主角設定怎樣的宗教背景,什么可能冒犯觀眾,什么會受市場歡迎。
經歷過一次北方邦大選后,羅恩現在的政治敏感性十足。
“就是這樣,羅恩!我就知道找你來準沒錯。”
“所以你已經做好決定?”
“還差一點,我在考慮結局的時候,怎么表達隱喻。”
“那就用淡出手法。”羅恩順嘴一說。
他也是參與過寶萊塢電影制作的,知道什么叫“淡出”。這是鏡頭剪輯手法,熒幕會由亮變暗,常用于故事或段落的結束。
不過喬普拉卻毫不猶豫的他搖搖頭,“不行!”
“為什么?”
“在印度制作電影,最好不要用淡出手法,這是忌諱。”
喬普拉解釋他剛從電影學院畢業那會兒,曾在一部作品中用過五次淡出,不解的觀眾卻以為影院忽然停電了,噓聲一片。
在農村地區,放映員會從膠卷中剪掉淡出的部分,以防觀眾因不滿而鬧場。
他還認為隱喻不能出現的太晚,因為影片接近尾聲的時候,影院的燈光就會重新亮起,放映廳的大門已經打開。
在印度,觀眾有預知電影何時結束的天賦,何況還有頭頂的燈光在大結局前五分鐘亮起、放映廳大門敞開作為佐證。
帶著孩子的觀眾需提前離場,到影院外招呼計程車或三輪車。
因此即便待在放映廳,電影的最后五分鐘也是看不到的,前排的觀眾早已站起來四下走動。
所以多數印度電影的最后五分鐘以歌曲或前情回放作結,這種純粹拖延時間的結尾往往并非結尾,就仿佛將死之人見生前的一幕幕于眼前閃過。
最后敲定好結局,喬普拉才把改的破破爛爛的劇本,重新遞到羅恩手上。
“這部電影我覺得市場前景不錯,但你知道的,題材太敏感,尤其是最近東北那邊又不太平。”
“所以你是怎么打算的?”羅恩問。
“我想拍它!”喬普拉十分篤定道。
“你是擔心電影審查委員會?”
“不,那是最后的事,我想去克伸米爾拍攝。”
“老兄,你可真夠有種的。為了藝術,連命都不要辣?”
不用懷疑,克伸米爾那地方幾乎天天交火,有時候彼此雙方還互相派人過去執行暗殺活動。
在那地方拍攝,指不定就會卷入一場突發槍戰,說不定還會被對方綁了去。
太危險了,羅恩絕對不會踏入那種地區半步。
“我知道麻煩,所以才找你幫忙。”
“怎么說?”
“我想聯系那里的軍方,給劇組劃定一塊區域。既保證背景的真實性,又兼顧安全。最好軍方還能提供顧問服務,力求還原最真實的世界觀。”
“哇,這個要求可不低。”
準確的說是沒幾個人能辦到,首先這種題材的電影本身就不討軍方喜歡。
其次克伸米爾相當于前線,為了謹慎考慮,當局不太樂意劇組去那種地方。
“我知道你會有辦法的,羅恩,你可是蘇爾先生。”
如今的蘇爾先生和四年前又不可同日而語,簡單的說,就是份量十足。
“不用給我戴高帽,這可不是開玩笑的。”羅恩提醒他。
“是的,我已經決定,我會親自拍那里的戲。為了讓軍方接受,我們甚至改了劇本。”喬普拉堅持。
羅恩低頭翻了翻手里的劇本,故事跟剛開始確實有些變化。
現在的《克伸米爾任務》,更像是一部關于親情的電影。
印度史詩對印度電影的影響自然深刻,正如其他寶萊塢電影,《克伸米爾任務》歌頌的也是母愛。
這是印度的藝術作品不可能批判的一種情感,親人團聚是寶萊塢永恒不變的主題。
幾乎每部電影都花兩個半小時描述,傳統的世代同堂如何變為都市的核心家庭、單親家庭或離異家庭,而家中成員又如何克服種種矛盾與困難,重新走到一起。
照這一分類來說,《克伸米爾任務》應歸為社會電影,它是那種令家庭主婦在日間場觀看時,會用繡花手絹不停擦眼淚的作品。
喬普拉本人也像所有印度電影里的好兒子一樣,十分孝順母親。他會臨時改掉和朋友的就餐約定,就因為他的母親說日食當天必須禁食。
劇本戰爭戲被大幅刪減,弱化了那種緊張對峙的氣氛。
這么改的話,審查上的麻煩確實會少很多。
“我會幫你聯系新德里,至于怎么安排,我管不了。”
“太好了!這就足夠了!羅恩,你有興趣的話,這部電影的投資你隨便說。”
“聯系太陽娛樂吧。”他擺擺手,這種事交給下面的人就行。
羅恩不認識克伸米爾的軍方,但他在新德里有關系啊。年初的時候,各個部門被他拜訪了個遍。
不要高估新德里軍方的節操,他們一樣是金錢的奴隸,甚至更膽大妄為。
只是讓克伸米爾那兒安排個劇組,問題不大,也不需要他付出什么。
純粹是幫喬普拉的忙,到了羅恩如今的地位,有些事只是舉手之勞。
他也沒指望什么回報,不需要,讓他們欠著人情就好。
這對太陽娛樂有好處,凡是受過他恩惠的人,自然也會給太陽娛樂便利。
“對了,幾個主要主角定下來了嗎?”
“我準備找阿米特.巴強演男主角,沙魯克.汗演浪子回頭、洗心革面的前武裝分子。”喬普拉信誓旦旦道。
“你野心可真不小,不過阿米特.巴強的年紀是不是大了?”
“我覺得沒問題,這對故事沒什么影響。”喬普拉看他。
“你又打什么鬼主意?”
“那個.這兩個人都不好請。”
“嗯?”
“我想你是不是可以幫忙打個電話,讓我和他們談一談。”
“老兄,你對我的指望還真不少。”羅恩無奈道。
“你的電視節目讓他們的事業更上一層樓,尤其是《達人秀》,阿米特.巴強重回第二春。當然就像我說的,這部電影你可以隨時插手。”
“你先聯系他們,可以提我的名字,有問題再找我。對了,過兩天有空的話,幫我拍個宣傳片。”
“什么宣傳片?”
“關于公益的。”
羅恩最近大動作很多,比如回饋社會。
當然,這全是為了名聲。
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