第一千四百八十二章漢隸之最可師法者

我的系統不正經 第一千四百八十二章漢隸之最可師法者

鐘繇的書法真跡，到東晉時已亡佚，人們今天所見到的要么為臨摹本，要么系偽書。

一般地認為有“五表”、“六帖”、“三碑”。

“五表”指《宣示表》《薦季直表》《賀捷表》（又名《戎路表》）、《調元表》《力命表》。

這是現存鐘繇書法藝術性最高的作品，但都不是鍾繇的真跡。

褚遂良《晉右軍王羲之書目》說，《宣示表》是唐代所傳王羲之臨本。

因王羲之亦為書法大家，所以他臨摹鐘繇的真跡非常成功，從中可以看到鐘繇書法的情況。

《宣示表》真跡，據王羲之曾孫王僧虔《書錄》說：“太傅《宣示》墨跡，為丞相始興（王導）寶愛，喪亂狼狽，猶以此表置衣帶。過江后，在右軍處，右軍借王修，修死，其母以其子平生所愛納諸棺中，遂不傳。所傳者乃右軍臨本。”

《調元》《力命》《賀捷》三表，也是后人臨本，但成就亦較高。

《薦季直表》可信性最強，在唐宋時期由宮中，周圍印有唐太宗李世民“貞觀”玉璽。

之后宋徽宗趙佶“宣和”、宋高宗趙構“紹興”，以及清高宗“乾隆真賞”等御印，一一陳列其上，這說明它曾經由以上各帝御覽。

后幾經輾轉，毀于民國十三年（1924年），今僅存其影印件。

《薦季直表》藝術成就很高，元代陸行直贊美此表“高古純樸，超妙入神，無晉、唐插花美女之態”，為“無上太古法書，天下第一妙跡”。

“六帖”指《墓田丙臺》（簡稱《丙舍帖》）、《昨疏還示帖》（簡稱《還示帖》）、《白騎帖》《常患帖》《雪寒帖》《長風帖》（其后半部分又名《安厝帖》）。

“六帖”全部為臨本，《丙舍帖》《還示帖》，成就較高，也較接近鐘體，是上乘之作。

至于《白騎帖》等四種，則經多人輾轉臨摹，已遠離鐘體。

接下來就是“三碑”，“三碑”是《漢乙瑛置百石率史碑》（簡稱《乙瑛碑》）、《魏上尊號碑》、《受禪碑》。

這些全為刻本，是否鐘繇所作已無從考證。

特別是《乙瑛碑》，有宋人張稚圭石刻記云：“后漢鐘太尉書”。

但現在有一塊石碑，也就是被人們稱之為《乙瑛碑》的石碑，卻是立于東漢永興元年（153年）。

據考證，此時鐘繇只有三歲，顯然是誤傳。

可是，這么明顯的錯誤，以前的古人就看不出來？

所以，是后來鐘繇彷了一塊《漢乙瑛置百石率史碑》，還是另有原因？

不管是什么原因，都應該是有一塊類似鐘繇真跡的石碑吧？

《乙瑛碑》又稱“百石卒史碑”“孔龢碑”“孔和碑”等，無撰書人姓名，它屬隸書書法作品，現存于曲阜漢魏碑刻陳列館。

這樣一塊石碑，陳文哲自然是知道。

《乙瑛碑》為方首碑，高198厘米，寬91.5厘米，厚22厘米，無額，碑文18行，每行40字。

碑文之中記錄了魯相乙瑛，上書請求為孔廟設置百石卒史一人來執掌禮器廟祀之事。

它屬于紀事性的祠廟碑，與《禮器碑》《史晨碑》合稱“孔廟三碑”。

書法上，其書體方整，結構嚴謹，筆勢剛健。

書法雄勁，字取橫勢，粗細相間，起筆藏鋒，收筆回鋒。

長筆畫呈彎弧，波尾大挑，折角圓和，波勢蘊柔。

中斂旁肆，瀟灑飛逸，氣韻盎然。

所以這塊石碑被近人推為東漢綺麗書派的代表，是漢隸成熟的標志碑之一。

所以直到現在，它都是漢隸之最可師法者。

但是，說《乙瑛碑》是鐘繇的書法作品，這個沒有史料依據。

據陳文哲知道的，已出土的漢碑有二百多種，且風格各異，其碑上都沒有刻制書者的姓名。

說《乙瑛碑》是鐘繇的書法作品，只是人們的猜測而已。

雖然鐘繇擅書法五體，但后人只見到過他的小楷《宣示表》。

至于其它書體的作品，后人從未見過，怎么說《乙瑛碑》是鐘繇的書法作品呢

還有就是《夏承碑》，有關專家說“相傳”是蔡邕的書法作品。

但《夏承碑》到底是不是蔡邕的書法作品，有關專家也難以肯定。

最后他們只是用了“相傳”兩個字說明《夏承碑》的書者是蔡邕。

漢《乙瑛碑》到底是誰的書法作品，到目前為止，人們連“相傳”二字都沒看到。

為什么說《乙瑛碑》是鐘繇的書法作品？陳文哲原來也認為，這個說法是站不住腳的!

但是，現在看到這么一塊用正楷書寫的《乙瑛碑》，他也不知道該說什么好了。

能夠放在這里，肯定是被李天強高價收購到手的。

以現在李天強的人家關系，肯定不可能輕易被人忽悠。

那么他就肯定是找了高人鑒定過的，既然鑒定過，還被買了下來，那肯定是有原因的。

不說其他，只是看石碑的風化痕跡，就知道這塊石碑，存在的時間肯定不短了。

這樣的品相，加上其上的字跡，就算是贗品，也價值不菲啊！

鑒定古董，就要抱著懷疑一切的想法來鑒定。

所以，陳文哲不認為這是真品，但是他卻沒法找出任何一處瑕疵。

這就厲害了，不認為是真品，還看不出模彷的缺陷，這要真是贗品，也絕對是大師級高手制作的。

要知道，碑刻彷制品之所以珍貴，在于其石料有限。

比如要彷制一些石刻，像是摩崖石刻這種，可以說是相對好辦。

要真想彷摩崖石刻，在原址附近找到相似的天然石料，并不難。

之后彷造字跡刻好后，再用堿液對字口進行腐蝕，形成長期風化剝落的外觀即可大功告成。

而墓志彷造，最大的難度在于，幾乎不可能找到和真品形狀、年代完全相同的石料。

外形只能打鑿，而打鑿的痕跡，非常容易識別。

真正的高手，都是先將石料形狀打磨好，刻完字再放入堿水浸泡做舊。

但浸泡時間，需要極其精準的把控。

時間久了會蝕化過度，時間短了又只能蝕化淺表，很容易露馬腳。

如果是陳文哲做舊，他倒是不贊成這種作偽方法，因為最終稍有不慎，前期的一番辛苦打鑿就白費了。