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第一千三百四十章海底陶瓷博物館

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第一千三百四十章海底陶瓷博物館

素三彩可是瓷器中的大類,特別是在清代民國之時,這種瓷器的燒制達到鼎盛。

能夠繁盛一時,就足以說明這種瓷器的價值。

其他不說,只是說顏色,就很不簡單。

古人云:黑白等地而繪綠黃紫三色花者,謂之素三彩。

以黑地為最貴,亦有淺黃、淺綠等地而花則黃綠較深者。

亦有間露白地者,茄紫為地殆稍罕見,有則花僅綠黃二色耳,殆合地統計為三色也。

綠套綠、黃套黃,于淺深中分先后,故有實四五彩而亦稱素三彩者。

西人嗜此聲價極高,一瓶之值輒及萬金,以怪獸最為奇特,人物次之,若花鳥價亦不貲也。

此上種種就可以知道,素三彩的顏色之豐富。

也可以看出,素三彩為什么清代燒制的比較多,主要還是價格貴。

特別是作為一種受外國人喜歡的瓷器,還能賣出高價,國內自然是大燒特燒。

就像是素三彩交趾香合,就以滿清康熙一朝最為出名。

也就是說,康熙時期的素三彩器,極富盛名。

這一時期,對于成化、正德三彩和嘉靖、萬歷色地重疊工藝多有繼承。

但又發明素胎上刻劃出紋飾輪線,繪以圖畫,涂以釉彩。

其工藝標新立異,品種豐富多樣,質樸雅潔。

釉色就更不用說了,有黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復交替使用的素三彩器。

這些素三彩器,變化莫測而頗具匠心。

好東西誰都喜歡,但是此時陳文哲眼前的知識一大堆碎瓷片。

由于熟悉各種器型,這里也有著足夠的瓷片,陳文哲就打算試著修復一下。

挑選了一臺潛航器帶來的瓷片,從中拼拼湊湊,他十分輕易的就拼湊出一只小碗。

畢竟是同一片海域打撈上來的,而且碎的不算厲害,所以并不難拼湊。

如果是找那種新斷口的瓷片,更加容易拼湊出一只完整器。

一只只的拼湊,香合最多,但是小碗更容易拼湊。

很快,一只黃地紫綠龍紋碗出現在陳文哲眼前。

這種瓷器,只是看文職,就知道是承繼萬歷所創的清代官品,肯定不是南越能夠生產出來的。

“不是明代的,居然是清代的?不對,這附近海域應該有好幾艘沉船,明清時期的都有,甚至宋元時期的也肯定有。”

就像眼前的這只小碗,就明顯不是萬歷時期的作品,而是有著萬歷時期特征的清代官窯,而這種瓷器以康熙制器最為精致。

特別是一些白地素三彩牡丹暗龍碗,與白地素三彩三多紋暗龍大盤,皆創自康熙時期。

陳文哲尋找了一下,果然在一堆堆碎瓷片之中,拼湊出了極致大盤,都是素三彩。

這種瓷器,其造型莊重,胎細全潔,外壁刻龍施彩,色彩艷麗,層次分明,工藝甚為講究,一看就知道是康熙素三彩器中的精品。

除此之外,還有墨地素三彩,陳文哲拼湊出來了一只瓶子。

應該是天圓地方瓶,這種瓶子,也當屬素三彩之佼佼者。

這種瓶子的型制中,包含古人對天地理論之領悟,且制造時先涂綠釉,再施墨彩,即為墨地。

之后再以深紫之筆白描花卉鳥獸、荷蓮等圖,填繪黃綠紫白各色,方式一器。

這種瓷器,工藝繁縟之極,故后世殊不敢彷。

民國時期,墨地素三彩器,多為歐美諸國所奪,令人抱憾。

素三彩器在康雍之前較多,以后各朝少有燒造,清末民國多有彷制,終無法與真品相媲美。

但就算是這樣,南越那邊也燒制不出來。

所以,雖然在霓虹有交趾香合,但是很多人從來都不信,這種精美的香合,是南越人生產的。

也就是在國內發掘出交趾香合的遺址之后,很快霓虹學者就認定,平和“素三彩”瓷器,與17世紀開始流行霓虹的交趾香合,無論在胎質、造型、紋飾還是釉色上,均無二致。

這說明平和這片窯址,就是“交趾瓷”的真正產地。

在此之前,霓虹茶道界認為,這些“素三彩”燒制的形物香合產自南越一帶,所以稱之為“交趾瓷”。

所以說,胡建平和生產的這些“素三彩”香合,主要都出口到了日本。

當前在平和境內發現的以南勝、五寨一帶為主的古民窯數以百計。

它們建造于臨溪的山坡上,形成“十里長窯”。

現在最出名的應該是五寨,它已經是名蜚中外的明代“青花瓷”(克拉克瓷)的故鄉。

那地方現還較完好地保存洞口窯、陂溝窯等古窯址。

自二十世紀八十年代,縣文物工作者,就在南勝、五寨等地,發現大規模明代古窯址群。

那邊的古窯址遺存十分豐富,現古窯址已被確定為重點文物保護單位。

為開發這一深厚的文化底蘊,接納八方來客參觀古窯址,五寨著手進行規劃與發展。

當前古窯址原貌基本仍在,當地的高山嶺土,也十分適合煅制青花瓷,具備重新開發生產條件。

他們充分利用“克拉克”名揚中外的優勢,實行走出去引進來的方針,才發展克拉克瓷。

他們有著“克拉克”商標,加上提供場地資源、原料入股等方式,大力引進有資金和有實力的企業,到五寨開發辦廠,生產“克拉克”陶瓷等相關產品。

最終他們請專家,配合縣、鄉文化部門,深入開展“克拉克”考古文化研究,最終形成產業。

這份產業陳文哲不看重,但是他看中明清時期的各種工藝,甚至他還想弄一家海底陶瓷博物館。

所以,陳文哲也看出水完整器,但是也喜歡水下打撈上來的碎瓷片。

既然老板喜歡,高啟靜他們自然是滿足他。

這樣,在陳文哲研究出水碎瓷片之時,一批批的瓷片,不停的被打撈出水。

之后,各種各樣的瓷片,足以讓陳文哲了解這條船上到底運載了什么。

而意外出現的一只完整香合,讓他可以看到,當年這艘船到底發生了什么。

很快他就確定,這一次真的是發現了一艘,跟萬歷號年代差不多的沉船。

因為只有年代差不多,甚至是進入了國內同一個外貿港口,才能得到相差不大的瓷器。

在商貿過程中,有多少人統計過,因船舶遇難而沉入海底的精美絕倫的我國瓷器?


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