訂正貼·錯漏一籮筐

全能大畫家 訂正貼·錯漏一籮筐

（這是一些背景上的訂正貼，不看并不影響閱讀。）

之前的序言里說，這是一個完全虛構的故事，背景，環境，情節內容，都不夠準確——它是在完全架空舞臺上的舞臺劇，水晶球里的四季變幻。

理解。

就像把三國演義倒過來，七分虛，三分實。

寫書就像生產隊的驢子，一睜眼睛就欠下四千多字，幾乎天天都是壓著十二點更完，所以文中有很多背景內容，大到舞臺環境，小到彈鋼琴，拉小提琴的技法，完全就是憑著腦海里不知多久前剩下印象，甚至是拍腦袋的想象，隨手填上去的。

比如蔻蔻跳芭蕾舞的那段，我就買了幾本芭蕾的書，順便把天鵝湖從頭到尾的又看了一遍。

但到伊蓮娜小姐和顧為經四手聯彈“德彪西”的時候，我本來想久違的再去翻翻不知扔到哪個犄角旮旯的樂譜，再摸摸已經落灰的鋼琴。

但是嘛。

寫到哪里的時候，一看時間，23:52分，嘚，翻什么樂譜啊，隨便信手編了幾個樂句就給丟上去了。

這種事情文中很多。

有些是特意虛構的，有些是單純不了解寫錯的。

就像前言里所寫的那樣，本文的初心就是尊重一切地域，民族，國家，所有的正直而善良的人，所有付出人們心血結晶的藝術形式。無論來自哪里，從最愛的中國畫到鋼琴。從東南亞到歐洲再到非洲，這些都是可貴也可敬的，無論是黃皮膚、白皮膚還是黑皮膚。

我不希望本雅明式的傲慢錯誤出現在我的文中。但客觀現實就是，本雅明式的不了解的錯誤大約一定會出現，尤其是在每天十二點更新的情況下，還是在描寫所不熟悉異國。

一般來說。

寫作的時候，有時間翻翻書，我會把這種錯誤順手改了，有些時候，互聯網上的信息眾說紛紜，你也不知道哪個說法是真，哪個說法是假。

所以。

理清這些的過程，也是我自己學習的過程。

我擔心順手改完以后，以前的書友并不知道，所以，有些東西太久遠，不太好改。反正就手改都改了，我就專門開個訂正貼，把文中一大籮筐的背景謬誤裝進去。

以前的改就改了，我也早忘了。

之后的，我再發現哪里可能寫的有問題，就會在這里單獨說明一下。

當然。

還是那句話，它就是隨手一寫，本文是架空世界觀，所有出現的藝術家和藝術評論家都是純粹虛構的。背景環境，也全是。

所以本來就是博大家一笑的作品，很多藝術史、畫展和環境方面的內容，還是要以專業的學術書籍為準，很有可能的事情是，不僅文中是錯的，這個貼里所訂正的內容依然是錯的，所以就叫它錯漏一籮筐好啦——

1、楊·凡·艾克

我一直記得楊·凡·艾克是油畫的發明人，在中世紀末從蛋彩畫改進了油畫。

但后來翻翻書之后。

目前這個說法只是其中之一，也有觀點認為，油畫發明是一種不斷演進的過程，就像水彩一樣。油彩的應用在歷史上多有出現。

不過。

靠譜的觀點依然認為，楊·凡·艾克是油畫的革新者。

自他開始。

歐洲藝術家所使用的油畫配方，與今天沒有本質的區別。

２、新加坡雙年展

傳統意義上的新加坡雙年展，并不設立傳統的一二三等獎，而是由觀眾投票獲得受歡迎的藝術進行。

3、安迪·沃荷

這是一個中國港臺的譯名，通常來說，更常見的標準譯法應該是安迪·沃霍爾。

4、蔡國強

蔡國強先生是全球聞名的當代藝術大師，煙火大師，威尼斯金獅獎獲得者，1981年畢業于上海戲劇學院，自幼習畫，兼修武術和小提琴。

顧為經在文中學習中提琴的經歷，便又部分源自于此。酒井勝子的一些經歷，也源于曾看蔡國強先生的采訪里——“從心里講，日本男人和社會對女孩子的感覺，我很失望。”

蔡國強先生于1986年赴日留學，在日本藝術圈發展，初時不算受人關注，后在福島磐城舉辦個展引起成功，NHK為其拍攝紀錄片引發國際討論。

與九十年代，拿到威尼斯雙年展的金獅獎。

南條史生，則是日本著名的策展人和藝術學者。南條史生曾在1996年于紐約策劃了蔡國強進入紐約的第一個大型個展。有說法說，南條史生在威尼斯雙年展期間策化了“超國度文化展”，推出了兩位重要的藝術家，伊朗藝術家納莎特，和華夏藝術家蔡國強。

我寫作期間可能把上述信息全混在了一起。

超國度文畫展按照網上的信息是1995年。而蔡國強拿到金獅獎肯定是1999年。

肯定不是一場展覽。