番外顏良

擇日走紅 番外顏良

“這是好萊塢宣傳的老一套策略了。”

陳梓妍說：“本身電影中男女主角就有曖昧和火花，這個時候傳出主演們的緋聞，對帶動電影話題度非常有幫助。”

盧慶珍：“顏良跟莉莉·威廉姆斯真的沒有來電嗎？我看電影里他們兩個人那個眼神，有點讓我淪陷啊。”

“你在這一行都做這么久了，怎么還會被電影里的畫面給欺騙到。”

“我都在這一行做了這么久了，還會被電影里的畫面給欺騙到，這才是重點。”盧慶珍說，“所以我才好奇，他們是不是真的私下在一起了。”

“據我所知是沒有的。”陳梓妍搖頭，“顏良跟嚴河和李治百不一樣，他是三個人中最理性的，你要知道，越理性的人，其實越難進入愛河。”

“顏良是被陸嚴河和李治百給卷到這個地步的。”盧慶珍說，“講實話，真論天時地利人和對藝人的加持，顏良是獲益最大的。單憑他自己的努力，真的走不到這個位置。”

“話不能這么說，每個人的成功都是在天時地利人和的情況下取得的，這是沒法兒量化的東西，所以，很現實，你只能以最后的結果來論高低。”陳梓妍說，“那些拿了影帝影后獎杯的人，就演技最好嗎？影壇地位就應該最高嗎？并不是，可規則就是如此。你說顏良單憑自己的努力走不到今天這個位置，陸嚴河和李治百就能了嗎？其實也不一定，包括我們自己也一樣。”

盧慶珍：“我明白你的意思，我也是認同的，我想說的其實是——該怎么說呢，就是，我不是說顏良配不上如今的成績，我是覺得，從常規來說，他要取得現在的成績，就意味著要做出更大的犧牲。他不可能像嚴河一樣說休息就休息去了，也不可能跟李治百一樣，幾乎是粉絲之大不韙地官宣跟江玉倩談戀愛，他的來路決定了他更加謹慎，更不可能單純地做自己，以自己的想法來做決定。談戀愛這種事，尤其如此。”

陳梓妍：“顏良也快三十歲了，他現在已經不用再保持一個單身人設來固粉了。”

“話是這么說，但你要讓顏良自己意識到，要讓顏良自己認可才行。”

周平安沒有想到，顏良竟然不是讓自己回去做他的經紀人，而只是他工作室的一個運營總監。

但是，某種程度上，周平安自己又是理解的。

顏良當然不可能再邀請他回去做經紀人。

這是不可能的事情。

顏良憑借著《生死時速》在全球爆紅——

《老友記》積累下來的粉絲大盤，以及之前《捕蠅紙》為他帶來的國際知名度，隨著《生死時速》的票房大爆，讓他的事業迎來了一個新的高峰。

周平安一接手，就開始面臨各種突發性的增長業務。

這一點，即時反應在媒體采訪和品牌接觸上。

一個演員，其實是很難做到商業性和藝術性兼顧的。

所以，有人很好奇，為什么詹妮弗·勞倫斯在好萊塢的地位那么高，就是因為她是好萊塢年輕一代女演員里，惟一做到這一點的。

《冬天的骨頭》讓她年紀輕輕就獲得了奧斯卡最佳女主角提名，《烏云背后的幸福線》則直接讓她成為了歷史上第二年輕的奧斯卡最佳女主角獲得者。

而《X戰警》以及《饑餓游戲》系列，讓她的全球知名度及商業性拉滿。跟斯嘉麗·約翰遜不同的是，《饑餓游戲》系列，是她的大女主電影。

顏良并非一個在演技上非常出色的演員。

但他憑借著《淘金記》《山巔》幾部戲的經歷，讓他在媒體的塑造下，成為了一個可以為了演戲做出巨大犧牲的演員。這賦予了他作為演員的某種傳奇性。尤其是他在《淘金記》第一部中的形象，時至今日，還常常被人拿出來在社交媒體上傳播贊嘆。

所以，當《生死時速》又一次展現出他作為型男和陽剛性感的那一面后，大眾和粉絲愛上他的外形，評論界和業內則是對他的塑造能力，提出了極高的評價。

“在《老友記》已經將他的形象差一點定型的時候，他還能靠著《生死時速》刷新大眾對他的印象，這是非常稀缺的能力。”

“顏良在《生死時速》中展現了他從影以來最大的魅力。從前他靠著各種各樣的特點人物來展示自己作為演員的能力，終于，他的朋友陸嚴河為他量身打造了一部電影，充分展現出他本身的魅力。《生死時速》是一部標志著他從一個知名演員跨向大牌明星的作品。”

周平安跟顏良說：“你現在應該趁勝追擊，再接一部好萊塢大片。”

顏良卻說：“我下一部電影已經接了，是一部劇情片。”

周平安一愣。

“關于一個生活在美國的華裔天才的人物傳記式的故事。”顏良說，“所以，短時間內，我沒法兒再接一部好萊塢大片了。”

周平安：“這——”

顏良說：“平安哥，關于我的事業發展，我有自己的想法，就不勞你操心了，你幫我把團隊帶好就行。”

周平安無奈地嘆了口氣。

“好吧。”

顏良信任周平安的能力，也信任他的眼光，然而，到了他現在這個階段，已經不再需要周平安對他的事業做規劃。

周平安的能力再強，眼界卻已經跟不上了。

他沒有做過顏良這樣的有國際知名度的明星，也不懂世界影壇。

在這方面，周平安選擇了把時間和精力都放在實謹文娛上。

所以，在國內這么多演員“出海”、連帶著國內經紀體系都在不斷跟國際接軌的時候，周平安卻還留在原地。

在顏良下一步接戲的方向上，陸嚴河早就跟顏良說過。

顏良后面不應該把自己定位到一個商業片、大片的動作巨星上，而是應該繼續他前期所積累的敬業型職業演員形象上。

大片、小片、動作片或者劇情片都可以接。

他比李治百和陸嚴河的選擇范圍都更大——

在承擔票房失敗這一方面。

顏良主演的片子，即使票房不太成功，包括文藝片什么的，影響都不大。

陸嚴河是有“票房連勝”這個奇跡需要維持。

李治百是本身的演員形象沒有顏良這么受到評論界和業內認可，需要商業價值來維持他的光環。

顏良，有點像平行時空里的克里斯蒂安·貝爾或者是華金·菲尼克斯，大家對他們的定位，也不是票房巨星或者商業表現的定位。

陸嚴河之前跟顏良說的是，當初你是怎么在一大堆劇本里面找到《淘金記》和《山巔》的，你就怎么去挑你后面的劇本。

你不用管制作大小，導演是不是有經驗，制片人的能量有多大。

因為你是顏良，你現在本身就可以盤活一個項目。如果你看中了一個項目，你覺得好，可以做，那其他的一切，都可以通過你自身的能量去彌補。不要再把你當做一個普通的演員，不要再簡單地、只負責演戲這件事。

投資太小？沒關系，你愿意主演，有的是資本跟著來投資。

文藝片賣不出票房？沒關系，以你的知名度和影響力，你可以從一開始就為它設計電影節的路線，走別的路。

你已經不是原來的顏良了。

你已經不再需要去衡量自己是否適合一個項目了。

你應該衡量的，是這個項目可以被你保駕護航到什么位置。

“一個虛構的人物傳記故事？還是一個生活在美國的華裔天才的虛構人物傳記？”

陸嚴河聽了都感到詫異，對顏良點點頭。

“你很大膽喔。”

顏良點頭。

“這個劇本我讀完以后就感覺到興奮。”顏良說，“這個角色在很多地方，都引發了我的共鳴。”

陸嚴河問：“這是一家獨立電影公司的項目？”

“對。”顏良說，“目前他們還沒有找買家，只是在先期籌備階段，本來他們只是想要做一個非常低成本的片子，我覺得它有去電影節的潛力。”

陸嚴河：“表演上有挑戰嗎？”

“挑戰當然是有的，我從來沒有演過這種角色，你知道的。”

“可以。”陸嚴河點頭，“如果能夠在表演上給你帶來挑戰，這個項目，值得你做，你是想要買下來自己做，還是跟這家公司合作？”

顏良：“我還是跟他們合作吧，我在好萊塢也完全沒有任何根基，不過，我倒是可以幫他們牽線，也許可以讓Parameter來負責這部電影的發行。”

在好萊塢，制作和發行是分開的。

而且，發行往往就是那幾家大公司。

很多公司雖然自己不制作獨立電影，但是會做發行。

“導演、合作演員、劇本等等，這部電影，如果你主演，那毫無疑問，這個電影項目的成敗首先就掛在你的身上。”陸嚴河說，“你不僅僅要負起演員的責任來，你要做制片人，對項目的每一個環節進行把關。”

“這——”

“很多大牌演員都會被傳出耍大牌的傳聞，有些是真的，有些是因為他們要對自己的名聲、對項目負責。”陸嚴河說，“越是獨立項目，越是如此，當然，如果你能夠找到一個才華橫溢的、靠譜的導演，那你其實對于內容上就可以盡量少介入，只幫他去掃清一些外圍的障礙。”

顏良若有所思。

李治百在做《草上飛》的時候，就是這樣。

他充分相信劉曼波的才華。

即使劉曼波已經在《十九年》劇集上失敗過一次。

陸嚴河之所以要對顏良說這樣一番話，就是因為顏良其實還沒有過這樣的經歷。

顏良做過制片人，但那不是一回事。

在這方面，陸嚴河認為，小李子是任何一個大牌演員都應該學習的榜樣。

他從很年輕的時候，就已經對自己的每一個項目“指手畫腳”，甭管你是什么導演，哪怕你是史蒂芬·斯皮爾伯格，抱歉，他總是有更好的點子，更好的主意。

這其實很危險。

因為一旦做得不好，這就成了干涉創作，但如果你是小李子，你的每一次“指手畫腳”帶來的都是電影的成功，事情就不一樣了。

陸嚴河把自己“指手畫腳”的范圍，約束在片場之外。

他沒有小李子那樣強大的底氣和自信，尤其是對自己審美的自信。這是一種真正的審美天賦。所以，比起自己對于內容審美的把握，他把自己的重點，放在了看人上。

哪些人有才華，OK，他就去選擇跟那些有才華的人合作。

他用自己的力量，去幫這些有才華的人建立一個制作電影的烏托邦。

跟他不同的是，顏良會看劇本。

陸嚴河始終記得，《淘金記》和《山巔》都是他自己看中并決定出演的劇本，哪怕后者是馬致遠不要才到他的手上。

而當初他和李治百都建議他可以嘗試一下、結果最后成績一般的仙俠劇，顏良一開始是不太想演的。

顏良對劇本有一種非常敏銳的感知力。

什么是好的，或者說，他適合去演什么樣的。

所以，陸嚴河希望顏良能夠去發揮他這方面的能力。

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