第26章 導演

1979黃金時代 第26章 導演

鄧麗君在70年代末傳入大陸。

少部分是因公出差帶回來的磁帶，大部分是從南方走私進來的。

這時候還是原版帶，因為單卡錄音機翻錄很麻煩，到了80年代初，都是拿空白帶翻錄了，沒封皮，沒歌詞，人們聽一句，拿筆記一句，來回傳抄。

在相當一段時間內，鄧麗君的歌都是地下音樂，偷偷摸摸的聽。

還有一些高干子弟，把門一鎖，窗簾一拉，放上甜蜜蜜，男男女女開始跳“色情舞蹈”。所謂色情舞蹈，也不過就是摟得緊一點的交際舞。

當然也有玩得開的，那是真色情，嚴打時候全斃了。

鄧麗君這種靡靡之音，對大陸人民來說是驚天動地的，一個鄧麗君，一個楊鈺瑩，無數中老年男性的夢中情人。這是指父輩、爺輩，等80、90后懷舊了，那得是周杰倫、孫燕姿、qq音樂三巨頭……

總之，陳奇買了三盤帶子，成功把自己的老爹培養成了死忠粉。

老爹迅速淪陷在了靡靡之音里，每天晚上都要鎖起門聽一會，還跟著哼哼，讓于秀麗大為不滿。

陳奇回來幾天了，期間請小伙伴吃了頓飯。

大家一起湊的票，票不多，十三個人加王大媽一共才吃了十幾塊錢，平均每人一塊錢。但也挺飽，這年頭雖然毆打顧客，但分量實足。

這日中午。

街道辦的一個雜物間里，陳奇翻弄著幾個破箱子，里面花花綠綠的全是塑料涼鞋。做工簡單，光腳穿很磨腳，但勝在顏色鮮艷，結實，不怕臟，下雨天還能蹚水。

“成人男鞋一百雙、女鞋一百雙，童鞋三百雙，他們說童鞋最好賣。”

“售價呢？”

“男鞋3.6元，女鞋3.2元，童鞋2.1元，這是市場價。我們進價就很便宜了，塑料二廠半賣半送，一共才花了200塊錢。”

“你給錢了？”

“給了呀！”

“以后記著，壓他幾個月再付款，能白嫖就白嫖。”

陳奇污染著一位社會主義戰士的偉大紅心，又道：“我們賣的話，每雙鞋加兩毛。”

“啊？怎么還漲價？”

“我們不要票，當然貴點了，才漲兩毛錢已經很良心了。”

黃占英聽了，刷的從包里摸出一個小算盤，噼里啪啦打了一會，叫道：“如果都賣出去，我們凈賺1000多塊呀！”

“占英同志，告訴你多少次了，格局大一點，眼界開闊一點，這種涼鞋京城一個夏天能賣上百萬雙。我們要多吃進，能吃多少吃多少。”

正說著，外面有人喊：“小陳？小陳？”

“老梁？”

陳奇一瞧，竟然是梁曉聲。

“問了好些人，總算找著你了，快跟我回廠里。”

“怎么了？”

“廬山戀導演定了！”

他一聽立馬起身，沖黃占英喊一句“我先走了啊”，緊隨著梁曉聲出了去。黃占英搖搖頭，文藝戰線果然腐蝕人，這才多久啊，他就動搖了。

…………

北影廠跟蘇聯學的模式，打造了四大創作集體。

每個創作集體有一位核心導演，若干位其他導演，以及攝影、美術、道具等等，拎出來就是一套完整的制作團隊。

第一集體核心是水華，代表作白毛女林家鋪子烈火中永生。

第二集體核心是崔嵬，代表作小兵張嘎青春之歌。陳懷楷也是這個團隊的，屬于“其他導演”。

第三集體核心是凌子風，代表作紅旗譜，以及后面的駱駝祥子。

第四集體核心是成蔭，代表作南征北戰紅燈記。

這四位，便是前文提到的四大導演，也叫四大帥。

后來又多了二謝：謝鐵驪和謝添。

以上是北影廠最頂級的創作力量，此外，還有一批頗具實力的中生代導演，都算作“其他導演”里了。別的電影廠求之不得，北影廠能批發，可見強盛。

其實這種模式，形式上與好萊塢的制作人團隊一樣，但區別是，一個是導演中心制，一個是制作人中心制。

北影廠給廬山戀選定的，是一位中生代。

名字叫王好為，一位女導演，代表作海霞瞧這一家子。

她今年才39歲，北電導演系畢業，前幾天接到了這個任務，毫不猶豫的應下來，馬上熟讀劇本，自己覺得差不多了，才要求見陳奇。

王好為個子不高，梳著齊耳短發，已經坐在小會議室里等待。

話說這年代女導演的比例非常高，且成材率極其驚人，西游記導演楊潔都知道，三國演義也有一位女導演叫蔡曉晴，亦是位豪杰。

比如火燒赤壁，2500人的大場面，全劇第一重頭戲，蔡曉晴坐鎮拍的……這要放在后世，不減肥減個300斤肉能下來？？

她等了一會，聽外面腳步聲響。

梁曉聲先進來了，隨后是一個年輕得過分的小伙子。

“這位就是王好為導演，這是陳奇！”

“您好您好，不好意思，我回了趟家才趕過來。”

“是我唐突，我才不好意思呢……”

王好為笑著跟他握手，二人身高差距頗大，看起來有些滑稽。陳奇在這些老前輩面前，一向是謙遜有禮，見人家坐了，自己才坐下。

“廠里把這個任務交給我了，我這幾天一直在看劇本，也寫了點心得。”

她拿過一個本子，笑道：“這是我的筆記，我們先聊一聊，然后你拿回去看一看。”

“不用不用，主要是聽您指導！”

“不能這么說，先有劇本后有電影，我們必須要達成共識，思想統一，不然沒法拍。我開誠布公，你有什么想法也盡管講。”

嗯？

陳奇被弄得一愣，飽受糞坑熏染的靈魂忽遇純凈，還有點不適應。

當即，二人聊了起來。

首先對影片做了定位，風景抒情片，不刻意表現“被迫害”“人道洪流”等等，而是圍繞“戀”的主題，戀愛人、戀山河、戀祖國。

要表現積極向上，建設新時代的情感。

這與當下流行的“傷痕文學”不同，傷痕文學核心是對人道洪流的批判與反思，基調悲涼……老實說，陳奇對傷痕文學一直不感冒。

“看來我們頗有默契嘛！很多東西都想到一塊去了。”

王好為笑呵呵的愈發慈祥，道：“那好，主題和思想性就算統一了，接下來談談選演員的問題！”