第二一零章【編劇的厲害】

鰥夫的文娛 第二一零章【編劇的厲害】

第207章編劇的厲害

林有成發表的作品，可以說從第一部《山楂樹之戀》之后，就一直都相當受文學青年的喜愛，尤其是在那三部愛情之后，林有成這位鰥夫作家可以說就是聞名國內文壇，尤其是憑借《人間奇事》這部奪得茅盾文學獎，真正是奠定了林有成一定的文壇地位。

緊隨其后的戰爭四部曲更是讓林有成驚艷文壇，要知道這四個戰爭故事都是《人間奇事》伏筆，而在這戰爭四部曲之后，帶來的這部《天狗》更是讓無數讀者都倍感驚艷。

因為林有成的作品，接連都被拍成了電影，每一部都相當受歡迎，自然也就有電影導演找林有成，想要談林有成還沒有被改編拍攝的作品。

這在某種程度上也有寶島的侯曉賢導演拍攝《嫌疑人X的獻身》拿到金棕櫚的原因。

可以說，這一次是真正讓其他電影導演看見了林有成改編電影的厲害，自然也就胖其他有企圖心的導演想要看林有成的其他的作品的電影可能性。

即便作品情節敏感，自然也會讓導演心動。

像《我的團長我的團》，又或是《亮劍》，當然最讓導演心動的還是茅盾文學獎獲獎作品《人間奇事》和最新發表的《天狗》。

像西安電影制片廠的人就有來問《天狗》的電影改編。

武天明導演拍過林有成的那部《山楂樹之戀》，卻沒有想到這一次來京城找林有成談《天狗》的電影改編卻是已經被八一電影廠搶了先。

“沒想到這邊居然會被八一廠搶先，真得很遺憾，我一開始看完你寫的《天狗》就很喜歡，可惜沒能第一時間趕來談電影合作。”

聽見武天明導演這話，林有成笑著說道：“這一次合作不成，后面肯定會有機會的。”

武天明點了點頭，說道：“那自然是希望能夠再和林有成你這邊合作。”

“武導，我也很期待武導你的下一部作品。”

“我現在擔任那部《紅高粱》電影的制片人。”

很少有人會知道，其實武天明導演就是《紅高粱》的制作人，當然這也是因為張國師是武天明拍攝的《老井》的男主角。

武天明望著林有成，說道：“下次合作，我想請你擔任編劇，你寫的《風聲》劇本就很精彩。”

“我還聽說你又寫了電視劇版《風聲》，好像最近要在京城電視臺播出？”

“是的。”

林有成點了點頭，這件事他也已經聽鄭小龍說了。

《風聲》電視劇的播出可以說是相當受關注，因為不管，還是電影都相當受歡迎，現在又來一版電視劇版本的《風聲》自然也就讓業內和觀眾很好奇，究竟會拍的怎么樣。

電影珠玉在前，而且老鬼是誰的謎底已經揭開，自然也就讓他們都很好奇為什么京城電視藝術還敢翻拍電視劇版本的《風聲》。

然后，京城電視臺的觀眾都震驚了。

尤其是在接連播出幾集，劇情越來越燒腦，越來越刺激，越來越驚心動魄。

本來《風聲》并非簡單諜戰作可比，只是以諜戰為切入，進而將懸疑、驚悚、本格推理反復揉捏，主題更熔鑄了關于人性善惡、信仰象征、時代精神等深刻議題，也正是因為這個原因，《風聲》才會被被認為是嚴肅文學層面的最高精神，文壇給出了具有強勁敘事力量、探索人的高度，為當代開辟了獨特精神向度的評語。

電影全國轟動，在這樣的前提下，誰也沒有想到電視劇版本的《風聲》完全讓觀眾猜不到謎底，甚至可以說完全不知道接下來會發生什么。

因為電視劇《風聲》并非簡單嫁接跟敷衍了事，劇作又在細節處做了很多文學設計。

這也就是《文匯報》評論的劇版《風聲》全新演繹，劇情驚心動魄，老鬼很有可能不是顧曉夢，關鍵劇情里面細節伏筆滿滿。

“劇中當眾人第一次走進裘莊大廳，李寧玉認出了那個巨幅浮雕是地獄屏風圖，這個看似輕描淡寫的情節其實飽含深意。

因為《地獄變》故事，則是講述了畫師良秀為追求藝術至上境界，在明知堀川大公設下陷阱時，還不惜犧牲女兒，完成“地獄屏風圖”創作。《地獄變》是個很暗黑的隱喻，劇中李寧玉看到地獄屏風圖淺嘗輒止的講了這段故事，看似無意卻將該劇悲愴立意展現了出來，更為后面的層層反轉埋下了伏筆。”

“第五集的審訊參照的是電影《羅生門》結構，其實用的也是芥川龍之介《竹林中》的交叉推理方式。再比如當裘莊中五人經過第一輪投票后，龍川肥原失望至極，于是他給王田香講了一個故事。”

“那個故事正是芥川龍之介的《蜘蛛絲》，同樣這個故事也相當黑色童話，該故事借一個蜘蛛絲連接天堂地獄為引，講述了一個罪徒借蜘蛛絲從地獄脫離時，卻難敵內心惻隱再次墜入無邊地獄。”

“其實該劇編劇林有成最厲害的就在于，每個角色都是那么完整，比如龍川肥原，他并非只是個標準化反派，更是個有文學信仰、信奉哲學思辨、知行合一的存在主義者。”

“在前面談的《蜘蛛絲》隱喻中就不難看出，龍川是個芥川龍之介的迷戀者，而哪怕在審訊推理中，他也一直信奉要用芥川的語言風格，來證明身為間諜的存在還有本我的存在。”

“所以這些細枝末節的東西，就足以看出該劇飽滿深意的文學索引，就比如從以上解讀看到芥川龍之介。卻忽略了其他細節還飽含更多隱喻。”

“以及當李寧玉自怨自艾時，會隨口說出王國維《浣溪沙》中的：偶開天眼覷紅塵，可憐身是眼中人，以及旁白念起李金發《有感》中的：如秋葉濺血在我們腳上，生命就是死神唇邊的笑。”

“當然這些文學性的巧妙融入，除了讓劇充滿了民國時期的的文藝腔調外，更無意間塑造豐滿了角色的厚重性。”

“比如李寧玉念白，看似無意義，實則卻精妙的讓人物更為豐腴，如果說在麥家中李寧玉是旗幟、是無關男女、為革命犧牲的理想主義者。”

“可以說在這些看似瑣碎的文學構建上，該劇其實是在塑造最真實的民國時代語境，于是他們會選擇當時的詩句，給每個人規定語言情境。比如金生火是老輩人，迷戀莎士比亞。白小年成長于江湖，他熟悉評話彈詞。顧曉夢喜歡冒險勝過讀書，她有詩書底子，但不喜歡說出來。她鬧著要跳船，也是民國孔二小姐的真例。”

“其實電視劇《風聲》雖為諜戰片，形式上卻繼承了推理精髓，眾所周知本格推理講究的就是邏輯之上，案件多始發于封閉空間，以波譎云詭的設定跟反轉著稱，目的就是在已知環境找到真兇。”

“在整個推理中，觀眾如置身彀中，一方面期待真相、一方面又希望期待落空、逃出生天，就在這種掙扎兩難下，該劇緊張的甚至讓人不敢喘息，不得不說林有成這位作家編劇真得太厲害了！”

就是這樣的一則評論文章，可以說把原本的就很火熱的電視劇《風聲》引燃爆炸了。

真得就是完全想不到的《風聲》，完全不一樣的《風聲》。

編劇林有成真得讓無數觀眾都震驚了，震驚得頭皮發麻，居然還能寫一個完全不一樣的《風聲》。

老鬼究竟是誰啊！

這是觀眾現在最想知道的一個問題。

(本章完)