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我的系統不正經 第一千九百五十二章古代色釉瓷器之大成
除了這些特殊釉色,剩下的就是一些普通釉色。
比如青釉,青釉的歷史最悠久,自東漢創燒以來一千八百多年盛燒不衰。
宋青瓷的成就,就已經舉世聞名。
然而真正呈色穩定,毫厘不差的青釉,最終完成于清雍正時期。
雍正官窯青釉顏色的深淺,可分為粉青、冬青、豆青三大類。
當然,青釉當中還有仿古青釉,這個之前說過。
從這三種最正宗青釉中繁衍出天青、蝦青、淡青、霽青、橄欖青、蟹甲青等數種新色釉,最深的蟹甲青近乎于墨綠;
最淺的淡青,近乎于月白。
青釉的造型非常豐富,仿古造型有高達六十多厘米的雙犧耳尊、穿帶瓶、貫耳方瓶等大件器物。
再有就是中等大小的象耳尊、五孔方尊、羊頭尊、石榴尊、撇口瓶、水丞、筆山、筆洗、鎮紙、筆筒等陳設及文房用品。
大小適中的陳設瓷,釉下多有雕刻精細的印花,劃花裝飾,極其文雅美觀。
呈色最深的蟹甲青釉,色青綠,光澤極強,閃耀赤、橙、黃、綠青、藍、紫永不消退的七彩暈光,底有六字篆書印章款大清雍正年制。
粉青、冬青釉器物的底款多見大清雍正年制青花雙圈六字楷書款。
龍泉青釉在雍正朝青釉中占有一定的比例,造型除仿宋以外,還仿明宣德青花燈籠尊、帶蓋豆等,釉下都有清晰典雅的印花裝飾。
白釉白釉一般認為是最容易控制的,其實不然。
雍正時期的白釉,并不是現代工藝上所指的白色乳濁釉。
而是一種有玻璃質感的透明釉,完全依靠胎土本身的白度呈現出白色。
對胎土的精純度要求非常高,稍微有一點雜質就會影響釉面的純凈。
雍正白釉有高足杯、帶蓋豆、撇口瓶、三足爐、茶壺、酒盅、大盤、小碗等。
這些瓷器胎薄體輕,有不少仿永樂甜白的高足把杯,釉下暗刻雙龍紋或纏枝花卉,杯里心有暗刻雙圈六字楷書款大清雍正年制,十分典雅。
這種白瓷把杯,(高足杯)是祭祀用品。
《清檔》記載:雍正四年五月十三日,據圓明園來貼內稱太監雅圖,交白瓷把杯一件,交年希堯照樣燒造。
白瓷作為祭器的使用,主要是在夕月壇(月壇)主白。
祭器有白瓷碗三個、白瓷盤大小各二十個、白瓷酒尊各二個、白瓷壺一執、白瓷盤一面。
查閱《大清會典》不論是主青的天壇,還是主紅的日壇,祭桌上祭酒的酒壺一律為白釉。
式樣相同的白釉酒壺,應當是各壇通用祭酒用器。
雍正白釉酒壺數量最多,壺身橢圓形,細彎流,高提梁,典雅秀美,是理想的祭酒用具。
紅釉以銅為著色劑的高溫銅紅釉,元代已經十分成熟,明永樂以鮮紅為寶,宣德年間的寶石紅更勝一籌。
雍正官窯為恢復宣德寶石紅的優良傳統,不惜工本,在釉中添加瑪瑙、珍珠等貴重的原料,燒成呈色穩定均勻的祭紅釉。
祭紅釉色深紅濃厚不流淌,面若桔皮無碎紋,溫潤光亮,祭紅對燒成氣氛敏感,成品率極低,乾隆以后失傳。
雍正藏品中有祭紅梅瓶、玉壺春瓶、撇口瓶、橄欖瓶、長頸瓶、蒜頭瓶、扁瓶、高足把杯、高足盤、雙陸尊、鼓釘洗、小水丞、小酒盅、小杯等十多種造型。
祭紅器里白外紅者居多,也有里外全紅的,款識有青花雙圈楷書六字款,和青花雙方框六字楷書兩種。
雍正十三年七月十九日,郎中蘇合納、司庫常保,交霽紅高足茶圓木樣一件。
旨意要求著交年希堯,照木樣燒造一百三十件送來。
雍正紅釉還有一種以金為著色劑的胭脂紅釉,較淺的近乎于粉紅,俗稱胭脂水;
較深的接近玫瑰紅,俗稱胭脂紅。
造型有小瓶、碗和小高足酒盅等,數量極少,極其名貴。
藍釉雍正祭藍,舊稱霽青。
仿宣德寶石藍釉燒制而成,這種失透、勻凈、釉表布滿橘皮棕眼的深蘭釉,與祭紅有相同特征,寧靜肅穆。
與天壇祈年殿上的琉璃瓦顏色一致,極適于天人相接的祭祀場所。
雍正祭藍釉造型有玉壺春瓶、膽式瓶、穿帶瓶、折肩撇口瓶、圓洗、盆奩、茶壺、蓋缽、高足豆、高足碗、大碗、盤、碟等。
釉深濃沉靜,厚而均勻,有里外藍釉與里白外藍兩種,底均有青花六字雙圈六字楷書大清雍正年制。
清代皇室每年要祭拜京師的天、地、日、月、先農、先蠶、社稷諸壇。
以及風、云、雷、雨諸神廟,還要祭拜皇宮內設置的家廟奉先殿;
坤寧宮每年元旦,冬至,萬壽之大節也要舉行隆重的祭祀禮儀。
祭祀時需要盛裝牛頭、羊頭和牲畜皮毛和內臟,需要許多巨大的盤、碗。
雍正祭藍釉有一些胎厚體重的巨大的盤、碗是典型的祭祀用瓷。
除此之外,雍正朝的廠官釉、米色釉、鱔魚黃、秋葵綠、西湖水、鸚哥綠、孔雀藍、仿古玉、仿漆釉等,十數種顏色釉也十分出色。
總而言之,雍正顏色釉由于皇帝本人的喜愛。
啟用年希堯、唐英等翰林藝術家管理窯業,仿古創新,集中國古代色釉瓷器之大成。
所以才能創造出數十種,具有宮廷風格的顏色釉瓷器。
它們純正高雅,超凡脫俗,代表雍正官窯的最高水平,成為后人追尋的光輝典范和楷模。
原來陳文哲手中的雍正瓷器,絕大多數,或者說出了寥寥二三件,其他都是他自己做的高仿。
可現在不同了,隨著時間的推移,在他大量資金的支持之下,他手中的雍正真品瓷器越來越多。
這里面有收購來的,也有從一些窖藏、墓穴之中挖出來的。
當然,最多的還是從雍正時期的沉船之中打撈出來的。
這些瓷器還是他發現的一部分,要是不給國家另外一部分,他手中的雍正瓷器會更多。
當然,一味的追求數量是不可取的,現在陳文哲的眼力無與倫比,他自然會挑選最好的用來。
除此之外,還有一些數量稀少的瓷器,就會用來放在博物館之中展出。
(本章完)
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