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第一千九百一十七章百里千刀一斤漆

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第一千九百一十七章百里千刀一斤漆

嘉靖剔紅云鶴壽字紋圓盒、剔紅如意紋執壺、剔紅云鶴壽圓盤,都十分有特點。

這些漆器都裝飾有云鶴、壽字、如意紋等祈福納祥的紋樣,有鮮明的時代特征,全是嘉靖朝官作漆器。

明萬歷剔紅龍鳳紋圓盤,是明萬歷年間的一件漆器。

盤圓形,漫淺式,圈足。

盤內底雕龍鳳相戲圖,龍矯健威猛,鳳柔美多姿,它們以寶珠為中心,相互追逐,構成龍鳳呈祥的畫面。

內壁四開光,內順時針分別雕折枝的牡丹、茶花、菊花和石榴,開光外相間隔的地方均為靈芝一朵。

外壁滿雕纏枝花卉紋,不管怎么看都會感覺十分漂亮。

明代官造漆器,第一個高峰期在永樂、宣德兩朝。

第二高峰是嘉靖、萬歷兩朝。

這兩個時段漆器的風格特點截然不同,在裝飾紋樣上更是各有主次。

萬歷朝以龍鳳、雙龍為主,兼有少量的山水人物和花鳥圖案,體現的是濃郁的宮廷特色。

這件龍鳳盤,就是突出的代表。

在之后,剔紅作品的精品之作,肯定是出在康、雍、乾三朝。

這三朝是清代漆器制作的黃金時代,養心殿造辦處的產品代表著最高水準。

在造辦處活計檔中,乾隆時期制作雕漆的記載屢屢可見。

乾隆御制詠雕漆的詩文,就有幾十首。

乾隆雕漆和百寶嵌的制作極盛,雕漆深受明晚期嘉靖、萬歷雕漆藝術風格的影響。

剔紅漆器顏色較明代鮮紅而色滯,圖案紋飾也更加豐富多彩,除花卉、瑞獸外,尚有許多寓意吉祥、頌揚太平盛世的裝飾紋樣。

裝飾華麗繁瑣,達到了登峰造極之勢。

其中的經典是乾隆剔紅番蓮紋紫砂壺,朱漆鮮紅,刀工犀利準確,棱線清晰有力。

構圖飽滿,花朵綻放,枝葉茂盛,華美富麗。

以紫砂為漆器胎骨者不多見,故此壺彌足珍貴。

“百里千刀一斤漆”,現在故宮藏乾隆朝漆器就很多。

故宮博物院藏乾隆朝漆器曾經對公眾開放,展出過100余件清代乾隆朝漆器。

這些漆器涵蓋雕漆、戧金、鑲嵌等多種工藝,呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。

故宮博物院藏漆器1.8萬多件套,其中以清代漆器數量占比最大。

尤其以乾隆朝為代表的清中期漆器,為漆器藏品的重要組成部分。

先前展出的那100余件故宮博物院藏清代乾隆朝漆器,以清代宮廷用漆器中常見工藝門類將展品劃分為:雕漆、描飾與金漆、戧金彩漆與填漆、鑲嵌四個單元。

另外加入仿漆瓷器五個單元,以呈現這一時期漆器工藝的風格特色、藝術審美。

清代國力進入鼎盛時期,奠定了宮廷工藝美術大發展的基礎。

在眾多工藝門類中,漆器得到乾隆皇帝喜愛,使宮廷所用漆器制作呈現繁榮景象。

清代內務府造辦處、蘇市織造等承攬造辦宮廷用漆器,乾隆皇帝亦經常親自督導,并提出明確要求。

這致使漆器種類異常繁多,其工藝主要分為素髹、描飾堆起、雕填剔刻、鑲嵌等。

其中剔紅,在雕漆工藝中,因受乾隆帝偏愛更是大量制作。

漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林,一棵漆樹它的整個生命周期只能割出10公斤左右的生漆。

割漆時的刀口還不能超過十刀,每割十天需歇十天,每割一年需歇一年。

因此古時有“百里千刀一斤漆”的說法。

由于漆黏稠的特性,髹漆工藝也將蚌片、角骨、金屬、玉石、琉璃等材料鑲嵌成圖案裝飾漆器,這增加了器物的美感。

有螺鈿、金銀平脫、百寶嵌等工藝技法。

螺鈿漆器早在商代就出現。《髹飾錄》稱“螺鈿古者厚而今者薄”。

唐代的藝匠也用螺鈿髹飾銅鏡,別致新穎。

明代中葉,開始盛行螺鈿加金銀片髹漆工藝。

清代初期螺鈿制作發展到高峰,工藝精巧,貝殼呈黃、赤、白等瑩光變化,各色之間相互交相輝映,與漆地形成了強烈的對比,洋溢著吉祥、奢華之氣。

螺鈿,是最為富麗的漆器髹飾技法。

乾隆皇帝雅好古器,以致復古仿古器大盛。

漆器造型多模仿瓷、玉器以及古青銅器之制。

剔紅嵌螺鈿仕女花卉紋琮式瓶,仿自玉琮之形,體現乾隆皇帝“懷抱觀古今”的思想。

造型古樸端莊,構圖生動,色彩鮮麗,層次豐富,纖巧精工,令人稱奇。

這肯定也再一次反映了,乾隆時期漆雕炫耀技巧、繁縟奢靡的藝術風韻。

故宮展出的乾隆雕漆類有50余件文物,展覽中,又將這50余件文物細化為6個章節。

分別為文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陳設賞玩、功能專屬。

比如其中一件乾隆款剔紅“赤壁寶盒”,就作為“文人典故”的代表。

這件四方形盒,上下三層,四角飾如意形凸起。

外髹紅漆,蓋面雕赤壁圖,蘇子與客攜酒與魚,泛舟于赤壁之下。

此時“霜露既降,木葉盡脫”,二客仰見明月映照臨江峭壁,顧而樂之。

蓋內中央陰刻,戧金“赤壁寶盒”器名款。

外底中央陰刻戧金楷體:“大清乾隆年制”六字三行款。

北宋文學家蘇軾,兩次攜友游覽赤壁,著有前、后《赤壁賦》。

古人常根據文中描寫進行藝術創作,如“月出于東山之上,徘徊于斗牛之間”、“江流有聲,斷岸千尺,山高月小,水落石出”等。

這件作品,就表現了《后赤壁賦》中的場景。

乾隆款剔紅“赤壁寶盒”,同樣以展現人物趣味的一件“剔紅山水人物圖磐式盒”。

盒仿玉磬形,天蓋地式,幾座下出如意式足連托泥。

通體雕紅漆,蓋面飾群仙祝壽圖。

它以連綿的群山和浩瀚的海水為背景,表現八位仙人渡海前來祝壽的恢弘場面。

空中二仙人駕鶴盤旋,水中升騰祥瑞之氣。

蓋面上端的蝙蝠與磬式造型組合,寓意“福慶”。側壁采用通景畫方式,亦雕祝壽、獻禮等吉祥圖案。

盒內盛放隨形子盒四個,裝飾描油勾蓮紋,圖案工整清雅。此盒裝飾圖案復雜,人物眾多,但構圖疏密有致,主次分明。

特別是人物刻畫神態各具,體現出高超的雕刻技藝。

(本章完)


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