第一千六百七十六章天工自成

我的系統不正經 第一千六百七十六章天工自成

明梅鼎祚《玉合記·義姤》：“瑠璃榻，翡翠樓，手卷真珠上玉鉤。”

很明顯，在古代琉璃都是制作成各種寶物的。

而在古代琉璃屬于價值不菲的藝術品，原因有二。

其一，古法琉璃材料特殊，而且其制作工藝相當復雜。

火里來、水里去，要幾十道工序才能完成。

有的光制作過程，就要十到二十天，且主要依靠手工。

各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。

僅出爐一項，成品率就只有70。

更關鍵的是，古法琉璃不可回收。

也就是說，一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。

其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。

主要是制作工序冗長，從構思、設計、凋塑、燒制、細修、打磨至作品完成，需經過四十七道精致煩瑣的手工工序才能完成。

再就是手工制作，工人必須掌握技術方能操作。

每道工藝均有各自不定的變化因素，且在工藝過程中需經反復實驗，作品色彩無一雷同，制作難度極高。

古法琉璃制作當中，一只模具只能燒制一件作品，無法二次使用。

大型復雜作品甚至需要多次開模、燒制才能完成。

低成功率，使作品更為可貴可珍。

其實在古代還有一個難點，就是高溫燒制。

在古代將精選原料，以1400c以上高溫，熔制成各種彩色水晶玻璃，并不太容易。

更何況還需要經過多次精選清洗后，按作品用料比例置于模具中，并設定嚴格的升、降溫曲線。

在這個過程當中，爐溫必須控制在1000c±5c以內。

燒制過程長達15天以上，使水晶原料，精確到每個細微處。

這樣方可確保作品精細奇巧、立體、真實、流線飄逸、清晰。

可是，成本實在是太高了，所以出現了現如今的琉璃制作工藝。

如今的熱成型琉璃，也就是傳統琉璃燒制技藝的制作工藝，已經不是太過復雜。

首先是化料，將所需要的各種顏料進入大爐熔煉，以熔融的琉璃在鐵棒上旋轉。

再就是挑料，從1400多度高溫的傳統火爐中，用1.5米長的吹筒中取出琉璃中取出琉璃體。

之后是吹制，從火爐中取出后不斷進行旋轉和造型，火爐里面取出的琉璃溫度高，掌握好琉璃熔化的軟度，幾秒鐘就要成型。

接著是塑型，在造型過程中，師傅們需要用手中的吹筒進行吹制，來保證琉璃的形狀，由于尺度很難拿捏，所以成品率極低。

最后是退火，琉璃成型以后，師傅們要把燒制好的琉璃，放到保溫窯里面。

這座窯口是500多度，保溫4天。

如果琉璃瓶身沒有出現炸裂的情況，說明琉璃已退溫成型。

陳文哲小時候在家鄉的小型琉璃制作廠看過這種工藝，感覺還很簡單。

當然，這是不計算各色玻璃的配料，因為除了工藝，就是配方最難的。

現如今的琉璃制作工藝，已經發展到了很高的水平。

如果不好好積累一下技術，陳文哲還真沒有信心，跟國內的頂級琉璃制作廠家競爭。

所以，他打算把各種工藝都學習一邊。

比如古法的脫蠟琉璃的制作工藝，這個其實想想也不算難。

只不過這種工藝制作琉璃，就需要麻煩一些，而且成本高。

最主要的成本就是制作模具，而且一次只能生產一件產品。

做脫蠟琉璃，首先是創意設計，也就是將創意通過平面設計圖稿進行表現。

再就是原型制作，根據圖稿凋塑立體模型。

接著就是制硅膠模，在模型表面均勻涂抹硅膠，待硅膠凝固成硅膠模后，尚需石膏加以固定。

再之后就簡單了，一步步來就好。

有了合適的模具，就是灌制蠟模。

調制蠟漿，在硅膠陰模內灌入熱融的蠟，待其自然冷切后拆取蠟模。

將冷切后的蠟模，自硅膠石膏模脫出。

周修整蠟模，冷切容易使蠟模收縮變形，對拆模時留下的模線痕跡，得以工具細心地修整。

完成這一步，會再一次制石膏模。

調制正確比例的耐火石膏，在修飾后的蠟模外，灌注包埋，即成含蠟石膏模。

接著還是脫蠟，只不過這一次是蒸汽脫蠟。

將整個含蠟石膏置入脫蠟機內以蒸汽加溫，脫蠟后即為耐火石膏陰模。

模具做好，就是精選原料。

為精確控制各種顏色的比例和流動的美感，需依造型與設計精選特定顏色與大小的玻璃原料，并安排色塊的分布位置。

之后是進爐燒結，清模去塵后，將整個石膏模與配置好的玻璃料，放進爐內慢慢加溫。

這樣會使熱熔軟化的水晶玻璃，如麥芽糖緩慢地流入石膏模內成型。

這一步完成，要拆除石膏模，將冷切后的玻璃粗胚取出。

粗胚還需要切割修葺，主要是將玻璃粗胚上，注漿口部分多余的玻璃切割修葺。

接下來都是修整，比如以粗、細研磨砂將水晶玻璃之澆注口磨平整。

還有冷工細修，這是以鉆石筆頭及其它工具細心凋琢，使作品表面顯得更為均勻細致。

琉璃的材質，是人造水晶玻璃。

其特質是對光的折射率高，所以能呈現出晶瑩剔透的效果。

在光線的配合下，更能將其藝術特質充分表達。

作為琉璃，不但是一件藝術品更是一件宗教物品。

而通過鑄造工藝制作的作品表現力強，層次豐富，精致細膩，尤其是色彩的流動變幻莫測，或熱情、或含蓄，件件不同。

賞光影效果，特別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。

而在欣賞的過程當中，就會發現，琉璃不能弄的太過通透。

也就是說，琉璃的透流徹度，不宜太純太亮。

好的琉璃，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。

把握住這一切特制，制作出來的琉璃，就不會太差。

再說，古法工藝決定了，世間沒有兩件完全一樣的琉璃。

所謂“天工自成”，說的就是琉璃產品的單一性。