第一千六百六十五章重獲新生

我的系統不正經 第一千六百六十五章重獲新生

制瓷所需要的泥料，都是山上運下來的，這個材料價格并不高，這是龍泉的自然資源。

山上運下來的泥土，并不是這樣就可以用的，要經過清洗。

這個清洗過程，無非就是過濾掉其中的雜質。

為了減少其中鐵含量，都要用大磁鐵來吸掉顆粒狀的鐵質；

釉是紫金土自然發色，現在很純正的紫金土已經很少了。

有了合格的泥土，制作了合格的素胚，就可以開始進窯燒制第一次。

將木柴備好，點燃窯火，一時煙霧蒸騰。

已經建起來一年多的窯爐，遠望似一條長龍，因此古窯又稱“龍窯”。

就是這種柴窯，傳承著龍泉青瓷傳統燒制方法。

陳文哲現在用的這座窯口，是經過他的設計之后，復制出來的古龍。

在古代，這種窯口之內的窯火不斷的話，每年才能兩燒。

所以，古代的柴窯燒制成本，才會那么高。

當然，到了清代，特別是清咸豐元年，這種龍窯已經發展的很完善，最主要的是一次燒制數量很大。

在那個時期，一座龍窯有可能朝三十多米，共分二十多個室，一次可燒1萬余件。

高嶺土經粉碎淘洗之后，練泥成型，再歷修坯、裝飾、素燒、上釉等多道工序，方可放入匣缽中裝窯。

在龍窯內，用木柴燒足一天一夜后再冷卻三天三夜，才能大功告成。

燒窯時，匠人一刻也不能松懈。

他們要和窯工們一起，晝夜守在龍窯兩邊，觀察火焰的顏色，并通過每室兩邊的投柴孔增補柴火。

直到溫度達到1300攝氏度——那是燒出上好青釉色的溫度。

得益于龍泉得天獨厚的礦石和高嶺土，才能燒制出龍泉青瓷那溫潤如玉的手感。

而要做到這一點，除了原料之外，火候的把控更為重要。

特別是溫度，控溫稍有不慎，便會變形和產生色差。

即便經驗老到，時時刻刻蹲守在窯前，最終的成品率依舊不過1/10。

這是土與火的結合，人工很難掌控，所以好作品可遇而不可求。

當然，話雖如此，陳文哲依然堅持傳承古法燒制技藝。

千余年的燒制過程中，龍泉窯形成了以哥窯和弟窯為代表的窯址。

出現于南宋的黑胎厚釉開片瓷器，產自宋代五大名窯之一的哥窯；

白胎厚釉，釉色青碧柔和的則出自弟窯。

其中，粉青和梅子青是傳統青瓷釉色之美的代表。

青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬，這就是最頂級龍泉青瓷的經典特征。

在龍泉，青瓷是藝術品，也是日用品。

千百年來，青瓷器皿的光彩，不僅在博物館里，陳列在西街的店鋪中，也在裝點著普通人家的茶幾、餐桌、陽臺。

釉色，是青瓷之魂。

好的釉色配方，需要數百次試驗才能成功。

因此，古代匠人們的制釉配方往往師徒相傳，秘而不宣。

而陳文哲想要獲得一些好的配方，就容易多了。

比如青釉配方，我國在1957年，就設立了國營龍泉瓷廠及青瓷研究所。

這使龍泉青瓷生產，在極短的時間內恢復到較高水平。

集中力量辦大事，從來都是最管用的攻關方法。

當年在多方努力下，近乎失傳的龍泉青瓷釉料配比方法，得以基本恢復。

現在每一個青瓷廠家，都有他們不同的調釉方式。

所以燒出來的釉色，沒有完全相同的。

調釉就是一個祖傳秘方，外人是不知道的。

但絕對不會是添加顏料的，因為釉色是在還原焰中產生的。

午后，暖陽斜照。

昨天進窯燒制過一次的半成品，已經出窯。

這是第一道工序素燒，只見工人們熟練的將素燒完成的坯體取出來。

而等涼透，陳文哲就會江胚體放入配好釉料的釉桶中上釉。

將坯體浸入釉漿后取出，使釉漿均勻地附著于坯體表面。

而后又將釉漿注入坯體內，來回旋蕩，使釉漿滿布內壁……

經過蕩釉、浸釉、涂釉、噴釉等幾個步驟后，施釉方才完成。

厚釉青瓷則要施釉數層，施一層素燒一次，反復多次，才是正燒。

在這里值得關注的一個問題是燒制溫度，龍泉青瓷要經過兩次燒制，第一次叫塑燒，也可以說是素燒。

也就是燒青瓷的胚胎，燒制溫度在800度左右，出窯后再上釉。

第二次燒成品，燒制溫度在1300度左右。

一般都是比較準確的1300度，溫度低了幾度釉色會不夠透，也就是不夠光亮。

要是高了幾度就會流釉，很有可能整窯都會是次品。

龍泉青瓷還有一個很大的缺陷，就是因為胎土的問題很容易變形。

要控制這個變形，最關鍵的還是在胎上。

這個胎厚了會開裂，更何況青瓷是以薄胎厚釉在瓷器中站有獨特的一席之地，可太薄了容易變形。

如果這些問題都解決了，燒制出來之后，還需要看釉色、釉質。

龍泉青瓷最經典的精髓是釉色，最高的境界是似玉非玉的釉質。

在這方面，上千年下來，制瓷匠人們一只在探索。

現在想要重現輝煌，乃至有所突破，技術的革新必不可少。

比如相比龍窯，液化氣窯有不斷創新的可能。

20世紀90年代，景鎮已經有在燒液化氣的梭式窯。

而在這種窯口的啟發下，改造出了人工控制的新式窯爐。

這種爐窯可以解決釉發色不純正和不穩定等難題。

古法燒制的青瓷，代表了千年技藝的傳承。

現代化的氣窯，則讓影響因素更加可控。

結合釉料配制工藝的突破，才有當代青瓷的中興。

從紫銅色釉，到高溫黑色釉，再到虎斑色釉、赫色釉……

有了現代科技助力，現代青瓷產品設計和創意愈加豐富。

陳文哲站在這些前人的肩膀之上，自然會有著更多的選擇。

他不用依靠經驗摸索試錯，就能夠得到想要的釉色。

但是，如果想要更好的，他也必須在燒制過程當中，進行反復對比。

只有多次修改配方，才能在傳統龍泉青瓷釉料配制技藝研究上，取得突破。

最終找回歲月淘洗中的釉色，讓純正的梅子青、粉青、鐵胎哥窯青瓷重獲新生。

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