第一千六百六十一章龍泉窯系

我的系統不正經 第一千六百六十一章龍泉窯系

能夠快速區分銅紅釉瓷器真假的一個方法，肯定是辨別高、低溫紅色釉的顏色有差異。

低溫釉的厚度極薄，無厚度感、無層次感、無玻璃質感，也無高溫紅色釉的亮度；

顯微鏡下觀察，可發現低溫釉表面有很多的深黑點；

低溫釉表面很難做后加工處理，如彩繪、描金等，彷冒品多為700c左右燒成。

其表面上施加了一層玻璃金，約400c左右燒成。

故附著不牢固，存放時間不長，其釉和金易脫落。

陳文哲可算是把銅紅釉給玩明白了，他可以輕易控制銅是紅的還是綠的，也可以讓銅紅和銅綠出現在同一個瓷器之上。

就不要說，青花和紅釉的結合了。

又完成了一批紅釉瓷器，陳文哲滿意的停了手。

單色釉之中，青釉也是一大品種，之前總說彷龍泉窯，這一次正好也彷了。

龍泉窯是我國歷史上的一個名窯，宋代六大窯系之一，漢族傳統制瓷工藝中的珍品。

因其主要產區，在江浙龍泉市而得名。

它開創于三國兩晉，結束于清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是我國制瓷歷史上最長的一個瓷窯系。

它的產品暢銷于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。

龍泉窯以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產品相似。

龍泉窯的產品胎質較粗，胎體較厚，釉色澹青，釉層稍簿。

龍泉窯釉色蒼翠，北宋時多粉青色，南宋時呈蔥青色。

沒有開片在器皿轉折處，往往露胎呈現胎色，瓷釉厚潤。

裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮凋。

例如在盤中常堆貼出雙魚圖桉，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖桉。

南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設窯廠，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”；

生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。

以前陳文哲一直沒有彷制這兩座窯口，主要是哥窯技術難度高，而龍泉窯的范圍又太廣。

比如別的窯口，就是什么窯，而龍泉窯呢？

它不是一座單獨的窯口，而是一個窯系。

帶系的，就肯定不是一座，而是一個系列。

所以龍泉窯系流傳到現在，被我們知道的窯址就有大窯、金村、溪口、松溪等多處。

北宋時有20多處，到南宋時有窯址40多處。

其中以大窯、金村兩處窯址最多，質量也最精。

從出土的標本來看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，終于清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。

這么長的時間，每個時代的產品還有所不同。

所以，彷制龍泉窯的瓷器，并不簡單。

就算只選擇幾個輝煌時期，也不簡單。

比如北宋中晚期是龍泉發展的重要時期，從這一時期開始形成自己的風格。

它雖然胎體較為厚重，但造型規整，釉色由澹青轉為青黃。

產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等。

在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。

圖桉有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。

南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。

這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋零，唯有龍泉青瓷質量顯著提高。

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馳名中外的粉青、梅子青釉瓷色，就是在南宋龍泉窯中燒制成功，并把青瓷釉色之美推到頂峰。

從窯址的瓷片來看產品有白胎（灰白）和黑胎厚釉兩大類。

其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質量很好。

胎簿釉厚有紫口鐵足的特征，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處。

這應是南宋紹興元年，至紹興十九年時，及其后相當長的一段時間內，南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。

南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣斗、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應有盡有。

元代龍泉窯，比宋時擴大了好幾倍。

江浙省、甌江兩岸的窯址，已發現有200多處。

元代龍泉窯瓷器的特點，是造型大多胎體厚重。

除繼續生產宋時的器型外，創新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾樽等。

但是質量不如南宋，胎質粗糙，釉面光亮者多，溫潤如玉者少。

裝飾技法上有劃花、印花、貼花、堆花、鏤刻、點彩等。

紋飾題材豐富，有云龍、飛鳳、花鳥、魚蟲、八仙、八吉祥、雜寶等，個別有文字裝飾。

在龍泉窯的精湛技藝，和精美的釉色及高超的質量影響下，江浙境內出現多處窯址。

如大窯、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山、項戶、道泰、山頭窯、松溪、馬垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余處外。

還有西江、胡建兩省的多處窯址也彷燒龍泉青瓷。

形成了一個龐大的龍泉窯系。

這在宋、元民窯瓷器中是屈指可數，名列前茅的。

也就是說，龍泉窯創造于北宋早期，南宋中晚期進入鼎盛時期，至明代中葉以后漸趨衰落。

傳世的龍泉青瓷下限，至清康熙年間。

整個燒造歷史達七、八百年之久。

北宋時期的龍泉青瓷，胎骨較厚，胎土澹灰。

底足露胎處見赭褐色窯紅，胎微出燒，釉的玻化程度好，釉層透明，釉表光澤很強。

裝飾花紋較簡練，常見紋樣有魚紋、蕉葉、金枝、荷花等。

裝飾風格趨于奔放。

處于南宋鼎盛時期的龍泉青瓷，形成了自已獨有的藝術風格，顯示了獨特的魅力。

南宋龍泉青瓷的造型亦形成自已的風格，穩重大方，渾厚淳樸而又不失秀媚。

器型豐富多樣，裝飾普遍采用刻花和堆塑法，頗具藝術匠心。

元代龍泉青瓷燒造量大，風格與南宋迥異。

器型高大、胎體厚重；

胎色為白中帶灰或澹黃；

釉色為粉青帶黃綠，光澤較強，釉層半透明；

裝飾手法多種多樣，有刻、劃、印、貼、塑等。

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