第一千五百九十八章互相浸潤、斑駁淋漓

我的系統不正經 第一千五百九十八章互相浸潤、斑駁淋漓

例如唐禮明器之制，三品以上九十事，五品以上六十事，九品以上四十事。挺馬偶人高一尺。

其他音樂隊、童仆之屬、威儀服玩，亦各視其生前之品秩而定之。

初唐之末期，始興厚葬之風。

其后自盛唐至中、晚唐，厚葬之風益甚。

舁明器而行街衢，陳墓所，奏歌舞音樂，張帷幕，設盤牀，以造花、人形、飲食施路人，殆如祭祀。

因為唐代講究以三彩明器作為陪葬品，所以，從清末建筑南河汴洛鐵路以來，在陽洛北郊邙山等地之唐墓中，先后發掘為數頗多之三彩器與俑像。

唐三彩不論其形制與色彩之施化，均具極高之藝術意匠，從選料、塑形到翻模、燒制，要經過72道工序。

單說選料，就大有講究。

唐三彩要經過兩次燒制，首次燒制前的胎體是用碾碎的石料混合黏土制成。

石料好，燒制的素胎才白凈；

上釉后，再進行二次燒制，色彩便鮮亮起來。

塑形，最考驗手藝。

比如三彩馬，身長要略大于身高，整體線條才流暢；

尾巴做短，才能體現肌肉與力量感。

最重要的是馬頭，脖子歪的程度、嘴巴開合的角度，都有講究。

差以毫厘，形神就不對了。

一件完美的唐三彩，往往是踏著萬千碎片而來的。

唐三彩的制作工藝十分復雜，首先要將開采來的礦土經過挑選、春搗、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窯燒制。

燒制采用的是二次燒成法，從原料上來看，它的胎體是用白色的粘土制成。

在窯內經過1000－1100c的素燒，將焙燒過的素胎經過冷卻，再施以配制好的各種釉料入窯釉燒。

其燒成溫度，約800c。

在釉色上，利用各種氧化金屬為呈色劑，經煅燒后呈現出各種色彩。

釉燒出來以后，有的人物需要再開臉。

所謂的開臉，就是人物的頭部是不上釉的，它要經過畫眉、點唇、畫頭發這么一個過程，然后這一件唐三彩的產品就算完成了。

唐三彩的生產已有1300多年的歷史，它吸取了我國國畫、凋塑等工藝美術的特點。

所以，制作工藝復雜。

以經過精細加工的高嶺土作為坯體，用含銅、鐵、鈷、錳、金等礦物作為釉料的著色劑，并在釉中加入適量的煉鉛熔渣和鉛灰作為助劑。

先將素坯入窯焙燒，陶坯燒成后，再上釉彩，再次入窯燒至800c左右而成。

由于鉛釉的流動性強，在燒制的過程中，釉面向四周擴散流淌。

這樣以來，各色釉互相浸潤交融，形成自然而又斑駁絢麗的色彩。

特別注意的是，唐三彩是一種低溫鉛釉陶器。

在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、白、綠三色為主。

它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制過程中發生化學變化。

色釉濃澹變化、互相浸潤、斑駁淋漓、色彩自然協調，花紋流暢。

在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。

唐三彩用于隨葬，作為冥器，因為它的胎質松脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。

唐三彩的基本成型方法，包括輪制、模制、凋塑三種。

在一件器物上，幾種方法往往結合使用。

輪制，是用輪車制作陶瓷器的方法。

主要構件是一個木質圓輪，輪下有立軸，立軸下端埋入土內，上端有樞紐，便于圓輪旋轉。

操作時，撥動圓輪使之平穩地旋轉，利用輪車的旋轉力，用雙手將坯泥拉成所需的形狀。

輪制法始于新石器時代大汶口文化晚期，制作的器物器形規整。

日用器皿中杯、盤、碗、碟、瓶、爐、壺、罐等，多采用輪制成型。

模制，與近代陶瓷制造業中的手法擠漿法相類似。

多用于制作形狀簡單的小件物品。

模制成型，分單模和合模兩種。

單模是將泥料放入模子后擠而成，這種單模適合于器物上裝飾用的貼花及其他小附件。

雙模是用兩個半模壓制后對接而成，合模適用于生活器皿、傭、動物及較復雜的器物構件。

凋塑成型，多適用于大型的傭類和復雜的器皿。

一件較為復雜的三彩器的制作，需要用多種成型手段。

唐三彩的特點可以歸納為三個方面，分別是造型、釉色、胎質、產地也是影響因素之一，首先是造型。

從造型方面來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，與其他時代出土的馬也不同。

唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為生活用具、模型、人物、動物四大類。

而其中尤以動物居多，這個可能和當時的時代背景有關。

特別是馬、駱駝等等，這個之前陳文哲制作唐三彩的時候，專門研究過。

這一次，他專業研究釉色。

因為制作明代斗彩瓷器，他對于釉色又有了深入的了解。

加上他之前做過各種的單色釉瓷器，所以他現在對于各種釉色，又有了新的發現。

而唐三彩，可以說是出了后世明代斗彩瓷之外，使用釉彩最多的藝術品。

所以，唐三彩的一個最特殊的特點就是釉色。

特別在哪？可以說歷代一來，就從來沒有人這么玩過釉彩。

也可以說是前無古人，后無來者！

作為一件器物上，同時使用黃綠白三種釉色，這在唐代本來就是首次。

但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，把黃、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用。

然后經過高溫燒制以后，釉色又澆融流熘形成獨特的流竄工藝。

出窯以后，三彩就變成了很多的色彩。

它有原色、有復色、有兼色。

做出來的成品，能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這就是唐三彩釉色的特點。

唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。

三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。

在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張；

女俑則高髻廣袖，亭亭玉立，悠然嫻雅，十分豐滿。

動物以馬和駱駝為多。