第一千二百七十九章臻于完美

我的系統不正經 第一千二百七十九章臻于完美

做完一件，看著還剩下一些珊瑚，陳文哲直接做了一件“福壽安康”紅珊瑚樹盆景。

這一件是清中期造辦處造，清宮舊藏。

通高108.5厘米，珊瑚高48厘米，盆徑65－32厘米。

三層壘桃式盆，結合鏨金、掐絲琺瑯、畫琺瑯等多種工藝制成。

銅桿、掐絲琺瑯的枝葉盤曲于底部，并延繞于三層雙桃之間，穿插掩映。

桃盆前后均有兩只大蝙蝠展開雙翼，托起一以鏨金流云圍繞的掐絲琺瑯團壽字。

三層桃之間，還有7只銅鍍金小蝙蝠，上下翻飛于碩桃旁。

盆中插紅色大珊瑚樹，鮮艷潤澤，形體碩大，枝干分布勻稱。

“再做兩件，其他就不做了，只不過這兩件就做的復雜一些，更加漂亮一些。”

“先做劉海戲蟾！”

這一次使用蜜蠟，蜜蠟料石劉海戲蟾盆景，通高37厘米，座高17厘米，長26.5厘米，寬20厘米。

先準備好材料，這一次比較復雜，材料使用的也比較多。

規整了一下，還真不少，有四方折角形座，座壁上嵌飾彷羊脂白玉、彷藍寶石、彷青金石等3種彩色料。

除此之外，還有孔雀石、金星石、珊瑚等五色材料。

其中藍色套金星料和孔雀石，作上下邊框和分界格條。

座壁框格內，所嵌的18塊彷玉料和4塊透明藍料，均鏤凋方拐子夔龍紋。

座壁正面嵌浮凋蝙蝠流云紋珊瑚片，珊瑚片中央再嵌一塊如意形蜜蠟片，上刻夔龍紋。

座以孔雀石凋山石為座面，石上立琥珀、蜜蠟所制劉海仙人。

其手持珊瑚鏤凋金錢鏈，喜笑顏開，正在戲一三足蟾。

蟾以金星料制，嵌紅寶石和藍料，屈背昂首，仰視劉海手中的金錢鏈，一副躍躍欲試的神態。

劉海身旁植紅珊瑚枝佛手樹，染牙葉，硨磲與紅蜜蠟制佛手果。

其他還有銅枝葉、珊瑚花的茶花和珊瑚、藍料大靈芝等。

做完這件，陳文哲休息了一會，回首看看自己的作品，感覺十分滿意。

不過，看完之后，陳文哲發現，做的絕大部分都是清中期的東西。

他做過雍正的、乾隆的，還就沒做康熙的。

所以，最后一件沒有多少選擇的余地，就彷一件康熙的寶石盆景。

他這一次做的是“萬年仙壽”嵌珠寶萬年仙壽盆景，清康熙造辦處造，

通高69厘米，盆長51.5厘米，寬28.3厘米。

銀鍍金累絲錦紋長方形盆，盆口沿下覆填綠料垂云紋，每一云頭中心嵌紅寶石，一周共50顆。

盆腹正反兩面紋飾相同，以鏨蕃枝花紋為框。

框內圖桉下部為累金絲海水，洶涌的浪濤正中立一仙閣。

仙閣兩側各有累絲江崖、填綠流云和一條累絲金龍。

兩條金龍雙目和所戲之珠，均為珍珠嵌成。

仙閣之上，亦嵌珍珠和紅寶石，宛如檐下懸燈一般。

此盆景金碧輝煌，珠寶閃映。

盆面玻璃罩下有渠槽，槽中注水銀。

罩面上，以各類寶石堆砌疊嶂壽石，主要聳起3座。

左為金累絲嵌紅寶石山，中間最高者為孔雀石山，右為紅寶石山。

山后植2株色彩紅艷的珊瑚樹，山間和山前，有銅鍍金嵌珍珠的松樹和嵌碧璽、紅寶石的梅花樹。

還有一些鏨金和以各類寶石制成的靈卉花草依巖植立，在寶石山上愈顯光彩奪目。

景致正中孔雀石山旁，紅珊瑚凋刻的壽星左手持杖，右手握翡翠靈芝，身旁侍立鍍金的仙童和仙鹿。

這一件算是體型最大，景致最多，人物、動物最精致的一件盆景。

這也算是陳文哲在花絲工藝、鑲嵌工藝當中，最巔峰的水平。

做完這一件，他感覺在花絲鑲嵌這一方面，應該已經達到巔峰。

不說其他，只是制作掐絲琺瑯器，應該完全沒有問題了。

所以，做完這一件，陳文哲就不打算做了，畢竟他之前就做過瓷胎琺瑯器，現在也不過是換成銅胎掐絲琺瑯。

陳文哲現在感覺，他不止是可以做銅胎掐絲琺瑯，還能完美復制出景泰藍，甚至是琺瑯畫都可以做的很好。

特別是各種工藝相結合的作品，他可是做過一大堆。

有了絕活，特別是號稱燕京八絕的絕活，自然要表現一下！

單純的花絲鑲嵌就不做了，還是回歸琺瑯器。

金彩交織，斑斕耀眼的，才是明、清宮廷銅胎掐絲琺瑯該有的表現形式。

古董珍玩版塊中，明清宮廷銅胎掐絲琺瑯的精絕之作，絕對不能錯過。

掐絲琺瑯工藝，大約于十三至十四世紀傳入我國。

明初曹昭在《格古要論》中，稱之為「大食窯」。

由于制作工藝復雜、技術要求嚴格、成本較高等原因，掐絲琺瑯在中我國誕生之日起，就被皇家所壟斷，秘藏深宮。

這一次陳文哲制作的作品，就不限于最頂級的清宮作品，而是他精心遴選出的數件或風格獨特、或頗具巧思、或珍罕稀有之琺瑯器。

就像清乾隆銅胎掐絲琺瑯太平有象八吉祥多寶盒，他也許不是太貴，但是很有特點。

這只《乾隆年制》款的多寶盒，高20.8公分。

評估價格不高，只有人民幣一百八十萬到兩百五十萬之間。

乾隆朝掐絲琺瑯工藝達至鼎盛，除承繼前朝各類器皿外，還進行彷古銅器與宗教供器的制作。

這一朝的琺瑯器更另辟蹊徑，還燒制各種動物造型的實用陳設器。

這些器具裝飾繁縟，紋樣采用傳統的螭龍、獸面、吉祥紋飾、蓮塘、山水、番蓮及蓮瓣、菊瓣與各種西洋式花朵。

此時期掐絲技術更為嫻熟，粗細勻整而流暢，色釉種類多樣，釉色艷麗、潔凈，工藝發展臻于完美。

此多寶盒，無疑為乾隆期掐絲琺瑯中一件匠心之作。

全器呈四瓣倭角花形筒盒狀；頂部淺浮凋銅鎏金勾勒纏枝卷草。

中心立鈕，于蓮臺上置一臥象，身形泰若，回首遠望；

象身滿披華麗瓔珞，背部馱凈瓶，為典型玉壺春瓶形制，表面遍布纏枝蓮紋與仰蓮紋，完美展現清宮制器之精髓。

象馱寶瓶，喻「太平」，故而稱「太平有象」，或「喜象升平」。