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第一千二百二十七章登峰造極

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第一千二百二十七章登峰造極

老胎新繪這種作假手段,一般人還是很難辨別的,如果需要鑒定,就要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。

還有老釉新胎,近幾年景鎮也陸陸續續地出土了一些過去的釉料。

仿制者會利用老的釉水,去裝飾新胎。

遇到這種瓷器,鑒定時應重點觀察,釉面與胎面的結合緊密程度。

這樣的作假手段很多,像是舊件新器。

老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物,往往被組裝在新的瓷器中;

這種作偽迷惑性較強,應仔細對比整器的各個部件是否一致。

最后就是復火,復火有兩種情況,第一種是指將殘缺的舊器的殘缺部分修補好,再放入窯中復燒。

出窯后完整無缺,價格便提升數倍。

這樣做,最好是選擇殘缺部位較小的殘器,如器身的沖或器口的磕口。

第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末,加上其他礦石原料,做坯燒胎。

到了現在這個時代,可以說制假販假之輩,每天在做舊的道路之上,都能推陳出新。

從氫氟酸到高錳酸鉀,再到中藥,可以說是花樣分析,與時俱進。

前面說的都是仿制的手段,而“做舊”的手法,大致分為兩個階段。

第一階段是從20世紀80年代開始,到90年代中后期。

做舊以仿出土器物的特征為主,常見的手法是用砂紙打磨新的釉面,或者用氫氟酸腐蝕釉面。

然后涂刷泥水,泥水滲透到被破壞的釉面內,造成出土的效果。

然而這種方式,在今天慢慢被淘汰。

一方面是容易識別真偽,另一方面是隨著生活檔次的提高,群體對品相的要求也在提高。

這時,舊的做舊方式,已經不適應新的形勢。

從20世紀90年代中后期,到今天,是做舊的第二階段,以仿傳世品的特征為主。

傳世品由于保護得當,一般不會出現,出土器物那種較大程度的釉面破損。

其釉面具有脫玻化特征,釉光溫潤,且底胎比較細膩,內壁可見“雞爪紋”等等特點。

中低檔次的仿品,出于節約成本的目的,往往會采用在釉面上,涂抹高錳酸鉀來造效果。

高檔次仿古瓷,則會采用中藥浸泡的方式,造老瓷效果。

不過,掌握這種做舊手段的師傅,數量并不多。

在故完結,這種使用藥水,制作高仿古董的手段,一般都是秘傳。

但是,對于陳文哲來說,這卻是小手段,因為在隋侯之珠當中,各種做舊方法實在是太多了。

再說,他學習制瓷,最開始就是從做舊學起的。

剛開始接受了一點做舊傳承,他就曾經使用藥水,做舊過瓷器。

可以說,如果他能夠做出合格的元青花,再做舊出古董的效果,真的是小兒科。

而其中最重要的一種手段,就是藥物和煮。

到了現在陳文哲的水平,對于利用各種手段做舊,他已經達到一種登峰造極的程度。

就比如用中藥煮泡做舊,也會因對象不同,而略有差異。

比如,為了造粉彩瓷蛤蜊光效果,會在中藥里加少許酒精。

而為了消釉下彩瓷的亮光,會滴入少許氫氟酸。

他雖然現在很少做舊了,但是他還是很清楚,一小瓶氫氟酸,可以用半年。

其他的表面做舊方式還有很多,比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細煤灰等等;

至于器物內壁出現的雞爪紋,在上釉瓷剛出窯時用小錘敲砸即可仿出。

要是講究點技術含量,那就采用壓光法。

這種工藝,多用于無釉陶器表面的上光。

具體方法是,先用熱吹風機,或烘箱,把著色部位加熱到60℃70℃,涂上一層石蠟或川蠟。

涂時先把蠟涂在布上,再用布摩擦著色或仿釉部位。

然后用堅硬光滑的工具,如玉碾子、瑪瑙碾子,在其表面搟壓,直至出現理想光澤,最后再用綢布擦拭。

這種辦法,會留下細微的痕跡,細心觀察便能發現。

這幾年又新采用一種高細砂來打磨,作舊的仿古釉面,需在高倍放大鏡下才可發現。

這里要注意了,是需要高倍放大鏡,一般行內人使用的撿漏放大鏡,是看不出來的。

其實,想要得到好的效果,還是要用拋光法。

這種方法使用得最多,分手工拋光和機械拋光兩種。

手工拋光是用綢布蘸取磨膏,在仿釉表面柔拋處打,然后用汽油和乙醇分別清洗拋光部位。

必要時可再上點石蠟或川蠟,并用綢布進行拋打。

用這種拋打出的光澤,比較柔潤。

另外還可以用技工打磨機,和高速渦輪牙鉆機,進行拋光,這多用于明清瓷器的修復。

機械拋光不僅可以提高工作效率,而且能提高拋光質量,拋出來的光有較好的釉質感覺。

順著太陽光線,用十倍以上的放大鏡,探視瓷器表面釉層,古陶瓷表面的磨損縱橫交錯,粗細深淺不一,新陶瓷則無這一現象。

其實,做舊的手法很多,只要是能夠撈會成本,很多麻煩的手法,都有人使用。

比如罩光法,這種方法是在仿釉涂層表面,噴涂一層上光涂料。

目前比較好的上光材料,是熱固型丙烯酸上光漆,涂層透明無色光亮。

噴涂后要烘干固化,固化后的涂層,可用拋光膏打磨,效果會更理想。

只不過,采用這種方法加工過的瓷器表面,在顯微鏡下可以清晰地看到,加工時留下的有規律的運動軌跡。

但是,鑒定一件瓷器,誰會沒事就拿到顯微鏡查看?

做舊瓷器的外表,最重要的就是去火光。

這也是陳文哲學習做舊技術之后,首先掌握的技能。

而現在他的去火光手藝,已經提升的太多。

比如說最簡單的手磨法,他就能做到以假亂真的程度。

這可是手藝活,而他最厲害的就是靈巧的雙手。

只不過,這種手法比較消耗時間。

手磨,顧名思義,就是瓷器出窯后,以汗手盤磨數月,直至消去刺眼“火光”。

這個一般人可堅持不下來,也不可能長期細致的盤玩。

但是,只要想要用這種方法做舊的,就一定是高手。


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