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我的系統不正經 第一千二百二十五章小手段
現代仿元青花,釉色主要針對第三種樞府釉,這種仿品在景鎮能見到。
但也無法達到元代本質,其表現:一是釉質流動感太強,導致釉層太薄。
二是油亮感太強,三是細觀顏色不自然。
元青花在這三個方面的特征,都具有唯一性,可做為我們掌握元青花瓷最重要的特征依據,也是其無漏洞的剛性點。
如果掌握了上述三方面,其實對元青花瓷,已心中有數。
特別在實際中,首先要看這三方面特征,然后再看其它特征。
比如火石紅、畫風、造型、汽泡等等。
當然,從理論上說,只要看對一點,就是對的。
比如確實是蘇麻離青顏料的話,那么這件瓷器就必須引起高度重視,因為現代是不會存在古代顏料的。
否則就是沒看明白,沒明白時千萬別輕易下結論。
科技在進步,現代人的仿制工藝,也在金錢的推動之下,進步飛快。
不說別人,就說陳文哲,現在沒有金錢的推動,他也在絞盡腦汁的仿制元青花。
現代古玩行有一個觀點,只要你能想到的缺陷,或者是只要是明確的古代名窯瓷器的特征,現代人總有一天會仿制出來,而且時間不會太長。
就算沒法使用古法工藝仿制出來,也一定能用現代工藝,做出相同的效果。
還有,元青花瓷特征的唯一性,雖然無法仿制,但也并非這些特征,在每一件器物上,都能表現得的十分充分。
因當時的制作和窯口差異,使元青花瓷器物之間,存在著各自差異。
有的器物特征,表現得十分充分。
有的器物,表現得較弱。
表現充分者,其釉質、顏料、胎土、繪畫、造型等均令人滿意。
表現不充分者,往往缺乏某些特征,令人費解。
但是,你總不能說這種缺乏一些獨特特征的古董,就不是元青花。
比如:凝聚斑不明顯、串珠現象不明顯、火石紅現象不明顯、麻倉土胎不明顯、手工制胎不明顯等等。
當然,還有的一些元青花,是因使用國產料或回青料,而被人誤解。
一般都是對其特征不太了解,使這些表現不充分的瓷器,不能得到及時確認,甚至遭冷遇。
但是,真品就是真品,隨著認識元青花的程度加深,各種各樣的元青花慢慢的出現。
此時再仿制元青花,已經不像以前那么難。
但是,仿制精品元青花的難度,還是很大,除非是大師級的仿古工藝者,要不然還是很難仿制成功。
現代人制作仿古瓷,如果投入比較大,或者有國家牽頭,總能仿制成功,元青花也不能例外。
而到了陳文哲這里,他只考慮本質,還沒考慮做舊。
如果算上做舊,那他需要研究的就多了。
一件仿古瓷的制作,諸如青花發色、畫工、圖案、造型、落款、火石紅等方面,與舊瓷器頗為相像,幾可亂真,除了燒造時按古瓷制作外,還要完成不少步驟。
首先是磨損,只要是存世的瓷器,就沒有不磨損的,就算保護的再好,時間長了也有劃痕、磨損,這是時間賦予的獨特特征。
當然,陳文哲不需要做舊,所以,他也不需要故意把一件新仿的瓷器,磨損成舊器。
但是,做舊的一部分,也是仿制元青花的攔路虎。
像是磨損,自然不用作。
當然,如果真要做,那就用細砂輪磨平毛糙的地方。
主要是胎底,同時將瓷器放在地上來回滾動,用硬器輕輕敲打出崩口。
如有需要,還可用玻璃裁刀在瓶內外劃出雞爪紋。
這樣做出來的仿古瓷,更像是真正的元青花。
如果做到這個程度,那就難免要把釉面做舊。
例如剝釉,剝釉最好是在沿口上,用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口,然后繼續延伸。
除此之外,另外的一些特征,就需要好好的做了,比如現代仿火石紅。
雖然不是所有元青花都有火石紅,但是真正的精品元青花,絕大部分都是有火石紅的。
所以,要仿元青花,必然要燒制出火石紅。
其次就是氣泡的問題,燒制只是,需要用利器,將釉面的大氣泡戳破。
器物的底部一般來說釉層較厚,比較好操作。
有磨損、剝由,還有火石紅、氣泡也符合元青花特征之后。
再做舊,就比較簡單,也就是去火光等工藝。
如果不怕麻煩,可以將氫氟酸兌水各半,用刷子均勻涂刷器物的表面。
由下往上刷,釉層厚的地方涂刷時間可長些,薄處可相對短些。
一般涂刷半分至一分鐘左右后,即馬上用水沖洗干凈,以免時間過長,釉層表面腐蝕得太厲害會毫無光澤。
如果覺得太亮,表面涂點色拉油,會使它溫潤如玉。
現代仿元青花,還需要做色。
其目的是給人一種已用舊、若臟東西,都跑到瓷器縫里去了的感覺。
用高錳酸鉀溶液,摻入少許紅糖,涂遍器身,底部足圈重點,約48小時后用干布擦拭。
所有露胎處、開片處幾乎都呈不同程度的紫褐色。
如果覺得底足顏色太深,可用洗衣粉擦洗,用細砂紙打磨,使胎微露白色,似糯米胎,視覺上給人以誤差。
最后就是底部的做舊,也就是做土銹。
在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方,涂少量502膠水,拍上黃泥,黃泥最好是墓土,其中帶有少量老石灰。
也可以在器物的某個部位,放上幾枚鐵釘,撒點鹽。
一個星期以后,瓷面上的鐵銹用刀刮不掉,鹽酸也難以洗去。
最后一步,弄上一些陳舊感。
器物的底部扔點甜食碎渣,吸引蟲子,結上蜘蛛網,撒上蟑螂屎,蒙上灰塵。
這些做舊手段,陳文哲已經很長時間沒用。
這一次溫故是為了知新,因為他真的很好奇武三他們的手段。
“做舊只是小手段,還是不能走歪了,還是仿一下工藝就好!”
學習了這么長時間的制瓷,對于仿制元青花,陳文哲已經心中有數。
先期的準備,也不過是利用現代商業流通渠道,弄到適合、或者是近似的蘇麻離青料。
這個也不用陳文哲去操心,其實現代社會,比他想要弄出這種高端鈷料的人很多,他只要肯花錢,就可以賣到他想要的。
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