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我的系統不正經 第一千二百二十二章仿古第一人
世界上沒有一個專家,敢拍著胸脯說,他可以百分之百的對元青花的真偽,作出正確判斷!
但凡是說自己有百分之百把握的人,一定是個說大話的騙子。
因為就算是陳文哲,有時候也沒法準確說出一件精仿元青花就是贗品,除非他作弊。
如果沒有作弊手段,誰能百分之百自信,能夠鑒定一件找不出任何毛病的元青花?
陳文哲是個特例,他是有作弊器,所以他一般都會知道,這件東西肯定有問題。
知道答案,再找尋破綻,往往會容易很多。
元青花的工藝,在這些高明的仿制者眼中,已是非常成熟的工藝。
他們把自己沉浸在700年前的元朝,摸索出元人的路子,感受著元人的氣息。
這已和工藝無關,跟感覺有關。
當工匠捕捉到這種奇妙的感覺時,與真品無二的元青花就誕生了。
而陳文哲想要學習的,就是這部分人的手藝。
還有,這部分人的手藝之所以出現,可不止是為了仿古騙人,而是真的想要恢復這種頂級藝術品。
那么,真的有人能仿制出完美的元青花嗎?
還真有,而且都是大師級的。
比如國內仿古瓷第一人,他就專業仿過元青花,而且首先要仿的,就是鬼谷子下山圖罐。
如果陳文哲想要省一些事情,那么學習這位國內仿古瓷第一人的手藝,是速度最快的。
可是,水平到了他這種程度,單純的模仿,已經不是他的追求。
研究才是提升水平的根本,所以,陳文哲剛開始并沒有直接看答案。
他打算自己研究一下,畢竟別人已經蹚出一條路。
這讓他知道,前方肯定有路,他只要肯摸索,就肯定能找到正確的道路。
而且他的研究方向也是對的,只要他肯研究,燒制出完美的元青花也不過是時間問題。
所以,這一次陳文哲沒有直接學習大師的手藝,而是通過自己搜索到的知識,按照元青花復燒工藝的流程,慢慢的摸索。
隨著深入研究,陳文哲也越來越佩服國人。
國內除了一些功成名就的大師,其他手藝人是真心能吃苦。
就像是元青花,短短幾十年,亂真級的就出現了不少。
當然,這些都是外表完美,真正研究一下內在,就沒法看了。
可就是這么一批仿品,在人們沒有戒心的頭幾年,他們闖蕩江湖,風光無限。
十幾年前的高仿元青花,以現在鑒定師的眼光來看,都是有一定水準的。
現在的元青花仿造了四十多年,還是有一定經驗的,所以猛一看的話,很多仿品都是挺有看點的。
但是仔細看的話,還是有問題。
陳文哲就是需要發現這些問題,避免這些問題。
如果能夠把所有問題解決掉,那么他仿制的元青花,就足可以跟國內的一些大師媲美了吧?
陳文哲現在研究的都是高仿,而這些高仿就算是一般的仿品,造型也已經沒有什么大問題。
再就是紋飾繪畫,也肯定沒太大問題。
現在主要問題,還是底足。
因為底足露胎,露胎的這個痕跡,顏色一般做不好。
很多仿元青花瓷器的底足,顏色基本上就是淡黃色的。
這個顏色是做舊的痕跡,另外就是足墻,一般積釉做的并不是很自然。
這種等級的仿品,只要反復的看,還是能看出問題的。
而距離現在更近的一些高仿,也就是那些動輒賣出三五十萬的高仿,一般人就很難鑒定了。
只不過,隨著時間的推移,市場上的者們鑒定水平提高的同時,仿制工藝水平也在提高。
最起碼用料也更加考究,這樣做出來的元青花更好,也更加難以辨認。
但是,由于作為元青花瓷器胎料的麻倉土和青料蘇麻離青的早已用盡,其他材料很難模仿這兩種材料的效果,所以這一點就難住了很多人。
還有,現在的畫工,很多也無法達到元代專業畫師的繪畫水平。
目前仿制者仿制的元青花瓷器,與元青花瓷器真品還存在著巨大的差異,很難以假亂真。
可是,這些問題在陳文哲這里,都可以想辦法解決。
其中最簡單的就是工藝,比如畫工、紋飾、拉胚工藝等等。
在這里需要特別提一下拉胚工藝,因為元青花的制胚也跟現在的瓷器有所不同。
做仿古瓷,特別是元青花,就需要特別注意。
因為元青花的工藝特點中,與明清最不同的就是制坯工藝。
我們看慣了陶瓷工藝中拉坯的情景,也知道拉坯工藝在陶瓷制作中能提高效率。
可元青花時代,拉坯工藝尚未實行,元青花無論琢器還是圓器,第一道工序均是印坯。
印坯就是模印,有模在先,成型在后。
懂得這一點,就可以體會元青花為什么那么多八方梅瓶,八方葫蘆瓶,八方玉壺春,棱口大盤,花口小碟。
這些模制的典型,均沒有擺脫宋影青模制工藝的影響,與景鎮同時代的樞府釉作品相同。
模制成型是元青花的制造原則,可惜這個原則長時間被研究者、仿制者忽略,導致元青花仿制之路的馬拉松長跑。
其次就是元代使用的顏料,這是鈷料,分進口、國產等。
這兩種料早就絕跡,沒有仿制的可能,因此具有唯一性。
說到這里,對元代到底使用何種顏料,至2010年已出現不同意見。
比如大海硅酸鹽研究所,通過機檢測試認為,元青花所用顏料(鈷料)不論粗細,都是進口鈷料,沒有國產料,以前的觀念希望得到糾正。
但問題真是這么簡單嗎?恐怕未必。
剛見此結果時,曾讓人為之驚訝,但很快被眾多學者所質疑。
比如在解釋元青花發色不同上,到底是原料的異地原因,還是本身原因?
其本質何在?還有,進口料本身就十分貴重稀缺,能全部慷慨用來做各種不同層次需要的器物嗎?
而且精品器物和一般器物的呈色,相差十分明顯。
比如結晶斑有黑有褐有灰,比如暈、散、流均不一樣。
這一切都說明,料的本質不僅僅是元素量上的不同,而還有結構上的不同。
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