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第一千一百九十七章定窯金彩均為國寶

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第一千一百九十七章定窯金彩均為國寶

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貼花和手繪同時出現的瓷器,表現在上下裝飾圖紋用貼花,主要部位用手畫。

不過這種手繪,都是把畫面,用復寫紙拓在坯或瓷上,人工再上色。

這種工藝,魚缸用的比較多。

凡瓷器上用了貼花,不論多少,此瓷器就不可能太貴。

從瓷體上分析,貼花瓷其瓷體不管是否高白泥,多數都比較粗糙。

高級日用瓷除外,好瓷體不會用貼花。

如果是州潮瓷,目前所看到的都是貼花的。

還有,景鎮瓷用州潮貼花紙現象也很普遍。

用貼花瓷比較多的地方,如餐具、花盆、各類魚缸、各類大花瓶、小花瓶。

用刻有裝飾紋印,印上裝飾圖案,屬人工繪制,有別于貼花。

這一切工藝、特征,都決定了貼花瓷器是否有價值。

其實還是要看它的歷史特征和數量大小,不能一概而論。

當然,如果是搞,還是要盡量避開貼花瓷器。

以上這四種裝飾手法,都是針對尚未干透的瓷胎,直接進行雕刻裝飾,所以也被稱為胎裝飾手法。

它他們的出現,和當時社會審美取向,有著密切而又不可分割的聯系。

也對提高器物的外觀質量、增進鑒賞情趣、豐富藝術表現起著積極有效的作用。

這些工藝,在真正行內人來說,屬于基本功。

如果踏踏實實沉下心來學習、工作,就算剛開始基本功不行,時間長了,怎么也會長進一些。

最近陳文哲的長進速度可是很快,就算是研究一下雕刻工藝,也可以讓他輕易掌握大量定窯制瓷手段。

可以說,只要雕刻手藝過關,制作一些定窯瓷器,就絕對不是問題。

當然,一些特殊工藝,還是需要重溫一下的。

比如金彩,這個在清代成就輝煌的工藝,其實在宋代就開始被利用,而定窯的金彩尤為出名。

金彩在文獻中有明文記載,據宋人周密載:“金花定碗用大蒜汁調金描畫,然后再入窯燒,永不復脫。”

永不復脫是不可能的,年代久遠,流傳到現在的一些定窯金彩工藝的瓷器,都出現了破敗景象。

比如故宮博物院藏有白釉描金彩云龍盤三件,其上金彩就已傷脫,僅能依稀辨其云龍痕跡。

此外,霓虹根箱美術館和文華館,分別藏有黑釉描金花卉紋碗各一件。

只不過,元以前瓷器上,凡是有金彩的,都或多或少的有點脫落。

就算現在沒有脫落,也切記不可用雞毛撣子清掃,否則金彩一掃即脫落,切記,切記。

之前陳文哲學習過清代金彩工藝,所以現在只是稍微熟悉一下宋代的工藝,知道宋代相比清代落后了那些,就可以了。

仿制古代瓷器,最忌諱想當然的使用現代工藝。

比如金彩,同一種工藝,因為年代不同,工藝也就不同。

歷代官窯瓷器中的“金彩”,肯定是不同的。

金彩,是指一種采用黃金色釉上彩,作為裝飾的制瓷手法。

黃金這種貴金屬,自古就在人們心目中具有極其高貴的地位,自然也少不了用它來裝飾瓷器。

陶瓷上的金彩裝飾工藝,主要分三個發展階段。

第一、金箔裝飾階段。

第二、本金裝飾階段。

第三、洋金裝飾階段。

一般情況下,我們根據器物上的金彩特征,就可以大致判定出其制作年代范圍。

像是清描金的瓷器,我們現在已經十分熟悉。

而到了唐宋元明時期,就不太了解,其實那個時期,一般都是采用金箔裝飾。

唐代已有金彩彩繪陶俑,但數量極少。

宋代以后,用金彩作裝飾的瓷器,數量才逐漸多了起來。

特別是傳世品中,還有黑釉、醬釉金彩定器。

但宋代金彩瓷器,總體來說仍數少數。

究其原因,很可能這時的金彩加工工藝,還不屬于陶瓷加工工藝的范疇。

應當是由當時的金鋪負責加工,屬于另外一個行當。

因為我們在古窯址中,很少發現金彩瓷片,倒是在古墓葬、古窖藏、古文化遺存中時有發現。

采用金箔裝飾瓷器,主要有兩種方法。

一種是貼金,一種是戧金。

明代的中,記敘過金箔的制作過程。

凡色至于金,為人間華美貴重,故人工成箔而后施之。

凡金箔,每金七厘造方寸金一千片,粘鋪物面,可蓋縱橫三尺。

凡造金箔,既成薄片后,包入烏金紙內,竭力揮推〔椎〕打成。

貼金是用毛筆,直接蘸膠液,在瓷器表面書寫或描繪圖案。

待膠液半干時,將金箔粘貼上并壓實。

膠液干透后,再用硬毛刷將圖案之外的金箔刷掉,只留下涂膠處的金彩圖案。

戧金是使用堅硬的工具,在釉面進行鏨刻,然后再在鏨刻的溝槽內填膠、貼金,待膠液干透再將溝槽外的金箔去除。

無論是前者還是后者,古人都離不開用膠液粘貼金箔。

至于他們到底用的是什么膠液,眾說紛紜,有說用大蒜汁的,亦有說用生漆的,至今還只是一個未解之謎。

貼金箔用的膠,都是有機物質,幾百年后的今天已經大部分解。

加之涂層很薄,留者甚少,非高科技手段無法破解。

這時的金彩牢固度較差,保存至今者多數已剝落殆盡,只剩痕跡。

由此可見,因為金箔裝飾工藝成本高,實用性差。

所以當年采用者就寥寥無幾,保存下來的更是少之又少,但是,只要能保存到現在的,均為國寶。

雖然古代的金彩工藝,有著這樣那樣的缺陷,但是,要仿制古瓷,還不能不了解一下。

從嚴格意義上講,那時的金彩加工工藝,還不屬于陶瓷工藝中的彩燒工藝。

那種工藝倒是與金漆鑲嵌類似,從屬于陶瓷制作以外的后期深加工。

雖然缺陷不少,但是使用黃金裝飾器物,是最為華美,好像也是最為高貴的。

黃金,不管古今,都在人們的心目中,有著很重要的地位。

既然是這樣,古人自然不會放棄。

所以,到了清代,就開始采用本金裝飾。

這是清代康熙時期,御廠開始運用一種新興金彩工藝。

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