第一千一百五十三章御窯千年史,唐英第一人

我的系統不正經 第一千一百五十三章御窯千年史,唐英第一人

清乾隆各種釉彩大瓶這件瓷母，無疑是清代瓷器的一次巔峰盛宴。

它印證了200多年前，乾隆盛世的風儀和心態。

換句話說，正是因為工匠掌握了歷代釉彩燒制技術，才有了這件瓷器。

乾隆皇帝以其得天獨厚的條件，把瓷器做的前無古人，后無來者。

這個風儀,

是乾隆鼎盛時期的華麗和文化繁榮。

這個心態就是自信，是以我朝之力，超越古人，達到前所未有的新高度，展現了乾隆王朝天朝大國海納百川的胸懷。

主張燒制這樣一款瓷器的想法，肯定是來自乾隆。

他一生愛好書畫,

熱衷瓷器。

他要做一款集歷代大成的瓷器，目的也是想要炫耀大清盛世和鼎盛王朝的海納百川。

因此，乾隆時期jdz御窯廠的工匠忙活起來,

這才有了“瓷母”誕世。

那么，燒它來干嗎呢？

直接的目的就是陳設用，就是擺在宮里的某個桌子上看。

乾隆朝國力鼎盛、海內太平。

乾隆又是一個藝術修養高，且好大喜功的君主。

加之此時景鎮制瓷工藝也已達到極高水準，所以就有了許之衡在《飲流齋說瓷》中，對乾隆瓷器的評價：“至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾于鬼斧神工。”

說到這件瓷母的燒造工藝，也是同樣復雜。

這件各色釉大瓶，匯集了各種高溫，低溫彩釉于一身，難度之高，可以想象。

因為各類彩釉的燒造溫度不同，因此沒法一次性燒造。

其中的青花，仿哥釉、仿汝釉、仿官釉、仿鈞釉、粉青釉都屬于高溫釉，需要先行燒造。

而那些粉彩、琺瑯彩、金彩、顏色釉屬于低溫釉,

需要隨后再燒。

這就好比咱們蒸海鮮,

您不能螃蟹、貝殼、皮皮蝦、象拔蚌，統統一個鍋里一起蒸的道理一樣。

瓷母的燒造，如果順序或者時間，火候掌握不好，那顏色就會燒壞。

根據記載，這件瓷母各色釉大瓶，需要反復入窯燒造達到17次之多。

而最終的成功率，只有0.23。

這么說吧，按照概率計算，需要燒造435個同樣的大瓶，才有可能得到一件如此完美的瓷母。

那么如此精美的瓷母各色釉大瓶，又是誰燒造的呢？

這一點對于陳文哲來說，還真是很重要，因為這么一位人物，值得學習的東西實在是太多了。

所以，這里面就不得不提到一件清代著名的人物。

他就是當時著名的御窯廠督陶官唐英，唐英生活在康熙、雍正、乾隆三朝。

他奉旨赴景鎮皇家御窯，長達21年之久。

可以說御窯千年史，唐英第一人。

我們都知道，康熙、雍正、乾隆三朝就是我們俗稱的清三代。

為什么有清三代，這種說法？

近年來,

清三代瓷器成為中國藝術品市場上最熱門的追捧對象之一，其身影經常出現在藝術品拍賣市場上，成交價屢創新高。

據了解，2002年香江蘇富比春季拍賣會上，一只雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶，以4000多萬元港幣成交，創當時清代瓷器拍賣最高價；

在2005年10月香江蘇富比拍賣會上，一件清朝乾隆皇帝御制的“乾隆琺瑯彩‘古月軒’題詩花石錦雞圖雙耳瓶”，最終以一點二億港元成交，創全球清代瓷器最高拍賣價。

我們常說的康乾盛世，這是清朝的鼎盛時期。

這里的“清三代”就是專指清朝康熙、雍正、乾隆時期所制作的瓷器。

清朝康、雍、乾三代瓷器的發展，臻于鼎盛。

康熙、雍正、乾隆燒制的青花器，無論是器型還是釉色，都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝。

尤其是康熙青花，色調青翠艷麗，層次分明，濃淡筆韻能分五色，含蓄而生動。

當然，不止是青花，還有郎窯紅等精品瓷器，都是出自清三代。

就說之前陳文哲的鼻煙壺，也是在清三代時期達到了鼎盛。

康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。

其一，是恢復了景鎮御窯廠。

其二，是設立了專門的督陶官。

其中，郎廷極就是西江巡撫。

代表康熙瓷器藝術頂峰的“郎窯紅”，就是在他的督造之下燒制成功的。

而在1696年，即清康熙三十五年，清宮廷造辦處建立了玻璃廠，開始為皇室制造各種玻璃器皿。

而對于玻璃鼻煙壺的制造工藝，那可就多了，可分為一色鼻煙壺、套色鼻煙壺、攪玻璃鼻煙壺、灑金玻璃鼻煙壺、及琺瑯彩玻璃鼻煙壺和內畫玻璃鼻煙壺。

其顏色也有紅白黑紫綠等，波瀾多彩。

這其中最重要的一種工藝，肯定就是內畫技術。

就是其上種種工藝，造就了清三代的威名。

現在陳文哲著重研究的這件瓷母，就是出自清三代唐英之手的力作。

制造瓷母的探索過程是否艱難，唐英沒說，但從現在的文獻記載來看，燒制的結果，乾隆很滿意。

而唐英，顯然不止是會做一件瓷母。

還有，既然能做出瓷母這樣的瓷器，那么其他瓷器的制作水平還用說麻？

這一點還真得說說，因為在成為督陶官之前，唐英居然是不會制作瓷器的外行人。

一般說到“瓷母”，就肯定不得不提唐英這位陶瓷歷史上第一人。

為什么說他是陶瓷歷史第一人？就是因為唐英當督陶官的時間很長。

唐英是雍正年間，皇帝派去景鎮的督陶官。

到了jdz以后，他發現自己是外行，不能領導內行。

所以，他就拼命學習陶瓷的制作技術，包括陶瓷的一些繪畫、工藝。

他和工匠們一起摸爬滾打，掌握了一些燒瓷的技術，很快就變得內行了。

在這期間他就自己燒制了、發明了、恢復了歷代陶瓷的各種色釉，其中有57種單色釉。

從而把中國各段歷史各個時代的，最優秀的釉色，最優秀的品種，完全掌握了釉面的顏色和釉質的肥潤、質量。

并且他還能做到得心應手，達到了登峰造極的境界。

同時他對當時繪畫的各種彩料、各種彩墨的繪畫的研究，也達到了最高峰。