第一千一百三十八章藍為罕,滴為貴,絲為妙

我的系統不正經 第一千一百三十八章藍為罕,滴為貴,絲為妙

估計很多對建盞不了解，或者是對于燒制技藝完全不懂得朋友，不知道建盞到底是一種怎么樣的美麗。

千度一下吧，只有見過建盞、流霞盞的，才真正知道他的美麗，就算只是在網上看看圖片，也足以讓你驚嘆古人的鬼斧神工。

看過之后,

你肯定要驚嘆，古人到底是怎么做出來的？

不要說古人，就算是看過大批古代、現代研究文獻的建盞匠人，也很多知其然不知其所以然。

很多人看建盞燒制的技術文獻，就如同看天書。

其實就是做盞的來師傅們，很多也是看不懂的。

一方面是專業水平欠缺，一方面也有自己的心得，但是又難以文字或語言表達。

這是目前建盞匠人學識普遍不高造成的獨有現象，不像很多紫砂師傅都經過嚴格的專業學習和傳承。

但對于我們大部分人來說，一些建窯的技術論述，還是很有意義的。

曜變的形成機理，就是一個概率事件，難度之大，如同買彩票中大獎。

就算匠人們知道這個機理了，要實現這個效果，那真的是靠運氣。

這也恰是曜變盞，為何至今無人可以燒制出來的原因。

那么曜變天目無法大量燒制，難點是什么？

眾所周知，曜變作為中國宋代八大名瓷之一的建盞中一個珍稀名貴品種。

可很少有人知道，曜變盞的燒制技藝之難，幾近于古代蜀道，難于上青天。

就是這么難的一種全憑天意出現的小茶碗，現代人卻攻克了其燒制技術。

陳文哲不得不感嘆，要真論燒制瓷器，還是現代的一些大師更加厲害。

而在這里，他也很佩服國外的一些家、博物館。

不管是公立的還是私人的,

人家就敢高價國內大師的一些精品作品。

不用想,

若干年之后，這些精品瓷器又是一種讓國人瞠目的在國外的珍品。

這也是沒辦法的事情，不能說國人目光短淺，只不過是我們的經濟發展，或者是底蘊還沒跟上國外的步伐。

“沒想到，又要白嫖幾位大師的手藝！”

隋侯之珠內部，記錄這三家幾代人復燒建盞的記錄。

一家燒制的是兔毫盞，一家燒制曜變盞了，還有就是燒制天目盞了。

這些都屬于建盞，而且都屬于建盞中的精品，其中兔毫盞最為普通，油滴、曜變，或者更進一步的曜變天目最難。

學習，自然是從簡單的開始，一步步，循序漸進，才能以更快的速度掌握一種新知識。

陳文哲自然也是這樣來，所以他沒有著急學習燒制要變天目,

而是開始學習曜變，或者說是窯變之中的兔毫盞。

不要以為兔毫盞不如窯變天目出名,

也不要以為兔毫盞不如曜變天目盞之前就小看它。

這種東西，也需要跟誰比。

不說其他，只是說兔毫盞的價值，它的價格不如曜變天目盞，主要是因為曜變天目盞實在是太過稀少。

當然，制作困難，肯定就傳世稀少，價格自然就高。

但是，兔毫盞之中的精品就容易制作了？這也是一種窯變盞。

剛開始陳文哲試手燒制的，有油滴也有兔毫，但是沒有精品。

比如說兔毫，最珍貴的還是金銀藍兔毫盞，可這些都需要一定的運氣。

當然，如果有技術，那就可以定向燒制，但是這需要學習。

所以，想要一件精品建盞，必須要深研其中的技術。

這才是所有建盞，包括兔毫盞都比較珍惜，價格比較貴的原因。

比如2021年6月保利春拍中，藤田家族世傳的建窯兔毫盞，經過5日拍賣鏖戰，最后圓滿落幕。

曾躋身建盞拍賣排行榜第三的這只宋代建窯兔毫盞，最終以以1750萬元價格成交，加傭金共計折合人民幣2015萬人民幣。

這只盞盞形周正，口沿有金釦，胎厚扎實，施滿釉，釉色瑩潤。

盞內斑紋巧奪天工、虹彩耀目，內外皆有清晰兔毫斑紋。

銀藍兔毫在不同角度光線下，大放異彩。

目前世界范圍內的博物館藏品，也很難尋得幾件可以與其比肩的兔毫盞。

都知道，建窯初創于晚唐五代，在兩宋時期發展達到鼎盛。

兔毫盞，是宋代建窯產量最大、最具代表性的茶盞。

它不僅常出現于宋代文人的茶詩茗詞中，連兩宋茶書也多以之為尊。

宋徽宗更是在《大觀茶論》中對兔毫盞不吝贊美：“盞色貴青黑，玉毫條達者為上“。

作為建窯代表兔毫盞，雖然燒制的數量眾多，但是其中的精品有多難找？

宋代兔毫盞在建窯建盞的體系中，產量是有一定規模的。

一方面，宋代大量的詩詞作者，在詩詞句中但凡描述點茶雅事，無不說兔毫盞，說明這些詩詞作者常使用兔毫盞。

另一方面，目前存世的建盞中，在國內及世界各大博物館，尤其是霓虹的各大博物館，館藏的兔毫盞相對數量都比較大。

與此同時，在民間界，也大量有兔毫盞。

在建盞遺址地，兔毫紋盞碎片也大量出土。

這幾大現象，驗證了宋代兔毫盞的數量，相對較為可觀。

所以才能保證市場供應，也才能滿足大家的喜愛。

但是供銷關系在當時低下的生產能力下，肯定是供小于求。

宋代兔毫盞雖然有著一定的生產能力，但是質量卻參差不齊。

業界流傳著宋代兔毫盞的成品率，為萬分一的概率，這其實不準確。

如果說，宋代兔毫的精品率是萬分一，則較為準確。

也就是說，難以燒制的是兔毫盞中的精品。

宋代建盞成品率雖然較低，但是每一窯的生產量，往往能達數萬件之多。

尤其是南宋時期，技術完全已經成熟，燒制的兔毫已經不僅僅局限于金兔毫，而是銀毫、藍毫。

在兔毫盞的各類釉色斑紋中，銀兔毫類斑紋是最為珍貴難得的，其中的燒制難度也是最大的。

兔毫盞中，兔毫疏密有致、邊界清晰、有三維立體效果、色彩銀藍為佳。

同一只盞兔毫斑紋會有的地方清晰、有的地方模糊，甚至不同地方會呈現出不同的色彩。

也可能斑紋有別樣過渡，才會更有層次、立體感。

正所謂：藍為罕，滴為貴，絲為妙。