第一千一百二十七章秘在何處

我的系統不正經 第一千一百二十七章秘在何處

想要燒制出一種漂亮的釉色，每種釉料之中，常常由十幾種礦石配成。

在這其中，釉料化學元素的組成極其復雜，特別是其中的微量元素更是變化莫測。

這些不確定因素，導致顏色釉瓷生產難度極大，成品率很低,

造價很高，一般人不敢輕易嘗試。

這種技藝在歷史上屢屢斷代，即使經驗豐富的老匠人，一般也只能燒制一兩種釉色。

它就像有生命一般，時刻都在發生變化。

現代科技的介入，可以幫我們了解它、適應它，卻沒有辦法完全掌控它。

這就是燒制顏色釉,

準確的說是流霞盞的難度。

如果讓陳文哲制作，他可以輕易做出銅紅釉瓷器。

但是,

他沒法保證一定能做出流霞盞的那種效果，這個也需要碰運氣。

畢竟是流霞盞，顧名思義，上面的紅釉如同流動的彩霞，還有的如同孔雀開屏，如同菊花，等等等等，這些都是不可把控的。

但是，不管怎么樣，都是美麗，非常的美麗，要不然也不會已出現就成為寶貝。

銅紅釉單色瓷，陳文哲可以輕易燒制出來，但是想要達到流霞盞的美麗效果，卻不容易。

但是有了隋侯之珠，一切都全都變得不同，他可以直接學習鄧西平大師的工藝技術。

其實,

現在他不止是可以學習鄧大師一個人的技術。

現在的隋侯之珠不同以往了,

現在既然能學習鄧大師的技術，那么其他近現代大師的技術呢？

一搜索，在隋侯之珠內部，還真就查到了。

只不過，現在他沒有時間學習，畢竟近現代的那些大師，每一個都不簡單。

他們的技術，可不是那么容易學到的。

最主要的是，他們的技術，都需要實踐啊！

現在陳文哲已經夠忙了，他可不想繼續開辟新的展現。

既然學到了技術，那就要做。

能不能成功，燒制一下試試才知道。

此時，陳文哲的工作室之中，到處擺滿了胎泥、釉料、瓷胎等等。

他左手拿起一個泥杯胚胎，右手用毛刷熟練地施釉。

做這種活，不僅苦和累，工作環境還差。

主要是這些瓷器制作工序繁雜，古人云“過手七十二，方克成器”。

他要從找原礦找起,

再到釉料配方、施釉、燒制。

在這期間，其實遠不止72道工序，每道工序中還包含著子工序，但其中的樂趣，也只有沉浸其中的人才能體會。

釉料看著不起眼，就像石灰漿一樣，但不同的配方，能燒出完全不同的東西，千變萬化。

看著涂完釉料的杯子是凸凹不平的，但經過1370攝氏度的高溫燒制時，它是流動的。

最后出窯一看，這個是紅的，那個是藍的，丑小鴨變成了白天鵝了！

在這個到處擺滿了瓶瓶罐罐的狹小空間里，陳文哲熟練地操作著。

而在他的工作室門口的地上，有很多成品。

之所以放在外面，因為那些都是燒壞的。

配方一樣、施釉的人一樣、窯次一樣，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的東西會燒壞。

這就是銅紅釉瓷器的難燒之處，這么高的失敗率，一般人真的消耗不起。

所以，干這行，心臟要特別強大。

像陳文哲，對瓷器要求很高，返工率也更高。

如果胎燒壞了，就會變成瓷片。

既有成功的驚喜，也要承受失敗。

燒壞了就要研究它，問題出在什么地方，把問題解決掉。

有的胎沒有壞的，可以重新燒。

有人說，顏色釉是“最富神秘色彩的藝術品”。

它獨一無二、不可復制。

要燒制一個完美的高溫顏色釉作品，不僅要求制作者對釉料、坯料的自然屬性了解深刻，而且還要求制作者對窯火的控制掌握到位。

秘釉流霞盞就真的是這樣，如果燒制成功，那效果也絕對可以讓你的一切付出，都物有所值。

特別是在看到那流光溢彩、如夢似幻的效果之后。

從不同角度看去，盞中光點是多層的，似有一汪水浮在空中。

此時陳文哲想到自己手中的那件秘色瓷蓮瓣碗，它秘在何處？

像有水一樣，這么說是不是太正常？感覺也就一般？

也只有真正看到了原件，你才會感到震撼。

陳文哲的那一件秘色瓷是高足蓮瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一處，就像有水一樣。

“那碗水動啊動啊，特別神奇！”

不斷琢磨，不斷試制，一直經過了半個月，陳文哲才做出一個能看的。

當然，不是秘色瓷，也不是流霞盞，而是秘色釉流霞盞。

這兩者結合，到底回事一種什么樣的效果？

那是巖漿一樣的顏色，有點兒水的味道了，但還不成功。

特別是那流動如水一樣的流霞，沒有表現出來。

這需要制作窯變的紅釉瓷，要有放射流動的感覺。

也就是說，碗內的紅釉，還需要如同彩霞放射豪光一樣，還需要有流動的感覺，這還真是不容易做到。

為了制作出流霞的感覺，做出流動的形態，陳文哲根據鄧大師的手法，試了很多次。

沒想到，真出來了有水的感覺！

想做出花紋流動的感覺，沒想到出了水的效果！

而且，水面很高，比當初他做的秘瓷還高！

有了這一次成功，陳文哲才真正摸到了門檻。

所以，在接下來的日子，他不止是學會了流霞盞的制作，他還能結合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盞。

之后他的手藝，就一發不可收拾，接連做出來很多經典瓷器，特別是鄧西平大師創燒的一些現代瓷器。

當然，在這期間陳文哲的收獲遠遠不止這些。

因為鄧大師在1976年，還試制成功“無鉛鈞紅釉”。

這徹底消除了顏色釉從業者，鉛中毒的危險。

除了這種基本工藝，還有“大件郎紅釉新配方”。

他在柴窯中，第一次成功燒制特大件郎紅產品。

那是62厘米高的“300件郎紅釉美人肩花瓶”，這些作品多次被選作國家長老的出訪國禮。

還有1982年研制的“釉里藏花”窯變新工藝，開發出的鳳凰衣釉，羽毛絲釉等新型窯變釉。