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第一千一百一十九章絕世水平

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第一千一百一十九章絕世水平

這一次既然仿了,陳文哲干脆多仿制幾件。

首先仿的就是天字薄胎杯,之后在仿制一些其他款的薄胎杯,最后就是天字罐!

之前他就想著仿制天字罐,現在遇到了機會,也學到了不少知識,自然仿制起來也就容易了不少。

現在的隋侯之珠,

跟之前是真不同了。

現在可以說是有求必應,不管陳文哲想要學習什么知識,想要了解古代哪一種工藝、配方、燒制過程,都可以在其內信息庫中查到。

而且十分詳細,甚至還有一些當時生產的經典器型。

要知道,這可不止是傳世的經典器型,而是一些當時各個朝代、各個窯口生產的經典器型。

這就更加難得,也讓陳文哲的眼界更加開闊。

就只是這一點,讓陳文哲想要仿制什么,

都可以做到高仿、精仿。

而想要做蛋殼杯,肯定要先回制作蛋殼陶。

因為瓷器的器胎要做的很薄,最少也不能比蛋殼陶杯要厚太多吧?

對于蛋殼陶的制作,陳文哲之前就很了解,最少他以前就知道四千年前的蛋殼陶杯,肯定是經輪制而成。

他還知道,普通蛋殼陶杯壁厚度均勻,薄如蛋殼。

最薄處僅為0.20.3毫米,但質地卻極為細膩堅硬。

這樣的器胎,就是今天仿制,也不是易事。

而且,蛋殼陶燒制成功之后的胎體表面,經長時間打磨,使石英、云母、絹云母等反光物質的顆粒,順著一個方向排列,對光線的反射由漫反射改為平行反射,使得器表熠熠發光。

要知道這可是陶器,

可不是瓷器。

因為沒有釉面,器型表面應該是十分粗糙的。

可蛋殼黑陶卻不像普通陶器,最起碼表面是帶有黑色光澤,十分平滑。

加上采用鏤孔和裝飾纖細的劃紋,讓它的制作工藝,達到了古代制陶史上的頂峰。

高柄杯是蛋殼黑陶僅有的一種器形,又是古代陶器中一個頗為獨特的群體,僅見于齊魯境內龍山文化的早中期遺址。

這可能與當地獨有的陶土材質和制陶方法有關,也是當地人生活習俗和審美觀念的客觀反映。

要知道,陶器的燒成溫度要在900℃以上,否則這蛋殼陶保存不到這個時候,因為遠古時期祖先,不會使用耐火材料。

另外,高溫環境下燒制的蛋殼陶不變形,并且還有鏤空工藝于壓光融為一爐。

這又印證了四千多年的祖先,在溫度控制,雕刻加工,造型能力,

材料工藝方面,已經具備了絕世水平。

所以,它是史前陶文化高超技藝的典型代表,

迄今,很多藝人都難以達到。

如果是原來,陳文哲雖然利胚技術很厲害,但是他也從來沒有想著復制出蛋殼陶杯,就是做蛋殼瓷杯他也沒想過,就是因為技術難度太高。

可是現在不同了,因為隋侯之珠對他放開了權限,讓他可以輕易學到蛋殼陶的制作方法。

現在他才知道,真正做成一件蛋殼黑陶杯,需要最少20多道工序。

這種看著簡單的陶器,工藝之繁縟、難度之大,令人瞠目。

用如此復雜的工藝,耗費如此多的人力、物力,制作出的精制薄陶,自然也不簡單。

這種黑陶蛋殼杯有著神秘的黑色金屬光澤,帶著直觀的視覺沖擊和震撼,讓人不由自主地生發無限敬畏。

所以,在古代它也不是誰都能夠接觸到的,它只能是貴族在祭祀、喪葬、征戰、宴饗時的禮器。

現在陳文哲做的不是陶器,而是瓷器,他只要弄出足夠薄的器胎,就可以制作出合格的作品。

當然,他還需要選用的瓷土足夠優質,制作出的器胚足夠堅硬,才可以上釉燒制。

如果還想更進一步,就可以在其上堆砌各種工藝,比如鏤空、暗刻等等。

只不過,這一切工藝,都需要現有足夠薄的器胚。

所以,想要做出如同鬼斧神工一樣的薄殼杯,就必然要先會做蛋殼陶杯。

蛋殼陶杯最著名的就是齊魯黑陶,而黑陶的制作,早期以手制,用泥條盤筑法,其器胎較厚重,表面少光亮。

到了龍山文化時期,已普遍采用輪制。

加之陶窯的改進和封窯技術的掌握,使工藝有了極大提高。

龍山文化時期黑陶的制作,一般采用快輪。

其器型勻稱、規整,做工精細,火候極高,質地堅硬。

經研究表明,先人早在4600年前,就已經掌握了先進的封窯滲碳技術。

這樣可以讓彌漫在窯中的濃煙,通過“熏煙滲碳”,將煙中的碳粒滲入坯體,而使其呈黑色。

龍山文化蛋殼黑陶的制作過程十分復雜,使用的陶泥全部是經過反復淘洗的細泥。

所以,陶胎內不見任何雜質,其質地細密,幾乎沒有滲水率。

陶泥做好后,再經木炭燒制、出窯雕刻共十幾道工序,最終才能燒制成一件黑陶。

尤其是蛋殼陶杯,杯壁厚度均勻,最薄處僅為0.2—0.3毫米。

所以,即使是現代化工藝發達的今天,研究人員模仿燒制如此輕薄的陶器,也是相當困難的。

而黑陶的“熏煙滲碳法”也被載入世界工藝美術史。

陳文哲現在已經有了初入宗師級的練泥手法,所以學習龍山蛋殼陶的練泥技術,一點都不難。

至于原材料,此時就要用到現代一些瓷器大廠的胎泥。

像是蛋殼陶這樣的作品,任何時代,只要有人知道、見過,或者只是了解過,就肯定會想辦法仿制。

現代人也不例外,所以陳文哲想要買一些現場的材料,并不難。

當然,就算有合適的制瓷材料,龍山黑陶的制作工藝,也是肯定要借鑒的。

畢竟龍山黑陶器,也是他需要的。

既然想要做蛋殼黑陶,其中的蛋殼高足杯,是必須要燒制一批的。

而要燒制蛋殼陶,其他不說,只是一個泥胎的制作,就肯定需要好好研究一下。

陳文哲的家鄉就是齊魯,原來他雖然沒有學習過蛋殼陶的制作,但是他卻了解很多蛋殼陶現代的制作過程。

現在整個齊魯大地之上,已經形成仿制、復制、創新三大系列。

他們在仿古、移植、復制、工藝、觀賞、實用等六個類別當中,形成了300多個品種的黑陶品種。


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