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第一千零七十四章多種秘方

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第一千零七十四章多種秘方

想要燒制琺瑯彩,按照程序擺放好了瓷器,才能開始燒窯,這時窯口之內溫度急劇提升。

而升溫,也是有講究的。

特別是第二次入窯之時,那時是在燒線條,這時的溫度應控制在850℃。

整個升溫過程,

為5—6小時。

升溫過程中,前期升溫速度應該緩慢達到150℃,使顏料中的油分和水分平穩蒸發。

中期升溫速度快,使瓷器整體溫度迅速達到650℃。

后期升溫緩慢達到850℃,寶石顏料完全熔融,使其膨脹系數與陶瓷釉水的膨脹系數接近,

且整個升溫過程為慢—快—慢;

最后是降溫,

當溫度達到預定的850℃時,停止加熱,

使其自然降溫。

整個降溫的時間,根據季節的不同而不同。

夏秋季節降溫時長為15小時,冬春季節為7—10小時。

在整個緩慢的降溫過程中,寶石顏料與陶瓷釉水的膨脹系數接近,從而完全融合;

這還是剛開始的燒線條,之后還有四次入窯燒制。

第二次就是彩繪燒制,第一步燒的是彩底色,底色彩繪完畢后,自然陰干,之后入窯燒制。

陰干的條件,先前已經說過了,也是很麻煩的。

接下來的是第三次入窯,這一次是套色燒制。

首先是套色,套色完畢后自然陰干。

根據彩繪畫面的不同,及色彩的豐富程度的不同,套色燒制的次數,需要反復5—10次。

入窯燒制的次數越多,

則燒制的溫度越低,

且釉上彩繪的燒制溫度控制在600℃—850℃之間。

這樣的工藝反復做,直到最后燒制完成。

一只筆筒,做起來還是很容易的,當然,為了避免浪費,肯定不能開窯一次就只燒制一件筆筒。

一批琺瑯彩瓷,盡量挑選簡單的器型制作,很快陳文哲就做了幾十件。

這么多琺瑯彩瓷,只要有十分之一燒制成功,他就不算白忙活。

而在這個過程當中,他還精心調配出不少秘方,這些可都是能直接在陶瓷市場上換錢的。

不說別的,就說純凈高嶺土,就不是誰都可以配制出來的。

現在所有人都知道,燒制瓷胎畫琺瑯素胎,所用礦土是高嶺土。

但是使用什么樣的高嶺土,卻很少有人知道。

想要制作高品質的琺瑯彩白胎,

第一步就是配制純凈高嶺土。

高嶺土耐高溫,只有用純凈的高嶺土燒制,才能使素胎產生“白如玉”的效果,才適合直接在素胎上繪彩。

因此,燒制瓷胎畫琺瑯瓷器素胎,使用的都是純凈的“高嶺土”。

純凈到什么程度呢?千斤選一斤!

當然,這里的選,肯定不是挑選,而是使用獨特的工藝,配制出來。

除了這種最基礎的高嶺土處理,其次就是配制素胎“高溫釉”!

白胎胎面釉水,是特殊的高溫釉。

釉水是以石英、長石、硼砂、黏土為原料制成的物質,加以水稀釋,涂在瓷器表面燒制而成。

之后第三步,需要配置瓷胎畫琺瑯顏料調和油

清宮琺瑯彩使用的顏料調和油,是由古波斯進口的多爾門油,已失傳多年。

可陳文哲見到過宮廷琺瑯彩瓷器,通過上面的釉料,他可以看到古波斯是怎么配制這種多爾門油的。

可惜,如果要配制這種多爾門油,還必須要用到波斯,也就是現在朗逸國的原礦材料。

當然,挑選元素含量差不多的礦物料也應該可以做出來。

但是,到底是有所不同,陳文哲也就沒有弄得太麻煩。

現在的琺瑯彩釉料調和油,有專門的高仿品,用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。

而用在高檔瓷器之上,必須要用專門的琺瑯彩釉料調和油,這樣才能使繪畫出來的效果達到最好。

要知道,琺瑯彩瓷的瓷胎繪畫是其精華所在,在這一點上,基礎就是釉料調和油,再就是釉料,最后才是畫工。

這三者沒有哪一種更加重要,只能說,哪一種做不好,也得不到好作品。

比如最后一步,剛開始繪畫時,琺瑯顏料是不能附著于陶瓷底釉面上的。

如果強行繪制一些作品,燒制后顏色肯定會自行剝落。

這里面可以說到處都是坑,稍微不注意就有可能燒制失敗。

想要燒制成功,必須要先知道哪里有坑,這樣才能避開這些坑。

而第一步就是調制調和油,現在合成的高仿宮廷琺瑯彩顏料調和油,采用多種植物油。

如:茶油、樟樹油等。

當然,肯定不可能毫無章法的混合使用,而是經多次實驗,按比例配置研發出品質更高的宮廷琺瑯彩顏料調和油。

這樣不但解決了發色問題,還平衡了陶瓷釉面與琺瑯料的膨脹系數,突破琺瑯料與陶瓷釉面附著力的問題。

最后燒制出的琺瑯彩,肯定要比清王朝遺傳下來的琺瑯彩,更顯清秀、靚麗。

而這還是調和油,還有最重要的顏料調和配方。

在這一步,最主要的是研究出無毒顏料調和配方。

在這一點上,現代的科學化驗結果,有點奇怪。

瓷胎畫琺瑯瓷器無毒,這一點已經確定。

可是,經化驗對比,清宮廷瓷胎畫琺瑯顏料中鉛、砷、硼酸鹽含量超標。

當然,現在的瓷胎畫琺瑯顏料中,鉛、砷、硼酸鹽的含量遠低于國際標準,所以,燒制的瓷胎畫琺瑯瓷器器皿,在各種場合均可放心使用;

最后一步關鍵技術,肯定是瓷胎畫琺瑯的燒制。

燒制瓷胎畫琺瑯,其方法、技術之高,比燒制其他瓷器如青花瓷、粉彩等要精致復雜數倍。

特別是對溫度要求更高,琺瑯顏料之間各熔點參差不齊,一件完整的瓷胎畫琺瑯藝術品,須由高到低,反復燒制的白胎方能完成。

這樣的瓷器,一般人都不敢輕易嘗試,因為成本太高。

只不過陳文哲不同,他有著傳承經驗,他甚至能夠看到自己制作的瓷器,最終燒制出來的效果。

因為根據傳承技藝,他很清楚這批作品,最后會燒制成什么樣。

一般來說,這批作品,按照嚴格的古法工藝來燒制,最終會呈現出一種色彩亮麗,溫潤如玉,花有露珠,蝶有絨毛,薄如卵幕的效果。

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