第一千零五十二章即將消失的技藝

我的系統不正經 第一千零五十二章即將消失的技藝

古代的官窯器，可以說是在用舉國之力來制作瓷器。

所以，最好的瓷用原料、最好的工匠，不惜工本、精工細作，這些真不是說說的。

那么現代人能夠達到這種程度嗎？現代人能夠不惜工本，制作一件瓷器嗎？

不說清代的工藝，也不說清代的國力,是不是能跟現代的一家公司、或者是私人作坊相比，就說現代工藝。

就是到現在，不管是景鎮那邊，還是其他窯口，甚至是很多瓷器研究所之中，能夠制作出頂級扎道工藝瓷的，就沒有幾個。

所以,這種工藝的作品,還被稱之為新一代“官窯”瓷。

之所以有這種稱謂，肯定是因為這種瓷器做工復雜繁瑣。

不說其他，只是根據紋飾，就可以把它分三種形式。

第一為常見的鳳尾形卷草紋，第二為“卍”字紋，第三為圖案紋。

第三種制作難度最大，傳世的品種不多見。

在存世的粉彩軋道瓷中，彎彎故宮藏品最為豐富、乾隆藏品最多，神都故宮次之。

民間也有極少數，但多為晚清或者民國仿品，其中不乏老胎新加彩，且做工粗糙。

其造型除了常規的碗、盤外，還有燈籠瓶、爵杯、套瓶、轉心瓶等，器身的空雕、鏤雕、堆雕應有盡有。

紋飾多以纏枝蓮、洋花為主體，并加飾夔龍、夔鳳、鴛鴦、蝙蝠、八仙等紋樣，組成各種符合圣意的寓意祥瑞、吉慶的圖飾。

粉彩軋道瓷在乾隆后期均有仿制，但精美程度都不能和其相提并論。

近幾年來，景鎮的工程技術人員,充分吸收和消化粉彩軋道技藝，為有關文博單位復制了一批以假亂真的仿品，同時還不斷創造、創新了許多款式新穎的軋道瓷。

如禮贈朝鮮領導人的綠地粉彩軋道花鳥石榴尊，被界譽為新一代“官窯”瓷。

這才是陳文哲第一次放下汝窯瓷不仿，跟著張股仿制了粉彩扎道瓷的原因。

被稱為現代官窯的瓷器不少，比如毛瓷，這個陳文哲已經很有想法，只要給他點時間，仿制出媲美毛瓷，甚至是勝過毛瓷工藝的瓷器，也不是不可能。

現在又出現了一種現代“官窯”，陳文哲自然是很有興趣。

跟著張股做粉彩扎道瓷，可不一定再做花觚了，因為這是一個大類。

被稱之為新一代“官窯”粉彩軋道瓷，可不簡單，當然，主要也是它們特別收到市場追捧。

近年來，瓷器商場呈現出高溫熾熱的態勢,其間,清三代瓷器遭到商場的大力追捧，成交率喜人。

凡品相好、存世量少的種類,都成了藏家確定的保藏目標。

這股“天價風”促使乾隆瓷器在保藏商場上，身價倍增，漲勢如虹。

乾隆朝是我國古代陶瓷開展的黃金時期，這一時期的官窯瓷器，以其豐厚的種類和制造精巧著稱于世。

尤其是乾隆前期創造的粉彩軋道瓷，就是其百花園中的一朵葩。

大國盛世，也只有一身富貴的琺瑯彩、錦上添花瓷，才能凸顯大國氣象吧？

特別是粉彩，只要做得好，就算不堆砌一些頂級工藝，做出來也是很漂亮、大氣的！

所以說，在JDZ四大傳統名瓷，青花、玲瓏、粉彩和顏色釉中，粉彩美艷多彩，尤為吸睛。

而粉彩瓷制造中的軋道工藝更是細膩妙絕，令人驚艷。

所謂軋道，又叫雕地，能將陶瓷著作呈現出浮雕之感，所以宮中又稱為“如虎添翼”，景鎮也就謂之扒花，這是粉彩瓷制造中的一道關鍵工序。

就是因為這一關鍵工序，讓粉彩扎道瓷，燒制起來無比麻煩，甚至比汝窯瓷幾次汝窯燒制，還要麻煩。

粉彩軋道瓷肯定是乾隆彩瓷中的精品，它也肯定是以工藝的繁復著稱。

它受西方搪瓷彩的影響，再結合我國粉彩裝修，顏色深淺清楚，立體感極強，不像我國傳統國畫般重視意境，而更感染些西洋油畫的情調，能夠說是東西方文化交流的產品。

這種瓷器，既可遠觀又可褻玩，它那艷麗的斑紋、繁花似錦的顏色，像掀開羅紗的女閨一般，美艷動聽。

古時，它在乾隆時期是為專供皇室貴族賞玩的寶貴工藝品，具有當之無愧的“貴族”血緣。

如今，在保藏商場熠熠生輝，綻放著無限的魅力，被保藏界稱為新一代的“官窯”瓷，無價之寶。

因為清三代國力雄厚，乾隆帝又極愛收集奇巧之物，對藝術品的要求極高，這種“如虎添翼”瓷器，就是為了投合他的喜愛而造。

藍浦的《JDZ陶錄》中記載：“陶至今日，器則美備，工則良巧，色則精，咸月異歲不同矣。”

煩瑣滿密、精巧富麗，是乾隆彩瓷的典型特征。

“如虎添翼”則是能完美表現這種特征的裝修技藝，不僅是表現了乾隆帝本身的審美興趣，更是能從中窺視我國古代的微弱國力，含義非凡。

這樣的粉彩軋道瓷，樣式新穎，圖飾吉利，制成一器要通過四次燒造方可得制品。

第一次是燒制陶瓷白胎；

第二次是在白胎上刷上一層釉料，以軋道工藝扒出所繪斑紋，繼而進行燒制；

第三次是在燒好的瓷胎上畫出線條或圖畫，填充好花鳥、山水等圖畫的不同顏色，再進行燒制；

第四次是在瓷胎頂部或底部描上金粉進行裝修，最終燒制出制品。

這種工藝較為費工，極為冗雜，從起筆到收尾要趁熱打鐵，斑紋要巨細共同，布局均勻，不能出絲毫過失，也不能在瓷胎上留下空白，需求積累多年繪畫功底才能夠完結。

粉彩軋道瓷，遠觀只覺花樣繁復妍麗，雍容清麗；

近看瞬間脈路頓現，華光流韻，其工藝之妙，令人贊嘆不已。

所以，扒花工藝，又被稱之為針尖上的藝術，而且是一種即將消失的技藝。

由于扒花工藝制作復雜、成本極高，因此成品率非常低，古時只有皇家及王公貴族才能享用。

簡單的扒花工藝，就是在瓷胎坯體上，施以紅、黃、綠等各種色釉作為底色，即為“錦地”。

錦地這道工藝，看似簡單，但是真做起來，也不是誰都能做出好效果的，因為施加的釉色多。