第一千零二十二章難得的機遇

我的系統不正經 第一千零二十二章難得的機遇

在清末民國時期，紅胎瓷也被商家玩家藏家所看重。

但賣不出高價，畢竟最終消費者是藏家兼學者，人數鳳毛麟角，于今也是這個理。

既然有紅胎，那么就肯定有其他顏色的器胎，比如黑胎。

凡是黑胎的瓷器,都是比較古老的，北宋晚期，黑土少了，故摻有白土，色而顯灰。

北宋以上，黑胎多，且黑。

有種黑胎宋定窯，硬，黑,薄。

北宋龍泉算灰胎，不算黑胎。

有種黑胎，內年久形成紅絲，曰“紅絲黑胎”，極為罕見，出于官、鈞。

現在有仿品，故黑胎不能作為孤證，為鑒定依據獨立引用，可作為一種線索助斷代。

除了這兩種，還有豬肝胎、古銅胎等等，當然后面這兩種，都是一些經典器型上獨有的。

比如豬肝胎，這是出現縮釉或縮釉疤臉，而顯示出的胎色，似豬肝色，偏黑偏紫,與古銅胎一個理,豬肝比古銅胎年份早些，含鐵高些，胎骨黑些。

就算有人仿，也仿不象。

古銅胎也是出現縮釉或縮釉疤臉，而顯出的胎色，似古銅色，偏紅偏黃，與豬肝胎一個理，但因胎質不同而呈色不一。

這是官、哥窯，專用術語。

其它窯口，較少出現。

其上兩種胎色，都涉及到哥、官窯的疤臉。

疤臉是官哥窯特有的現象之一，因窯溫過高，同時化妝土與胎分離，在瓷器上留下一個縮釉大疤，多呈橢圓形，似人臉，故曰縮釉疤臉。

現在有人仿，但不顯古銅胎色,也不顯豬肝胎色。

這疤色不是出窯時有的,而是千百年轉變而成的，故目前無人能仿出。

哥官疤臉，與其它窯口或品種的縮釉疤臉，差異較大。

哥官疤臉的疤邊緣，特別肥厚，很好區分。

陳文哲聽得十分認真，他能通過兩位老人的話語，跟自己的傳承所學互相印證。

畢竟這些都屬于瓷器制作的范疇，原來陳文哲肯定學過，但是他學基礎瓷器制作的時候，因為涉及的知識面太廣，所以一些用不到的知識，也就被他放棄，沒有深究。

現在不一樣，隨著他的各種技藝急速提高，觸類旁通之下，只要稍微接觸，就知道該怎么做。

既然兩位老頭有誠意，說了一些古瓷的制作技巧，特別是對于一些很難仿制的古瓷特征，都深入淺出的分析一遍，讓陳文哲多有收獲。

這樣以來，他也就不介意說一些真正的技藝。

剛才他們提到了紅胎，這就涉及到寶石紅。

對于這方面的知識，陳文哲的造詣也不弱，寶石紅釉肯定是不能說的，但是紅釉可以。

“那我就說說釉色吧，紅云這種現象，不知道您二老見過沒有？”

紅云這種瓷器之中的現象，還是很漂亮的。

這里的紅云說的是紅釉中，因色差而形成的紅斑。

這種紅斑有如六月的云彩，多姿多態，強光源下更明顯。

這不是指飛銅現象，而是專指釉中物質相結合、相排斥的色差特征。

色彩濃淡相間，也不明顯。

唐紅，郎紅就是類似的現象。

至今未見能仿出一、二成古瓷風味的銅紅釉瓷，從此也可以看出銅紅釉瓷器是不容易仿制的。

特別注意的是，紅云是片狀感，紅卷云是線條感。

既然有紅云，那么肯定就有藍云，與紅云一個理，就是藍色的斑塊。

另外是藍釉下常會尋到銀點、金點，這可能是與釉料的材質有關，也是片狀感。

其他還有玫瑰紫，這是鈞窯釉面的一種發色，實由紅卷云，活流紋，五彩氣泡，紫點，藍點，綠點，金點等組成。

總體上看似玫瑰般的紫色，細究其各部，則另見各色。

這些現象都是至今無人能仿出的，有記載，上述的紅釉土在明朝中期已絕。

玫瑰紫出現的頻率比海棠紅高，與銅紅釉中的霽紅，唐紅，朗紅一樣難燒，一個理。

最后是海棠紅，與玫瑰紫一個理，只是總體上看色紅些艷些，少些紫點，藍點，綠點，構成色彩主體的紅卷云偏多。

還是那句話，不管是鈞窯、哥窯、官窯，還是銅紅釉瓷器，都很難燒制。

能夠交流這方面的信息，任何一個知識點，都是十分難得的機遇。

畢竟涉及到宋代五大名窯，這方面的知識在古董行內應該算是最高端的。

雙方越談越深入，也越是認真。

只要雙方還能感覺到有所收獲，自然就不會收手。

剛才陳文哲提到了紋飾，說到了釉色。

兩位老人也只能投桃報李，前面陳文哲提到各種釉色之中，還著重說了一些各種色點。

這種現象在古瓷之中，也有很多。

像是藍點，天青釉，唐藍花鈞，宋鈞，鴨蛋青地釉等，絕大多數都可在釉里找到藍色的礦物點。

凡是有藍點的釉面，均會變色，長期避光色轉淡，日照不久色變深。

另，觀察角度不同而色不同，光源輻射差異而色差異。

按前人所說，內含瑪瑙汁。

值得注意的是，明前，以及部分清三代的青花，也會變色，以蘇麻離青物料為最明顯。

其他還有綠點，在汝窯的支釘里會出現，名稱叫輝綠巖的，耐高溫，耐酸的礦物體，呈亮綠色。

有了它，才能使支釘小如芝麻。

這還真是陳文哲第一次知道，原來他就特意學過支釘燒，可真不知道，支釘燒中的芝麻燒，居然跟輝綠巖有關。

可以說，處處留心皆學問啊！

如果沒有這一次交流，他去哪里學這些學問？

這些東西，連陳文哲之前都不清楚，那么現代人能仿制的好嗎？

汝窯仿制，從來都是很難的。

就說那綠點，目前的仿品的生產者，很多人都不知道綠點的功效，故而仿品的支釘過于粗大，而失神韻。

據推測，綠點也不單純靠物理方法研細，古人是并用了道教煉丹術，及化學方法。

再就是金、銀點，而銀點是在古瓷鈞窯系釉里出現的銀白色的物體。

并不普遍，約十分之一的比例，并且是火工較高的才顯示。

金點，在古瓷鈞窯系釉里出現的金黃色的物體。

比銀點出現的概率高，約占五分之一的比例，而且也不需要過高溫度。