第一千零一十二章有來有往

我的系統不正經 第一千零一十二章有來有往

武三這些混江湖的，能一直混的如魚得水，不管有沒有點文化底蘊，都是不可小覷的，最少他們說話就很有水平。

武三挑起話頭，剩下的就是兩位老人的表演時間。

“你知道火石紅是怎么形成的嗎？”周老不以為意的道。

只要是玩古董的，都應該知道火石紅,要是不知道，就是純正的韭菜。

這里的幾個人都懂，就算武三也懂，但是他懂的不多。

至于陳文哲，他還真沒有專門研究過火石紅，但是他知道怎么做出合格的火石紅，這就夠了。

當然，人家景鎮那邊是專業的,只要是瓷器相關的東西,他們都研究的很深入。

就比如這看似很平常的火石紅，火石紅是指古瓷露胎處，顯示紅色，也有黃紅色，紫紅色，灰紅色等。

個別火石紅嚴重者，也可從胎上爬上釉面一、二毫米。

很多人會認為，這種現象肯定只有在古董上能見到。

也就是說，這種現象的出現，是一種老化的現象。

可事實不完全是這樣，因為有些瓷器出窯時便有，俗稱“窯成火石紅”。

出窯后逐漸形成的，稱“后天火石紅”。

古時的窯成火石紅，其當時的面貌，只能從現代瓷器上推知。

其經歷了若干年后，面目全非,因為其它的一系列古瓷持征干擾了它。

所以尋找古瓷特征,則以后出火石紅為主。

一般會出現在器物的凹處、支釘上、片縫上、吐筋線上、火性土垢上，并面上會有金屬光澤，這是千年氧化加之火性外吐所致。

時間不超過幾十年的，不會產生金屬光。

年代越久遠，金屬光越強。

當然，也不是所有瓷器都會形成火石紅，因為火石紅的主體成份是氧化鐵。

若瓷質本身的含鐵量極低，則不容易找到火石紅，有的須借助百倍放大鏡。

若是一點兒火石紅也找不到，則可判為新瓷。

若是瓷器凹處的后出火石紅的金屬光不明顯，則需結合其它古瓷特征綜合判判。

早就知道兩位老人是高手，對于他們了解火石紅，陳文哲是一點也不奇怪。

而他做的那只大盤，就是窯成火石紅，只不過后期他又做舊了，比如金屬光澤等等。

其實，他做舊最厲害的肯定不是火石紅，因為這個太明顯,也有太多人會做。

像是特征很明顯的牛毛紋、火石紅,肯定不會難住景鎮那邊的高手。

所以,陳文哲就是聽著他們吹捧，并不說話，他要認真，沒準兩個老頭就會嘲笑他。

但是，這兩位老人也不是毫無眼力的，雖然沒有細看，但是那瓷器有面上的氣泡坑，他們卻也看到了一些。

這才是真正厲害之處，這也是陳文哲通過那件秘色瓷，獲得的一些意外收獲。

垮了好一會兒之后，周老才再次看向陳文哲：“小陳，你那件瓷器上做的是破泡吧？”

一聽這話，陳文哲就笑了，這老頭還真是能忍，居然現在才提起。

“處理的太好了，破泡之后泡水，能形成現在的樣子，不容易啊！”

老李也有點感慨，畢竟眼前的瓷器，都很漂亮，這就對于氣泡的處理要求很高。

“還真是！”陳文哲對于景鎮那邊的做舊手法，還是很感興趣的。

主要是他見到的現代高仿瓷器太少，因為只要是景鎮高仿出來的，一般都上了頂級的拍賣行，最后都流入了一些私人大藏家的藏寶庫之中，他哪里能見到？

見多才能識廣，他沒見過幾件精品仿古瓷，自然也就不了解景鎮那邊的技術。

就像先前提到的活流紋，他連見過都沒有，又怎么可能會仿制？

眼前這兩位已經露了好幾手，陳文哲也是時候表現一下，要不然還真要讓這兩個老人小看。

遇到了兩位高手，看樣子他們也想要交流，陳文哲自然是不會拒絕。

畢竟他對于瓷器釉層之中的氣泡，還有破泡，甚至是之后的所有變化，還真是有著很深的認知。

破泡是指釉面的氣泡，因年久風化，硅膠化，經清洗，摩擦而產生的破裂。

一般看到的是釉面上層的破泡，釉面損傷太嚴重時，才見到中下層破泡。

宋瓷上，會有此現象，難仿。

如在破泡里找到臭干黑或黃水斑，就可判定為古瓷。

另有種叫冰裂破泡的特征，很神奇美妙，氣泡的頂端呈放射性的冰裂，更難仿，很少有人能仿出來。

這也是汝窯、冰裂紋瓷器難以仿制的重要原因。

至于臭干黑、黃水斑，也是一種古瓷之上的特殊表征！

臭干黑是指腐敗的有機物沁染了古瓷，多數表現在素胎﹑破泡處。

經長期水泡，會發軟，漲大，而被洗掉。

作偽仿者，是用河塘污泥來做。

在放大鏡下有區別：臭干黑，無定形，河塘泥，有土粒。

特別是微破泡里鉆進的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出現在明之前的古瓷上。

清三代的瓷上也會有，但很少，用放大鏡尋找，也較難。

晚清的，只有在欠火的低溫瓷上，才能找到一點點。

至于黃斑，或者稱之為黃金斑，這是指金器常年壓擠古瓷，而滲透進釉泡﹑或毛粗糙處，而留下的黃金痕跡。

這種斑仿不出，年代越久，滲透的越深，也不容易清洗掉。

當然，黃水斑就很容易做，顧名思義，水浸入破開的氣泡之中，留下的黃色痕跡，就是黃水班，這個容易仿。

但是還有一種泡黃漿就比較難仿，這種現象一般出現在宋官、哥瓷之上。

在清水中泡上一天，清水會產生黃色的，較混濁的感覺，如黃釉官﹑黃釉哥﹑遼黃釉﹑更顯眼。

這疑是金絲與黃釉中的鐵氯化合物被水解后形成的，到現在陳文哲都沒聽說過，就不要說見過有仿的。

交流嘛，就要有來有往，陳文哲說了一些做破泡的手法。

破泡眼就是釉面大泡破裂后，釉里出現一個較大的洞，口小內大。

內形不同于棕眼，破泡眼是呈園球狀的洞。

而只要破泡眼，時間長了，這些泡眼之內就肯定積累灰塵等等。

這里區別就出現了，因為外界環境的不同，破泡眼內含有的物質就不同，這就形成了各種不同的破泡眼。