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第七百二十一章你絕對想不到

作者:瘋神狂想  分類: 都市 | 都市生活 | 系統流 | 腹黑 | 賺錢 | 輕松 | 鑒寶 | 瘋神狂想 | 我的系統不正經 | 更多標簽...
 
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我的系統不正經 第七百二十一章你絕對想不到

這一件銅鼓制作的相當精巧,它除了原來陳文哲見過的各種紋飾之外,銅鼓的內壁之中,居然還鑄有一只立體水牛。

這樣造型生動的銅鼓,就算是在東西兩廣,也是首次發現。

這肯定是銅鼓中之珍品,要是定級的話,肯定是一級文物。

可能的一級文物,自然要仔細鑒定一下,要知道,青銅器的造假手段,可是突破天際的存在。

青銅器鑒定的基本方法,是比較法與綜合分析法。

即將需要辨偽的器物,分別從銅質及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比,并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察,再綜合該器的各個方面進行整體的分析。

具體鑒定方法,第一點肯定是要比較。

主要看看眼前的青銅器,跟以往見到的真器的器形、紋飾與銘文等各方面是否一致,而偽器的各方面之間往往有矛盾;

再就是看表面銹色,是否經長期腐蝕,而自然形成的。

真器肯定是致密而有金屬光澤,與器體是連為一體的。

偽器的表面銹色,一般是用快速腐蝕法作成,其特點是很薄且浮在表面。

而厚的偽銹,一般是用漆調顏色作成,灰暗,呆滯,既沒有金屬光澤,又沒有層次,浮于器表,疏松,易脫落;

真器的花紋及銘文自然而生動,風格古樸、生動。

而偽器則呆板、軟散,無生氣。

看了幾眼那只三足蛙銅鼓,沒有什么好看的,無論是紋飾,還是器型,跟他之前見過的沒有什么不同。

這也足以說明,粵鈺青銅器的傳人名不虛傳。

人家仿的就是好,現在看到真東西,足可以用那面銅鼓來當做借鑒!

陳文哲的視線,落在了另外兩只青銅器之上。

看器型,肯定是銅釜,也就是大鍋。

看紋飾,好像是漢代的,這個也比較早。

兩漢時期的銅釜,一般是釜、甑分鑄而成,再通過扣合或套接合為一體。

通過這件銅釜,不難發現,作為實用器的這件青銅炊,具簡單化、質樸化、素面化的特征。

而這種簡約質樸、古拙大氣的氣質內涵,和“器完而不飾”的裝飾風格,恰與商周時期莊重神秘、華麗雍貴的青銅禮器形成鮮明對比。

這反映出我國青銅器發展“由繁到簡”的演變歷程。

這就是漢代青銅釜的典型特征,這一點并不難鑒定。

那么這是漢代銅釜、銅鼓嗎?

紋飾到漢,可不一定東西就是漢代的。

青銅器鑄造,在我國有著2000多年的歷史。

它們有的作為禮器見證皇家威嚴,有的用作武器歷經風沙戰場,有的散落民間沉入市井生活……

陳文哲遇到的這三件,恐怕都是戰場上的東西。

銅鼓不用說,是戰鼓,那么大鍋呢?

像眼前這么大的,肯定是用來行軍打仗的,誰家做飯,要用這么大的鍋?

如此大器形的銅釜,國內各大博物館都沒有展出過吧?

最近陳文哲也算是閱“寶”無數,現在看到這只大銅釜也不禁感嘆。

這只大銅釜的口徑達68厘米,通高55厘米,有圓形編織紋四耳。

只不過,現在這只大銅釜只剩3耳。

如果它是真品,以后為了保證觀賞時的視覺美感,肯定要修復。

而修復之時,肯定要用失蠟法進行補缺,再采用錫焊的方式,恢復了銅釜原來4耳的造型。

再看外表的銅綠,歷經歲月的洗刷,銅釜銅鼓的表面被侵蝕,出現了大量銅綠,有的甚至出現裂痕,以后也不得不進行修復。

這一件,要也是真品,不用說,又屬于國家一級文物。

另外一件不用看,那是一只小銅釜,要是真品,也最少是國家二級文物。

說是不用細看,其實還是要看的。

因為只是瞥了兩眼,陳文哲就發現,那只小銅釜內部,居然使用銅錢做墊片了!

陳文哲一眼就看到了,這只小銅釜內部的異常,那邊有去銹的痕跡。

這要不是武二鑒定之時弄得,那就是磕碰之后造成的。

不管怎么樣吧,反正是在對小銅釜內底去銹過程中,偶然發現,其上有四枚銅錢狀補片呈矩形排列。

陳文哲稍微清理,就發現補片有明顯的輪廓線,以及中心方孔,可以斷定是古代的銅錢。

補片只能在銅釜內底顯示,在外底卻不露蹤跡。

這種補片的功能應是墊片,起到控制底部厚度,防止銅釜鑄造時,外范與內范粘連的作用。

在青銅器制作中,使用墊片是常見的,但是用銅錢來作墊片卻是少有,這或許證明了古人對財富的追求。

經測量,小銅釜口徑有55厘米,通高44厘米,有圓形繩紋雙耳。

由于氧化嚴重,導致小銅釜殘缺嚴重。

有范鑄的痕跡,不是使用失蠟法鑄造。

這就是好事,要不然,陳文哲都要懷疑,這就是精心制作的高仿了。

兩口鍋,居然一口一級文物,一口二級文物。

那么那面六蛙八芒太陽紋銅鼓呢?這肯定是戰鼓。

這面銅鼓,鼓面和面徑達60厘米,高在28厘米以上,因為有殘,沒法準確測量。

現在鼓面上殘存3只三足蛙,幸虧大體器型完整。

這要是修復的話,只能根據保存最為完整的一只蛙進行復制,恢復鼓面上應有環列的6只三足蛙。

復原全部蛙飾,肯定是為了保證鼓面的完整,滿足對銅鼓的觀賞之用。

至于銅鼓下方的圈足,可以不用進行補缺,而是保留其殘缺美,目的是使我們深刻體會歷史的滄桑感。

雖然看到過更加完整,更加精美的銅鼓,但是,陳文哲這一次還是看的比較認真。

接下來陳文哲注意到,這面銅鼓的鼓面和鼓身上的紋飾,還是一如既往的豐富多樣。

太陽紋、銅錢紋、鳥紋、幾何紋和弦紋平行排列。

從紋飾組合的結構上看,紋飾是在鼓身的外壁上,用刻有花紋的模板壓印而成,組與組之間有顯明的疊壓和錯位痕跡,排列高低有序,顯得隨意和自然。

這面銅鼓,肯定是漢代軍隊所用,這是實用器。

“武二大哥,可以說一下,這是從哪里買來的嗎?”

“嘿嘿,你絕對想不到!”

陳文哲這么一問,武二就得意了。


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