第一千七百二十二章 兩個孤獨的靈魂

催淚系導演 第一千七百二十二章 兩個孤獨的靈魂

《這個殺手不太冷》點映結束之后，很快地，首批觀影者就紛紛留下了自己的觀影評價。

“我開始想要過得快樂，睡在床上，有牽掛！其實只不過是兩個孤獨的靈魂，那么剛好的遇到，互相取暖罷了！”

“里昂只有一顆盆栽，不善言辭，愛喝牛奶。他不像，卻真正是一個殺手。瑪蒂爾達的到來，是包袱，也給里昂帶來了生機。不過這種設定，注定是悲劇收場。里昂死后，瑪蒂爾達將他盆栽的種子落地生根，里昂終于不再每日拿著手槍在椅子上不安地入睡，他落地了。瑪蒂爾達是如此特別。”

“這是關于兩個小孩的故事，一個女孩和一個男孩，在他們心里，他們都是12歲，他們都感到失落而他們深愛彼此。”

“里昂的門打開，一束好像來自天堂的光照在瑪蒂爾達臉上。給他快樂，從不發問。細節和大方向都很出色，一部控制得幾乎完美的電影。”

“看到淚飆，世上最溫情的殺手。幸運的姑娘在12歲就遇到了真正的男人。”

“我希望你沒有說謊。我希望在你內心深處真的對我沒有一丁點兒感覺。你最好對我一點感覺都沒有。因為只要有那么一點點。你將會后悔你什么都沒有對我說。我愛你，里昂！”

“外表是十二歲的少女，內里是二十歲的女人，外表是大叔，內里卻是十二歲的小男孩！”

對于《這個殺手不太冷》的解讀，就更多了。

有意思的是，或許是因為時代的不同，人們觀影的數量更多，所以，《這個殺手不太冷》里面的看似禁忌的愛戀，竟然并沒有引起多少的抨擊。

反而都非常理性地看待。

好萊塢著名影評人阿里納斯：“這是一部非常特別的電影，不要去局限于年齡，對于瑪蒂爾達而言，里昂給予了她從不曾擁有的關懷和愛，這份愛，其實并不是簡單的理解為愛情，其中摻雜了很多東西，或者是父愛，或者是母愛，或者是溫暖的家庭，當然，對于一個情竇初開的少女而言，她或許認為那就是愛。

對于里昂而言，其實他同樣的不是特別懂什么是愛，對于瑪蒂爾達，或許只是因為，他的人生太過簡單，在遇到瑪蒂爾達之前，他的人生只有一種色彩，可是遇到她之后，他的人生有了其他的可能性。

他的愛是收斂的，是內斂的，他的愛是，我愛你，所以我不去吻你。我愛你，所以我對你冷言冷語。我愛你，所以我要你離開我，過你自己的生活。我愛你，所以我選擇默默地保護著你。保護，是我愛你的方式。

這就是里昂對瑪蒂爾達的愛。魚對飛鳥的愛，無法擱置。只有選擇這樣的方式去愛。愛得隱忍，愛得傷痛。

一個殺手不該太善良，不可以在乎一個人，所以里昂不是一個好殺手。

常有人覺得奇怪，為什么里昂不論走到哪里都要帶著那盆綠蘿，為什么在最后的危機時刻，他仍不忘囑咐瑪蒂爾達照顧一盆植物。

一盆植物，有何稀奇。

綠蘿，就是里昂不是一個好殺手的最好證據。

綠蘿，代表著弱者，代表著需要保護和照顧的人，代表著里昂曾經無法保護的愛情。

其實，里昂很想去愛一個人，保護她，照顧她，呵護她。如果那個人不出現，那就只好用一盆綠蘿來填補這段空虛。瑪蒂爾達正宛如那盆生機盎然的綠蘿，填補他受過傷的心。

旋轉的樓梯，棕黑色透著古樸凝重而又壓抑的氣息。一步一步沿著樓梯向上，旋轉、旋轉，隨著樓梯的旋轉而迷失，旋轉的盡頭，是一個精靈般的女孩在靜靜等候。不羈的抽著香煙，假裝成熟的搭話。開始，往往就是在不經意間。

明知以自己的身份，最好不要招惹那群連瘋狗也不如的惡警。可是，在面對瑪蒂爾達一聲一聲的哀求時，他再冷的心也開始融化。門打開，里昂迎進瑪蒂爾達，給她一個避風港，同時也給了自己孤單的心一個救贖的機會。

于是，這個精靈般成熟而又幼稚的女孩便倔強的扎在里昂的生活中，再也不肯離開。她倔強的要他幫弟弟報仇，倔強的要他教她“清理”，倔強的要他愛她、在乎她，倔強的改造著他的生活。

理智告訴里昂，殺手不可以有感情。他必須殺了她。但，他的心已經動搖。他的生活不再僅僅只有殺人和那盆綠蘿了。他真的愛她，他可以為了她只身勇闖警察局，為了她只身應對百十特工。他至死仍不忘替瑪蒂爾報仇，把自己葬送在一聲轟鳴里。

他的愛是那么的深邃。十幾歲精靈般的女孩，三四十歲的冷漠男子；隨時可以聽到主的召喚的天使，雙手沾滿鮮血的惡魔.不論哪一點，都是不可跨越的鴻溝。他只能把這段無法擱置的愛藏在心底。表面卻不斷拒絕她。直到最后一刻，才敢對她說；“瑪蒂爾達，我愛你。”也只有在這時，這句話才可能變成送小瑪蒂爾達重返人間的船票，而不是葬送她人生的導火索。

這世上，有沒有那么一個人，可以像里昂一樣，為你敞開一扇門，可以給你一個避風港。有沒有那么一個人，可以那樣深邃和隱忍的愛著你，默默地保護著你，忍受你的倔強，愛你卻又拒絕你。

在這部電影中，到處是冷漠、罪惡。里昂因為殺手的職業和文化的不融合而游離于主流文化和群落生活之外。該片通過故事情節的塑造以及細節的精雕細刻，向觀眾展現了里昂細膩而孤獨的內心世界。

第一場戲，觀眾還沒看清我們的男主角長得什么樣子，就在一場激烈的槍戰中為他神出鬼沒、身手敏捷的形象所傾倒。而當里昂第一次正面出現在觀眾眼前時，氣氛突轉。

單簧管奏出凄涼的音樂，他把自己關在房間里、無力疲倦地洗澡、獨坐桌邊喝著牛奶、精心的熨燙衣服、擦拭花葉，最后守著手槍獨自坐在黑暗的角落中睡去。這整個過程隨著音樂節奏緩慢而平靜地進行著，立刻將里昂的孤獨凸現出來。而他與一盆無根植物之間的一種難以割舍的關系一再出現在銀幕上，甚至在面臨死亡時他先要保護的是花而不是他自己，這就在殺手的冷漠中透出一絲溫情，這似乎也注定了這一點點溫情將成為他毀滅的根源。

里昂是一個偷渡來這里的亞裔，不懂英語又不識字，被逼無奈只能靠作殺手來維持自己的生活，這種血腥的謀生狀態與他獨自一人在影院中看老電影《雨中曲》時露出的善良、憨厚的笑容形成了沖擊性的對比。

與我們在大多數影片中所建立的冷峻、狡黠、殘忍的殺手形象大相徑庭，里昂在生活中幾近笨拙的步態、說話時游移的目光和與瑪蒂爾達形成鮮明對比的不善言辭、笨嘴拙舌……這些都一步步在觀眾心目里塑造了一個最終為正義而戰的、與觀眾有接近性的悲劇英雄。

里昂是注定孤獨的，他用冷漠對待這個世界的冷漠，用殘酷反擊這個世界的殘酷，但內心所隱藏的善良、溫柔成了他的致命傷。他唯一信任的湯尼最終背叛了他，而瑪蒂爾達正是他惹上殺身之禍的根源，在這個世界里，友情和愛情反而成了毀滅性因素。

女主角瑪蒂爾達是這個畸形世界的產物。她生長在一個關系復雜沒有溫情的家庭中，父親是毒販子，繼母和同父異母姐姐與瑪蒂爾達可以說沒什么感情可言，除了也是同父異母的四歲的小弟弟，這個家實在沒什么可留戀的。這種家庭環境造成了她叛逆的性格，成為了一名問題兒童，逃學、吸煙、過于早熟.

在瑪蒂爾達眼中，殺人并不是什么難以接受的事情，殺手也是一個很“酷”的職業，和其他職業一樣正常。

她不為自己的父親、繼母和姐姐的死而感到悲痛，因為他們就象這個社會中的一切人渣一樣沒有價值，不值得同情。但年幼無辜的弟弟被殺卻是難以容忍的，就象瑪蒂爾達說的：“他只有四歲，他犯過什么錯？”因此其他人該死，她的弟弟卻不該死，而瑪蒂爾達認為繼續用殺人的辦法復仇是天經地義的，她并不認為用殺人的方法解決問題有什么不對。在影片中，瑪蒂爾達試圖以“雌雄大盜”、“末路狂花”這些電影形象作為依據來說服里昂――殺手不都是獨自工作的，從中可見這個社會給孩子的正義標準已經完全模糊、變形了。而這也體現出創作者對于現實社會中媒體對于青少年所造成的負面影響所作出的反思。

這個世界對于瑪蒂爾達似乎過于殘酷，她這樣的年齡正是應該享受家庭溫暖，體會世界上所有美好的時候，她還不該懂得什么是丑陋和罪惡，但在這里，她見到的到處是冷漠、痛苦甚至死亡。當她流著血問里昂：“人生一輩子都這么苦，還是只有童年這么苦？”的時候，她得到的答案是“人生就是如此”。這個無奈但坦誠的答案可以說是里昂對于這個世界的最深的痛，同時也打破了瑪蒂爾達那顆稚嫩脆弱的心對于世界的最后一點美好的憧憬。

瑪蒂爾達是后工業社會的棄兒，遇到里昂徹底地改變了她的世界。里昂三次救了她的命，一個專門殺人的人這時候卻成了瑪蒂爾達的救世主，她得到了從未有過的真誠、愛護和溫情，也漸漸從冷漠中逃離了出來。積壓在心中的冷漠和麻木被真情所融化，瑪蒂爾達在她的生命中體會到從未有過的交流，而這份相依為命的感情也動搖了里昂在這個世界上的生存基礎。

面對愛情，里昂出門后會無力地靠在墻上，這個無敵殺手在殺人時才會受傷。影片中這種違反倫理的愛情撼動了冷漠旁觀的觀眾。這種相依為命的感情成了里昂和瑪蒂爾達的二人世界中最寶貴的東西，可就是這種為社會所不容的感情被煥發至極致時，才造成了這部電影最大的悲劇性。

在瑪蒂爾達向旅館管理員表露她對里昂的感情之后，出現了人們意料之中的結局――兩人被趕了出去。表面上，這是成人與孩子之間怪誕的戀情不容于世，但我認為這更重要的是真情在這個社會中被無情地放逐。

當影片中里昂和史丹同歸于盡后，老托尼對瑪蒂爾達說GAMEOVER，無情的說出了觀眾不愿看到的事實――這種善良在這里是不容存在的。這個世界中的照顧也只能是湯尼對瑪蒂爾達每月一次的現金支付了。

結尾瑪蒂爾達離開了那座城市，來到了建筑與環境都與那座城市全然不同的地方，而只有這種逃離，才能給自己最后的一絲生機。這種無奈的結局給影片靜靜地打下了一行省略號。

任何藝術作品都是創作者對于現實世界的一種展現和追求，電影中有他們看到的世界和夢想中的世界。在《殺手里昂》這部影片中，創作者極力表現一個罪惡的世界，同時又不遺余力的塑造著里昂和瑪蒂爾達之間愛情的美好和溫馨。兩相對照，影片給觀眾情感上的震撼是巨大的。

就如同我前文說過的那般，其實這就是關于兩個小孩的故事，一個女孩和一個男孩，在他們心里，他們都是12歲，他們都感到失落而深愛彼此。

他是一個所謂的職業殺手，閑暇時，給心愛的植物喝水，獨自看一場舊電影，傻笑。

她是一個所謂的問題少女，無聊時，坐在樓欄上抽根煙，看同齡人應該看的動畫片。

他們都是這個世界的殘酷之下的產物。

里昂的世界除了殺人，他沒有別的了，他是孤獨的。

在遇到里昂之前，瑪蒂爾達也同樣的，她在那個家里，可以說就如同她在電話里面說的那樣“她已經死了！”

所以她也是孤獨的！

兩個孤獨的靈魂，不期而遇，于是自然而然地會彼此互相靠近，互相取暖！”