第一千五百二十七章 我們始終相信,生命的童話和奇跡

催淚系導演 第一千五百二十七章 我們始終相信,生命的童話和奇跡

愛德華，那個愛講故事的愛德華，那個從玻璃眼珠里面看到自己是怎么離開的愛德華，終于走了！

威爾關上房門，走到電話亭的路好長好長，似乎要耗去一生的時間。

威爾找到一枚二十五紅分的硬幣，開始撥號，淚水模糊了雙眼。

電話接通了。

威爾聲音嘶啞：“喂！”

在情感的洪流決堤之前，這就是他能夠說出的話。

他貼近話筒，盡量掩飾自己的感情。

音樂旋律響起，威爾在接待處等著，桑德拉和約瑟芬走出電梯。

客房內，約瑟芬拉開窗簾，讓陽光射進來。她取走床上的被褥。

桑德拉挑出一條愛德華的領帶，讓威爾在葬禮時戴上。威爾在衣櫥里想找一條褲子，搭配借來的襯衫，卻意外地發現了一條絲帶！上面掛著那把“開啟城市的鑰匙”。威爾笑了笑，不敢相信真有這把鑰匙。

墓地，愛德華的葬禮上。

威爾攙扶母親走下黑色小轎車。桑德拉沉著鎮靜，不像預料的那樣經不住打擊。

約瑟芬擁抱貝內特醫生，并和他的妻子握手。參加葬禮的人有兩百多個，比預想的要多。

一輛奧爾茲汽車停下來，走下的乘客被車門擋住，幾乎看不見他們的面孔。等到他把車門關上，才看到這個人就是阿莫斯·卡洛韋，70歲，這個在愛德華的故事里，在珍妮的故事里都出現過的馬戲團的老板，威爾不認識他，或者說是第一次見到他。

開車的司機鉆出汽車，他就是卡爾，現年55歲，他雖沒有十二英尺高，但至少有六尺八。威爾想不到還有這么高個子的人。

葬禮即將開始，威爾把母親引到靠近墓穴的座位上。

墓穴旁邊是一張張熟悉的面孔，包括比曼、諾瑟·溫斯洛、市長和扎基·普賴斯。歲月流逝，所有的人都老了。

葬禮并沒有人們想象的那般悲戚，但是他們都來了，愛德華的朋友們。

葬禮結束后，彼此熟悉的人在一起說話。通過大家的笑聲和手勢，讓觀眾可以猜到他們一定是在講故事，講愛德華的故事。

威爾也在看著他們。

“你是否聽過一個笑話，因為講過很多遍，所以忘了它的可笑之處？但是有一天，當你再次聽到它的時候，突然有種耳目一新的感覺。你記起來，為什么原先會那么喜歡它。”

威爾加入大家的談話之中，也笑了。

一個墓碑漸漸占據整個銀幕。

沒有煽情，沒有過分的悲戚，一切都仿佛理所當然，仿佛這就是愛德華想要的。

鏡頭再次切換，布盧姆家的后院，威爾和桑德拉、約瑟芬，一起坐在門廊上，看著他的兒子同兩個鄰居家的小男孩玩耍。

威爾的兒子說：“他說他和一個十五英尺高的巨人搏斗。”

孩童搖頭：“不可能。”

威爾的兒子轉過頭來問威爾：“爸爸，是不是啊？”

威爾笑了：“差不多。”

威爾的兒子得意：“瞧，我說吧。盡管他是個巨人，但我的爺爺要同他搏斗，因為爺爺什么也不怕，因為他已經在那個老婦人的玻璃眼珠里看到自己是怎么死的”

威爾笑著看兒子繼續講述這個故事。桑德拉握著威爾的手，傾聽這個故事。

威爾畫外音響起：“我猜，那就是我父親最后的笑話。一個人講了太多的故事，最后自己也變成了故事。在他死后，故事依然流傳下去。”

電影的最后一幕，和電影的開篇交相呼應。

一條肥大的鲇魚歡快地向鏡頭游來。

威爾的聲音取代了愛德華的聲音響起：“他以此種方式永垂不朽！”

大魚游過我們，激起一片浪花。

電影結束了。

不過內部放映廳內的眾人卻很安靜，沒有人開口說話，也沒有人鼓掌。

他們都還沉浸在電影里面。

這個故事，很特別，很特別，特別到，他們一時間都不知道如何去評價。

“恭喜你，李，相信這部電影又是一個奇跡！”

“恭喜，很不錯的一部片子！”

“很特別，很特別電影！”

“很久沒有看過這么有意思的電影了！”

眾人都紛紛向李易祝賀，他們都是業內人士，而且都是迪恩影業合作的可以說專業人士，《大魚》好不好，他們還是看的出來的。

“謝謝！”

很快地奧斯卡新銳最佳導演來自華國的奇跡導演李的新片《大魚》即將上映的宣傳稿就開始發出。

而隨之而來的是媒體和影評人的專場點映。

《大魚》是一部比較特別的電影，為什么說特別？

因為這部電影，可以說有些顛覆傳統的講述“父親”的電影，電影還是一部帶著點魔幻味道的影片。

可以說在這之前，這類的電影是非常少的，所以對于很多人來說都是倍感新鮮。

點映開啟之后，《大魚》不出意外的獲得了不低的評價。

“在這世界上，只有在你所愛的人之外，才需要辨別所謂真假。生活中的事，有種種說法。所謂真相，可能是最令人乏味最讓人難以接受的。而在生活外表涂上彩虹顏色的人，他們值得尊重和信賴，因為他們的愛。”

“父親和母親在浴缸里靜靜地抱在一起，父親走后有很多朋友為他送行，這是最讓我動容的兩幕。此刻，我也知道了生命對我最重要的是什么了。”

“靠編造故事度過平凡的一生的父親，卻在臨終前依舊對自己在女巫的玻璃眼球中看見的河流耿耿于懷。他的兒子替他圓了這個“謊”，給了讓父親欣慰的答案。而父親死后，他也成為他故事里的傳奇。生命力極強的故事，天馬行空的情節，最終卻歸于對平凡生活的抵抗。”

“溫情哥特風的成人童話。大魚，戒指，巨人，美人魚，連體姐妹，狼人馬戲團長，12年寫3句詩的詩人，照見死亡的女巫玻璃眼，掛在晾衣繩上的鞋，錯亂的戰爭，回不去的小鎮。微笑告別的動人儀式感契如地下的孤島狂歡結尾。給枯燥的生活與冷酷的現實涂上一層彩虹霜糖，用上一支柔光濾鏡。”

“知道自己會怎么死，便不擔心了。因為你知道這世界上其他任何事情都殺不死你！”

“亦真亦假的奇幻人生，父與子的溫情告白。”

“沒有刻意的煽情，有的只是一個平凡的父親，活出了不平凡的故事！”

“好多人說沒看懂這部影片，好多人說這是父子情，好多人說因為世事艱難所以要編造童話，可是我覺得是導演在提醒大家這一切都不是虛構全是真實，每個人的經歷都是一幅畫，有的人用鉛筆般的頭腦去回憶，有的人卻用水彩筆般的心靈去回憶。比如在丈夫葬禮上穿著的紅大衣，我們每個人的現實都是童話啊。”

“小時候我們閱讀的童話故事，總是天真的信以為真，可是為何長大之后，卻再也不愿意相信人間美好？”

“結尾是畫龍點睛之筆啊！那些人物全都聚集在河邊的那一幕，既真實又虛幻，但同樣感人。其實他只是把生命中遇到的人加以加工而已，誰又不希望自己的生活是場活潑生動的冒險呢？”

“我覺得我不想再用感動這個詞了，因為《大魚》真的超出了感動這個級別太多太多。看罷此片，我就覺得我們每個人其實都是有故事的人，即便故事平淡如水，那其中承載的卻是自己欲罷不能的種種種種.這部電影讓我更愛生活，更愛身邊的人。”

“劇情上天馬行空，敘事上流暢至極，非線性的結構如一千零一夜的故事讓人著迷。如果不窮盡想象力去給記憶增色，又怎么能熬得過離家的焦慮、戰爭的恐怖和經濟危機的蕭條。

對死亡的畏懼讓他的故事止步，又被兒子譜寫的狂歡結尾給消解：這不僅是父與子等候半生的和解，也是安撫他平靜離世的靈藥。結尾讓我久違地熱淚盈眶——在我死前，希望我的愛人也為我講述一個奇幻如童話的故事。

故事里濃縮了我平凡人生里每一處算得上奇特的經歷，提及了每一位稱得上有趣的人。大家在河邊的樹林里歡聚一堂，笑著鬧著，陪我度過最后一程。浪漫至死，一個熱愛浪漫的人最好的歸宿。相信我們的身邊總會有一個這樣的長輩，他們也愛把前半生的奇遇翻來覆去地講啊講，一遍又一遍。如果你認真的聽了他的每一個故事，那么恭喜伱，你是幸運的，因為再也沒有人能給我講這些故事了。”

著名影評人拉里這樣寫道：

“毫無疑問，這是一部充滿了溫情與隱喻，嘆喟人生卑微與偉岸的影片。在看這部片子的時候，無數意相、人物、情結從我腦海中浮起，又漸漸與片中那些亦真亦幻的結局揉合，最終化作一尾大魚，蕩然逡巡而去。

父親原本就是種隱喻；每一個人都或為人父，每一個人都或為人子；每一個人都或有光榮與夢想，每一個人都或曾經歷振翅與蟄伏；每一個人都貪戀細小的溫暖，每一個人都渴望成為英雄；每一個人都必須直面抉擇，每一個人都必須直面我們必須面對的起點與終點。

現實與虛幻，謊言與瑰麗，不過是影片一個設問，我們，到底該以什么樣的姿態，面對那茫茫未知的人生。

知曉死亡的終點，或許能夠讓人更無所畏懼。長路漫漫，何以為道途。這種隱喻，我更愿意將他理解為——我們要清楚的知曉，我們要的是什么。父親不會死在巨人手里，父親不能留在幽靈鎮上，父親必須從戰場上返回，因為那不是父親的結局。人們唯有向著堅信的、預設的結局進發，才能夠披堅執銳，所向披靡。

影片的最后二十分鐘是點睛之筆。真實與童話在這二十分鐘里，終于如兩根相向而行的絲線，緊緊的交織在了一起。煙花終于散盡，笙簫業已停歇，感動纖塵不染，如被打翻在天幕上的燦爛星河，無聲無息，灼灼其華。

人生的內核亦不過如此。我們都曾經向往成為萬眾矚目的英雄，成為我們公主的王子，成為正義的化身，在鮮花與歡呼聲中不停的凱旋。可是或許我們只能在世界上留下淡淡的軌跡，平凡的生活，微乎其微的幫助，與不能言說的虧欠。

真實而具體的邋遢世界，是否將我們丟進卑瑣形而下的河流。于是醫生會問即將成為父親的兒子，關于你出生故事的版本，你喜歡哪一個。

有陰影的地方，必定有光。父親不過是用他的身軀，遮擋這內心斑駁的暗影，讓人們只看到燦爛的花火。

父親是否真的曾經看到他死亡的旅程，早已不重要了。因為我們根本不需要，和愛去探討真假。父親最后死在兒子娓娓的情節里，在他所有故事中主角的矚目下，微笑著離開了這個世界。

這本不是一個結局，而是一個開始。是那些平淡光芒的開啟，是那些人生智慧的薪盡火傳。

女巫說：你永遠都不會捉到阿拉巴馬河里最大的那條魚。

于是，我們嘗試，我們追尋，我們跌倒，我們爬起。我們翻山越嶺，我們死里逃生。我們路過一個女人的溫暖和眼淚，我們路過自己的懦弱和無能。我們一無所獲，我們卻未曾兩手空空。最后我們終究失敗，最后我們卻依然安之若素。

因為我們始終相信，生命的童話和奇跡。

這便是不朽的傳奇。

《大魚》的高明，在于用了一個異常準確的意象捕捉到了口語媒介的特征，比起公路和車輪的單向模式，還有什么比魚和水更能帶來自由任意、方向無窮的感覺？飛翔和天空也許能與之相提并論，但失之輕靈和一覽無余。水，神秘與半透明的水，映出這個世界的難以琢磨和變幻不定。我們要面對的問題是，你相信這個故事嗎？但相信我，答案絕不是非此即彼。

來自華國的奇跡導演，為我們展現了不同的父愛，用魔幻的故事，演繹平凡的人生，可是殊不知，那平凡的人生之中，本就處處透著不平凡。

那不是故事，而是魔幻現實的演繹，當我們老的時候，回首往事的時候，會發現，曾經過往的種種，又如何不那么的神奇而又充滿了魔幻呢？”

(本章完)