第一千一百九十九章 最可怕的是我們失去了對貧窮的想象

催淚系導演 第一千一百九十九章 最可怕的是我們失去了對貧窮的想象

可以預見的是，對于影評人，對于媒體人而言，《暖春》更像是《隱入塵煙》的添頭。

沒辦法，這年月，像《暖春》這樣的電影，其實劇情的確是有些簡單俗套了，不過，作為商業片來說，卻已經足夠了。

但是相比起來，《隱入塵煙》卻更受影評人和媒體人的青睞。

畢竟，《隱入塵煙》在這個節點，對于很多人而言，也許是得益于那些「鄉村」題材的影視作品，所以，讓很多人都有種錯覺，如今的國內的農村，家家戶戶都能住上小洋樓，甚至都能開的起小汽車。

甚至于，很多影視作品里面的農村的生活，給人的感覺，比城市的人的生活還要充足還要富裕。

為此，《隱入塵煙》的出現可以說是近年來，最最特別的一部鄉土片。

因為《隱入塵煙》沒有遮掩，無比地直截了當地把那些苦難展現在大眾的眼前。

為什么會有人說，《隱入塵煙》是拍給「中產」觀看的農民電影？

因為事實就是如此。

電影的受眾最多的是什么人？

真正的農民們會成為電影觀影的主力人群嗎？

顯然是不可能的事情，真正的觀影的主力人氣從來都是「中產」。

這是淺層面上的一種說法，而更深層次的是，《隱入塵煙》里面展現出來的農村，當然不可能是普遍存在的情況。

否則的話，為什么會有《暖春》？

不是說其他的鄉村影視作品，就一定是虛假的，有富裕超過城市里的人的農民嗎？

答桉是有的，但是實際上客觀地說，他們這些富裕的人群，還是農民嗎？

靠種地發家致富的始終是極少數，那些村里的農民富裕起來，實際上更多的是因為他們走進了城市，完成了身份的轉變。

就像《隱入塵煙》里面的張永福一家，他們其實早就已經不是農民了。

隨著兩部電影開始面向普通觀眾點映，關于這兩部影片的評論也陸續多了起來。

「真正打動人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能只是雨槽瓶瓶哨聲響，夜歸路的盞燭光，開水涼了一趟又一趟，麥子烙印在手上。」

「有的人打驢，有的人護驢；有的人打水也不忘把蝌蚪放回池里，有的人路過也要抓蛤蟆綁在手腕上；有的人說借是一碼歸一碼，有的人要別人獻血問你衣服還合身嗎；有的人累死累活砌磚蓋房只為能夠安安穩穩過日子，有的人不提前商量給別人申請樓房，拆人磚房只為那五千塊錢差價；有的人在人情世故中想找一份體面，有的人選擇隱入塵煙......好久沒有看到這么鞭辟入里的鄉土影片了。

盡管《暖春》延續了李易導演的催淚風格，盡管《隱入塵煙》看完讓人心頭發堵，可是我還是更喜歡《隱入塵煙》，因為《暖春》這樣的影視作品，這樣的歌頌真善美的作品，很多，可是《隱入塵煙》這樣的詮釋苦難的影片太少了。」

「向城市一次次無償輸血的，是農民。」

「《暖春》的故事發生在物質貴乏，經濟落后的年代，可影片里面的小村子里，雖然物質不富裕，但是精神層面上，卻無比的飽滿，所有人都充滿著濃濃的人情味，或許有人會覺得不真實，可從那個年代過來的人，可以肯定地說一句，這很真實，至少在那樣的時代，《隱入塵煙》里面那樣的事情，絕對要少于現在。

時代在發展，經濟在騰飛，伴隨著農民們一次次無償地向城市輸血，許多人富裕起來了，就如同張永福一家，他們無疑是先富起來的人，可他們卻依然在對最底層的農民們貪婪地吸著血。

《隱入塵煙》里面展現出來的人情的冷漠，其實何嘗不是整個社會

的一種縮影？」

「最可怕的，不是被貧窮限制了想象，而是有一天，我們失去了對貧窮的想象。」

「沉穩、沉浸但不沉悶，細節動人，還有一些別致的趣味。但是我看時候一度覺得自己都殘忍，詩意也是一種殘忍了。能吃苦的人會有越來越多的苦給他吃，能忍受的人會越來越能忍，可一旦見識過活著的美好、愛的感覺，一切也不再想忍了，活著比死還難受。以及，再慘再苦的男人，都會有比他更慘的女人。」

「先看的《暖春》再看的《隱入塵煙》，心情突然就變得無比的糟糕！」

「不記得哪里看過的話，說華國的農民是很好的，農民像土地一樣沉默，像土地一樣深厚，而馬有鐵就像土里長出來的菩薩。」

「觀影過程中，我常常感到不安：馬有鐵站在房梁上的時候我怕他摔下來，馬有鐵被叫去抽血后他再回去干活的時候我怕他突然倒下，他們下河搓背的時候我怕貴英被大水沖走，就連下河時候閃過的燈光我都害怕，我還怕那頭驢哪一天突然就倒下了。」

「看完《隱入塵煙》再去看《暖春》，感覺這或許才是完整的，單純的《隱入塵煙》或者《暖春》都只是一個面，只有兩者一起，才是完整的兩面。」

「有的農村像《暖春》一樣暖人心扉，可也有的農村像《隱入塵煙》一樣讓人覺得殘忍和絕望！」

「當下的電影，離大地離泥土都太遙遠了，遙遠到僅僅是注視著這些真實得有些殘忍的鏡頭，我時常感覺窒息。地里的麥子注定是要被鐮刀收割的，只是收割的時候，它們痛不痛呢？你甚至無法為它們流一滴淚，因為眼淚過于虛偽了。從冬到春到夏到秋，它們靜默的一生，幸好，還有人在乎！謝謝李易導演！」

「新時代里我們總是看新的、有趣的、未來的，但是過去的影子一直都在，那些埋在血液里的痛苦，是麥子一般搖曳的宿命。」

當然，不是說沒有差評，實際上差評也有不少。

「我也是農村出來的，原諒我見識少，《隱入塵煙》也好《暖春》也罷，都拍的太過刻意了，前者太苦，后者太甜，可這都不是我們真正的農村！」

「狗導演估計也是對電影沒信心，怕被人噴，所以兩部電影一起上，可我要說，該罵，我還是要罵，馬有鐵這樣的人，他勤勞，干農活是把好手，老實肯干，這樣的人會被人嫌棄？不能吧？不過，我能理解，因為，李易本身就和農村沒啥關系，反正就有種荒唐的感覺。

好像在他的眼里，不是好人就是壞人！不是像《暖春》一樣的富有人情味，就是像《隱入塵煙》那樣人情冷漠，仿佛這個世界只有這兩種人一樣。」