第一千一百零六章 真實,卻也需要距離感

催淚系導演 第一千一百零六章 真實,卻也需要距離感

對于趙光明的意思，李易當然明白，可是明白歸明白，如果手里頭有現成的，他自然不介意做個順水人情，可是關鍵是，他手里頭也沒貨啊。

“難啊，趙董，你也知道，現階段的那些主旋律題材的影片為什么會出現一大撥的差評，歸根結底，還是在于，劇本沒有打磨好，都上趕著撈票房，現在可不像以前，觀眾可沒那么好騙。”李易澹澹地道。

他說的是實話，劇本，有時候真的是很重要。

特別是對于主旋律電影來說，可以說劇本真的就更加重要了。

國內市場其實一直都有劇本荒的現象。

不是說沒有劇本，而是沒有好劇本。

特別是電影，又不同于電視劇之類的，電影的好劇本更難得。

看主旋律電影，大多都是真實事件，或者真實歷史改編。

可是這個改編同樣的也很考驗編劇的水準。

“誰說不是啊，可是好劇本的確難得啊，不過，這難不倒你這個金牌編劇吧？而且主旋律題材的影片，你也不陌生，甚至可以說，這兩年的主旋律熱，還是因你而起的，所以，對你來說應該不算難事吧？”趙光明先是苦笑，隨即又看著李易說道。

“就當是幫我一個忙，你有什么需求，都可以提出來。”趙光明眼看李易不動聲色，直接敞開了說道。

李易沉吟了片刻，搖了搖頭道：“巧婦難為無米之炊啊！”

“要不這樣，我這里倒是有幾個本子，你給看看？”趙光明又突然開口道。

“這倒是可以！”李易點了點頭。

趙光明很快地拿出了，顯然是準備好的劇本，遞給李易。

李易低頭看了起來。

一共有四個劇本。

能到趙光明手里的劇本，顯然是經過篩選的，不然也到不了他的手里。

第一個劇本，是一個現代主旋律的劇本，《極限救援》，這個名字，聽起來很熟悉的感覺。

不過，這個故事，也是根據真實事跡改編，講述了一個7歲的男孩因為意外斷臂，在黃金八小時內橫跨1400公里完成緊急救治的故事。

換源app

上面還附有現實事件的相關新聞報道和資料。

第二個劇本，第三個劇本，第四個劇本，都是根據真實事跡改編。

不過李易卻頗有些皺眉。

主要原因在于，這幾個劇本的故事，畢竟都是真實事跡改編，但是說實話，這類的故事，改編成電影，其實都挺難駕馭的。

一個事實是，真實事跡改編的電影，最大的問題在于，你是做加法還是做減法？

做加法，很容易讓觀眾覺得復雜化了，而做減法，會讓原本的故事的精彩程度被削減。

還有一個問題在于，因為時間發生在現代。

會出現一種人人都是專家的情況。

而這年月，三觀這種問題，一直都存在。

比如，李易記得之前看過一個短視頻，短視頻里面，一個男人和一個孩子過斑馬線，汽車沒有減速，如果不是男人及時拉住孩子，就出事故了。

可是底下的評論卻很讓人疑惑。

因為居然有一大堆人在拿受害者說事。

“受害者有罪論”這可以說是這年月非常經常出現的話題。

其實主要原因還是在于，事不關己，但是卻又偏偏是發生在同一個時代的事情。

如此，每個人都會有自己的看法，每個人都有自己的出發點。

比如過斑馬線的事情。

有人說過馬路不看好孩子，被撞到了活該。

這種話，聽起來很有道理，可是實際上卻是一種很可怕的事情。

同樣的道理，發生在現實的事情，越靠近這個年月，那么就越真實，可是越真實，就越是容易形成各種問題。

需要顧慮到的事情就非常非常多。

還有一個就是對錯論。

同一個行為，同樣的會出現一大堆人分成不同的兩派各種爭論。

所以，李易覺得，拍這類的電影，有時候真的挺難駕馭的。

別的電影或許還好說一點，可主旋律電影在這一塊是真的挺難的。

所以，在李易看來，拍這類的電影，不是說不能拍，但是想要用這類的電影拿到好口碑，高票房，那真的很難很難。

“為什么都是這個類型的劇本？”李易有些納悶地問道。

“什么？”趙光明有些疑惑。

“我的意思是，為什么都是這種真實事跡改編，而且還是現代的真實事跡改編的故事？”李易問道。

“這有什么問題嗎？”趙光明疑惑地問道。

“如果在這之前自然沒問題，可是現在的局面，這類的電影，就真的很難搞。”李易說道。

“哦？這又是怎么說的？這種真實事跡改編的電影，不是更接地氣，真實感更強嗎？”趙光明有些不解地問道。

“是，這一點是沒錯，可是電影有時候的確需要真實感，但是卻依然需要保持距離感。”李易說道。

“你這說法倒是別出心裁，說說看你的想法是什么？”趙光明的確還是第一次聽到這種說法。

“真實事跡改編，這一點沒問題，的確可以增加代入感，增加真實感，但是這是電影，不是紀錄片，《戰狼》也是真實事件改編，可是里面其實只是借用了事件的背景，更多的是虛構出來的東西，主旋律電影，拍成的劇情片，其實是最難的。”

“因為，真實的東西太多，就容易造成觀眾都成了“專家”，就拿開車這個事情來說吧，交規大家都懂，每個人都可以說出一籮筐的道理來，那么一旦出現一種模棱兩可的事情，就會出現巨大的爭議。

而這類的事情，是沒有什么真正的權威性可言的！”

“當然，我不是說這類的故事不能拍，而是現階段而言，這類的故事，想要拍出《我不是藥神》那樣的水平，真的太難太難。”

“特別是在主旋律電影被那些粗制濫造的電影洗禮過的現在，很多觀眾都會帶著放大鏡來看這類的電影，那么這個時候，距離感就很重要了。”

“所以，真要想扭轉現在的局面，我認為，最好還是要有一定的距離感的故事，真實，但是卻又不是每個人都懂的題材。”李易笑著說道。

就好比明星，你不接地氣的確不行，可是太接地氣了也同樣的不行。