第七十四章 分析

極品古玩商 第七十四章 分析

如果成賀說的是實情，確實可以省去不少費用。

一般來說，如果一件拍品拍賣成功，買賣雙方均要交給拍賣行一筆傭金。傭金的比例各不相同，有的是買賣雙方各要15%，有的賣方要比買方便宜一些。

以15%為準，也就是說，如果一件拍品拍得100萬元，賣家就將支付15萬的傭金，這無疑是一筆不小的費用。

李繼開當然也有些心動，只是他對這個華友一點都沒有了解，誰知道實力怎么樣，或者里面有沒有貓膩，如果要拿藏品去拍賣，也得事先做個調查才行。

“如果我有需求，一定聯系你。”

成賀到也沒奢望，第一次見到李繼開就能談成生意，不過桌上的這幅畫，讓他很感興趣，而且看架式，李繼開很在意這幅畫，這就更讓他想要一探究竟了。

于是，成賀適時的給了季大成一個眼神。

季大成察顏觀色的能力挺強，注意到了成賀遞過來的眼神，就對著李繼開說道：“妹夫，成總研究書畫多年，香江的諸石老先生，就對他書畫鑒定的水平大加稱贊，有時間咱們一起坐坐，探討一下，怎么樣？”

成賀謙虛地擺了擺手：“哪里，都是諸老謬贊，這方面，我還要向李老師多加學習，不知道李老師，能否給我這個機會啊！”

李繼開稍稍一想，笑著說道：“沒想到成總也是同道中人，正好，這周五，我們一位朋友打算舉辦一場書畫沙龍，不知成總有沒有時間參加？”

季大成對自己這位妹夫太了解了，有的時候焉兒壞，他可不信李繼開對成賀能有多少好印象，現在居然會邀請成員參加沙龍，很有可能不是什么好事，連忙向成賀發出暗示。

成賀一聽還有這等好事，都沒注意到季大成給他的暗示，他就忙不迭的答應下來。

季大成心里一嘆：“得，是福是禍，看你自己的造化了。”

李繼開又對著方昊說：“方昊，你不介意讓成總看看這幅畫吧？”

方昊笑著說：“當然，說不定成總的意見可以印證我的判斷。”

成賀抬頭看了看方昊，心里有些詫異，他還以為這兩位是李繼開的晚輩，聽意思，好像不是這么一回事，而且這幅畫還是這個小伙子的。

于是，他又客套了一番，給方昊和李明超發了自己的名片。之后，他的目光投向了桌上的畫卷。

“咦，這幅畫我怎么感覺有些眼熟啊，是不是在哪里看過？”成賀看到畫卷上的內容，就產生了一些疑問。

季大成一聽這話，就手指著方昊說：“我聽說，成總的記性是出了名的好，他說看過，那肯定是看過的。妹夫，你不會是被這小子給騙了吧！”

李繼開火冒三丈，出言呵斥道：“怎么說話呢！我不但看過這幅畫的原畫，還知道它是什么時候拍賣的，那你是不是要覺得我是傻子了！”

季大成傻眼了，什么意思？既然你知道，怎么還對這幅畫這么重視？

李繼開又斥道：“快給我向方昊道歉，否則給我滾！”

季大成摸了摸鼻子，只得尷尬地向方昊道歉。

方昊也懶得跟季大成一般見識，不過他也不會給對方好臉色看，微微點頭，這事就算過去了。

只是這樣的態度，又把季大成給氣著了，心里非常惱怒。

另一邊，成賀盯著畫卷鑒定，片刻后，他抬起頭來：“這確實是一位高手的臨摹的作品，只是作者是誰，我也不好決斷。”

李繼開笑著對方昊說：“方昊，咱們來做個游戲怎么樣？”

方昊來了興趣：“什么游戲？”

李繼開說：“各自把自己的推斷，寫在一張紙上，再一同打開，怎么樣？”

方昊笑道：“可以。”

成賀說：“我也可以參加嗎？”

李繼開點了點頭：“沒問題。”

季大成連忙屁顛顛地去找服務員要來了紙和筆，隨即三個人分別在紙上寫下了各自認為的作者。

“一，二、三！”

李繼開數了三聲，和主昊、成賀同時打開了紙，只見上面分別寫著，趙左、趙左以及沈士充。

大畫家董其昌，由于權高位重，書畫及鑒賞之造詣，可尊國朝一流，登門求字索畫之徒自然不在少數。這樣一來，可攪擾了董大人作書品畫的雅興，為使府邸清靜無擾，常常將府門緊閉謝客。

向董索畫之人，有不少是同僚高官，若全一棍子打死不寫不畫，也恐遭人閑語，想到席下有不少畫技精湛的入室弟子，為避一些人上門索畫糾纏，時常請他們為自己代筆寫字作畫。這其中，趙左和沈士充便是董其昌的畫中代筆人之一。

見自己寫的名字，和他們的不同，成賀覺得自己肯定錯了，他撓了撓頭：“看來我對董其昌的研究還差了不少火候啊！”

李繼開對此并不意外，聽了也只是笑笑，對方昊就比較好奇了：“方昊，你是怎么認為它是趙左的作品的？”

方昊說：“趙左的山水畫以宋旭為基礎，上溯源流，追摹宋元名家筆意，善用干筆焦墨，長于烘染，水墨濕潤，極富神韻。另外，他受董其昌山水畫影響。董其昌的山水畫理論與實踐影響了明末乃至清代山水畫的發展，名重一時，追隨者甚眾。

由于董其昌是松江人氏，因此當時松江地區的許多畫派都以追隨董氏，強調摹古，重視筆墨為潮流，而趙左身處其間，在繪畫創作上受董氏的影響也是必然的。

就像這幅畫，它的構圖是三段式，近景的山石，陡峭的外形，是常見的董家山水，氣韻高古。畫面最近處為丘陵上的幾株雜樹，基本上是先勾再皴，淡墨之后上濃墨，樹的精神也就直接躍畫面而出了。

一葉扁舟就介于山石與雜樹之間，舟上無人，正是‘春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫’的詩意畫面。

中段山石的處理并不復雜，皴法全為形象而設計，而外觀卻是迥異于時流的。山間有屋舍數間，但也是‘空山不見人’。遠山皴法雖然簡單，但也是濃淡相宜，使畫面的縱深感加強。

這些無不說明，作者對董氏技巧的研究之深，而趙左一生工于繪畫，仿古畫尤甚，少自家風范。雖筆墨多‘代筆’董氏畫作，然筆墨功力與董氏相比，略顯單薄，究其原因，乃董氏的書法功力太厚，這是由于趙左筆墨不逮所致，這一點，也在這幅畫上表現了出來。”