藝術來源于生活

億萬富豪從相親系統開始 藝術來源于生活

最近熱播劇《喬家的兒女》終于迎來了大結局。

從開播到大結局，觀眾不是在生氣，就是在生氣的路上。

原生家庭的不幸與陰影，狗血雷人的離婚風波，不得不讓人感慨#喬家的兒女是中國版的頂樓吧#。

尤其是喬四美的感情線，全程看下來，讓人氣到吐血……

喜大普奔的是，喬四美終于！離！婚！了！

喬四美主動提出離婚，并拒絕復婚，讓無數觀眾歡呼喝彩：喬四美，你終于支棱起來了！

可見，觀眾的劇情代入感到底有多強。

不過，也難怪大家跟著喬四美著急。

劇中喬四美“戀愛腦”式的感情處理方式，毫無底線的原諒和付出。

看了，著實能讓人嘔出一口老血。

喬四美，單純又無畏，脾氣直率又火爆，從小愛美，妥妥的顏控。

當他無意中在大街上碰到戚成鋼，就徹底淪陷了，只為了見他就一面，就只身跑去西藏，勇敢追愛。可戚成鋼卻是個繡花枕頭，在部隊就因“作風”問題，被直接開除。

和喬四美結婚后，又毫無愧疚的住在喬家，當了“倒插門”女婿。

這場婚姻的噩夢就開始了。

婚后的喬四美沒有得到想要的幸福，反而遭受了一波又一波的出軌背叛。

大哥喬一成替她打抱不平，要教訓戚成鋼，可喬四美卻跪地求情，求大哥放過戚成鋼，說“他會改的，會改的……”

喬四美處處替戚成鋼著想，無論他犯什么錯，都選擇原諒和包容。

可戚成鋼呢，沒過多久，又出軌了店員孟桂芝。

這次，孟桂芝直接找到喬四美家里，懇求她成全他們倆，喬四美傷心欲絕，可還是舍不得離婚，甚至不敢告訴自己大哥。

最終孟家人也找上門來要挾賠償，但被逼無奈，喬四美只能去求大哥出錢擺平。

喬四美根本沒有拎清這段感情，以為自己的包容和原諒，會換來戚成鋼的悔改，殊不知，只是加劇了戚成鋼變本加厲的傷害。

喬四美冒著生命危險，執意去照顧感染非典的戚成鋼，甚至寫好了遺書。

可看了戚成鋼的手機，才知道他是瞞著所有人去找孟桂芝的路上感染的非典。

喬四美愛他愛到愿意為他去死，他卻毫無悔改，背著她找小三，一次又一次的欺騙。

看到這，我真的無語透頂，想要渣男悔改，如同異想天開。

曾經那個天真、無畏、執拗的喬四美，簡直被戚成鋼傷得徹底。

好在，醒悟后的喬四美，決定回了頭，離開戚成鋼。

“戚成鋼，我也算陪你死去活來過一次吧，你還想跟我過嗎？可是我不想跟你過了。”

有些人就是這樣，總以為掏心掏肺，無限包容就可以討好對方。

殊不知，愛情本就不是等價交換。

盲目的自我感動，以愛為前提原諒大度，換不來對方的理解和回心轉意。

只會逼瘋自己，加劇這段婚姻走向滅亡。

幸福的婚姻千篇一律，不幸的婚姻各有不同。

有人想用原諒換取婚姻的長久，有人想用委屈求全維持婚姻的穩定。

在熱播綜藝《做家務的男人》中，看了聶遠和秦子越這對夫妻的相處模式，實在讓人感到窒息！

首先，節目一開播，未見其人，先聞其聲。

就聽見聶遠說，“不要穿這件，再跟你說一遍，不要刻意，秦子越聽我的！”

原來是老婆秦子越為了節目上鏡好看，所以稍微打扮了一番，穿上類似蝴蝶結的衣服。

引得聶遠不滿，覺得真人秀就是該怎么樣，就怎么樣，沒必要刻意打扮自己。

一出場，就當面指責秦子越的不對，大男子主義十足，仿佛預兆了接下來的劇情走向。

果不其然，聶遠在家庭中“皇帝”般的待遇，令人大為震撼。

聶遠是和秦子越父母一起生活，家中大小家務幾乎都是老兩口在做。

為了聶遠起床能吃得滿意，秦媽媽專門準備了聶遠愛吃的食物，由秦爸爸親自掌勺，做了一桌子豐盛早餐。

早上10點，飯菜做好，卻不見聶遠起床，秦子越進臥室想叫聶遠起床，卻沒有叫醒。

秦媽媽擔心飯菜變冷，貼心把飯菜都用罩子蓋好保鮮。

中午12點，可以吃午飯的時間，秦子越期間也連叫好幾次，聶遠還是沒有起床。

等到下午1點，明顯看到秦爸爸表情有些不高興了，秦媽媽把菜熱了好幾遍，秦子越也餓的肚子都叫了。

終于等到下午2點，聶遠起床了，一家人才吃這頓“早餐”，秦爸爸借口要午休了，連飯都沒吃。

聶遠坐在餐桌前，沒有絲毫愧疚，隨口問了句，“你們也沒吃吧？”

“下次別等我了，這有什么好等了，餓了就吃。”

雖然鏡頭只是生活一小段的剪影，但單單在這鏡頭前的聶遠，就讓人看到婚姻的矛盾、委屈求全。

可要說這全是聶遠的錯嗎？是也不是。

聶遠有點大男子主義、直男又真實，不太會照顧到女人的小心思。

但也不可否認，他是比較傳統、正直、有擔當的男人。

負責賺錢養家，承擔了家庭的經濟開支，有著比較典型的男主外，女主內的觀念。

不難發現，秦子越嚴重的自我價值感缺失，毫無底線的遷就，才是這段婚姻中雖隱蔽但又赤裸裸地危機。

聶遠不讓秦子越刻意打扮，即便秦子越心里不贊同，但仍然馬上屈服，換回了方便的家居服；聶遠賴床不起，秦子越帶著一家人不吃，也要等聶遠起床一起吃，還為聶遠晚起辯解，“他晚上失眠，沒有休息好”；

備采時，工作人員讓秦子越按照重要性給“工作，老公，女兒”排序，秦子越的回答也是“老公第一，女兒第二，工作第三”；

在工作人員，讓秦子越為自己的身份打分時，作為老婆，她打了120分，作為母親，她打了59分，作為自己，她只打了30分。

可見，在秦子越的心中，把自己放到了多低的位置。

對于秦子越的態度，傅首爾在節目中一針見血，“她根本就不想治他。”

是啊，任性的孩子有人慣，自私的伴侶有人縱容。

秦子越沒有自我的服從，才是讓人在其中感受壓抑的本源。

可秦子越對聶遠的做法是真的沒有任何怨言，心甘情愿？

并不是。

她會偷偷和工作人員抱怨，自己穿的衣服不是蝴蝶結，只是兩根帶子；說自己平時不化妝，讓聶遠養成了習慣，覺得只要化妝，就是對一件事太重視。

她也會不理解，也想要反駁，但她更害怕沖突會影響到彼此的感情，于是，就通過一步步妥協與讓步，謀求這段婚姻的穩定。

感情最怕的就是用卑微去表達愛意，把相處中所有的不開心都換成委屈埋藏在心底。

“沒有自我”式的過度消耗，只會給這段婚姻埋下無數雷區，一旦爆發，就難以挽回。

章子怡曾在節目中，被問到，“你曾經為這段婚姻放棄過什么？”

章子怡毫不猶豫的回答，“沒為婚姻放棄過什么”。

汪峰在幕后看到后，連連點頭，“她沒有放棄過什么，這是好事，已經很好了，不用任何改變，做自己就好。”

的確，不管是婚前野心滿滿，劍拔弩張的“國際章”，還是婚后溫柔有光，愛己所愛的“公主章”。

章子怡在每個階段，都在努力詮釋自己，清醒又誠實，活出自己的精彩。

蘇芩曾說：

愛一個人最好的方式，是經營好自己，給對方一個優質的愛人。

好的婚姻，從不將就，也不能委屈求全。

喪失自我的婚姻，見不到陽光，也看不到希望。

你要相信對方愛的是那個懂得愛自己的你。

所以，要敢于活出自己，找到自己。

婚姻最好的狀態，是你很好，但我也不差。

彼此勢均力敵，以平等的姿態博弈，才能長久的相依相惜。

《喬家的兒女》結尾，喬四美決定回到愛情開始的地方西藏，不是為了祭奠逝去的愛情，而是為了找回曾經的喬四美。

愿所有人都能如喬四美般，敢于去愛，也敢于結束，清醒而獨立，成全自己，為自己而活。

最近熱播的《掃黑風暴》大家都看了嗎？

一口氣追了8集的我表示：上頭，太上頭了！！！

上線10天，播放量破10億，豆瓣開分8.0。

作為一部真實案件改編的電視劇，《掃黑風暴》可謂是妥妥地火出了圈！

孫小果案、操場埋尸案、海南黃鴻發案……

真實案件、真實情節，無論是場面、畫風、還是尺度，都超乎想象的刺激！

而孫紅雷、劉奕君、王志飛等老戲骨的炸裂演技，更是讓觀眾看得停不下來！

在《掃黑風暴》中，除了出彩的男性人物，也有許多搶眼的女性角色。

比如車曉扮演的“李麗涓”，楊雨潼扮演的“徐英子”，以及江疏影的“黃希”……

而其中，最讓我印象深刻的，莫過于公安局副局長“賀蕓”的扮演者——吳越。

提到“吳越”二字，有些人可能會感到陌生。

但她演過的角色，我打賭你一定看過或者聽過！

比如《我的前半生》中，那個被罵“綠茶”的“凌玲”！

在這部劇里，她搭檔馬伊琍、雷佳音，飾演插足其二人婚姻的第三者。

雖沒有驚艷的容貌，沒有窈窕的身材。

卻靠著自己的城府和極度腹黑的頭腦，成功虜獲了“陳俊生”的心。

吳越真實的表演，把凌玲的心機刻畫得入木三分。

我至今還記得，當初許多觀眾都對她恨得牙癢癢。

在網絡上，甚至還掀起了一波浩浩蕩蕩的“聲討凌玲”的罵戰。

而這次到了電視劇《掃黑風暴》里，吳越的角色則來了個180度大轉彎。

她扮演的“賀蕓”作為警察局副局長，初登場相當驚艷。

一頭短發，利落、干練，看上去一絲不茍、颯氣滿滿。

審犯人的時候更是雷厲風行。

一個眼神，隔著屏幕都能讓人感受到那種緊張和壓迫感。

作為劇中為數不多的女性官員，“賀蕓”一直被觀眾默認為警局中的保護傘。

然而，就是這樣看似“鐵面無私”的她，實則卻是個包庇罪犯、一手遮天的“黑警”。

人設的復雜和巨大反轉，注定了這是一個難演的角色。

可吳越對于角色的處理和拿捏，都相當的精準。

她既展現出了“賀蕓”的善于偽裝，又表達出了她骨子里的陰狠決絕。

尤其在地下停車場里，賀蕓怒扇自己兒子耳光的戲，更是看的人渾身起雞皮疙瘩！

雖然戲份不多，但吳越的出現，卻為《掃黑風暴》制造了許多精彩的看點。

不少觀眾也因為這個角色對她黑轉粉，并毫不吝嗇的奉上自己的贊美：

“演技太好了，一點沒有凌玲的代入感！”

“這才是劇拋臉！”

“柔弱與狠戾并存，誰能不喜歡這種好演員？！”

1972年出生的吳越，是一個地道的上海女孩。

她成長于一個書香世家，父親吳頤人是著名的書法家。

受到良好家庭氛圍的熏陶，吳越從幼時起就開始學習書法、纂刻。

也正因如此，她的身上有著一股濃郁的書卷氣，素有“娛樂圈文藝女青年”的稱號。

在家人心中，吳越本應像父親那樣，從事書畫方面的工作。

然而對于人生的規劃，吳越卻有著自己的想法。

她從小就對表演和戲劇感興趣。

15歲那年，吳越不顧父親的反對，報考了上海戲劇學院。

也許是氣質出眾，也許是天賦使然。

從未學習過表演的她，竟以專業第一的成績，順利被上戲表演系錄取。

和許多從龍套、群演做起的演員相比，吳越的演員之路，走的出奇的順暢。

1995年，剛畢業的吳越被分配到了上海話劇社。

緊接著，她就參演了由滕文驥執導，陳寶國、李亞鵬主演的婚戀倫理劇《北京深秋的故事》。

在這部劇中，吳越飾演的銀行信貸員“陳曉風”，自然、真實、天真。

憑借著扎實基本功，沒過多久，她就再次被導演選中，與張豐毅搭戲出演《和平年代》。

在《和平年代》里，吳越扮演了一位戰地記者——“聞璐”。

從小生活優越，沒有在基層磨煉過的她，靠著出色的演技，把戰地記者的辛酸、艱苦展現的淋漓盡致。

這部劇當年登錄CCTV1，播出時可謂是風靡全國。

而吳越也憑借著這個角色，斬獲了第17屆中國電視金鷹獎優秀女配角的獎項。

在此后的幾年里，吳越一直低調拍戲。

期間，她陸續出演了許多經典的作品。

比如她曾在《心疼女人》中，和張光北搭檔，出演了一個婚外戀；

在《菊花茶》中，她曾和陳建斌搭檔，飾演了青年女教師李衛華一角。

這個角色，還讓她收獲了“北京大學生電影節最受歡迎女演員獎”。

[在《菊花茶》中，她曾和陳建斌搭檔，飾演了青年女教師李衛華一角。

這個角色，還讓她收獲了“北京大學生電影節最受歡迎女演員獎”。此外，她還是《我的非常閨蜜》中知性、現實、干練的外企高管；

《遠遠的愛》里的個性強勢，內心卻柔弱體貼的冷玉萱；

[以及《清平樂》中氣場十足、且頗有城府的劉娥。space]以及《清平樂》中氣場十足、且頗有城府的劉娥。

雖然沒有大紅大紫，但吳越的每一個角色，都讓人印象深刻。

而她細膩且富有層次的演技，也讓她收獲專業人士肯定的同時，備受觀眾們的認可。

在我看來，吳越是娛樂圈少有的、真正符合“人淡如菊”四個字的女演員。

她行事低調，不爭不搶，認真拍戲，從不炒作。

然而就是這樣的她身上，卻有一個永遠繞不開的話題——

她與陳建斌、蔣勤勤三人之間的情感糾纏。

2000年，吳越陳建斌因拍攝《菊花茶》而結緣。

當時的吳越已經在娛樂圈中大有名氣，并且已經獲得最佳女配角和最佳女主角獎項。

而彼時的陳建斌，不過是個初出茅廬的新人。

女強男弱不說，在年齡上，陳建斌也比吳越大了整整5歲。

不過，這樣不對等的關系，并沒有讓兩人產生隔閡。

他們反而迅速墜入了愛河。

為了愛情，吳越不遠千里的離開上海跑到了北京，陪著陳建斌打拼。

他們買房、同居，期間一度到了要談婚論嫁的地步。

在生活中，吳越對陳建斌盡可能的遷就；

在事業上，吳越也對自己的男友幫助頗多。

2004年，高希希導演的《結婚十年》找到了陳建斌。

然而陳建斌看過劇本后，卻拒絕了導演的邀請。

對于他來說，這種情感倫理劇勾不起他的興趣，他更希望自己能出演軍旅題材。

但有遠見的吳越卻再三勸說男友接下這部戲，并堅定的告訴他“這部劇一定會火。”

果不其然，2004年，《結婚十年》一經播出便火遍全國。

陳建斌從此一夜爆紅，還順利拿下了第24屆飛天獎優秀男演員獎。

后來，就連陳建斌本人也感嘆：

“吳越建議我拍這部戲，她覺得劇本很不錯，我聽了她的話……”

space]不過，這段長達五年的感情，并沒有以結婚而告終。

而是以陳建斌的一紙分手信而慘淡收尾。

不過，分手后的吳越并沒有利用這段感情炒作，也不曾有過多的停留。

她把自己的全部精力，都放在了自己的事業上。

期間，她的感情一直處于空白狀態，以至于媒體一度揣測她“情傷難愈”。

而吳越對此卻看得很開，她說：

“這件事情早就過去了，別人已經開始過他們的新生活了。

我也是，我沒有抱著以前不放，甚至我可能放得比他們更早。”

如今的吳越，已經49歲了。

即將步入知命之年，她沒再選擇新的戀情，也沒有結婚。

而是自在的、安然的享受著那份屬于自己的那份寧靜。

將人生重心進一步轉移到生活上的她，每拍完一部戲后，都會休息上一段時間。

去旅旅游、看看展，到處走走看看。

她仍舊保持著練字、纂刻的習慣。

一有空閑，就會抄抄經、看看書治愈，讀讀顧城的詩尋找浪漫。

簡單的生活，卻被她過得井井有條，不慌不亂。

對于婚姻，吳越也一直保持著自己的態度，在她看來：

“結了婚，沒有什么值得不得了的驕傲；

沒有婚姻，也沒有值得不得了的自卑！”

而對于外界關于“大齡剩女婚姻問題”的討論，即將50歲的她，也表現的相當坦然。

并沒有因為年紀到了、或者生育壓力而感到慌亂。

所以盡管至今仍然單身一人，卻自成一道風景，活得自由瀟灑、風輕云淡。

我蠻喜歡這樣的吳越，平和、簡單、低調、隨性。

在紛繁的娛樂圈，能獨守內心一份清靜。

不被物質和欲望困擾，沒有偶像包袱；

在別人都忙著走紅毯、搶流量的時候，她反而能沉下心來在家賞畫、讀書、寫字。

活得清醒而自知，醉心表演又遠離浮華。

也許正因如此，她才能塑造出一個個令人印象深刻的人物。

才能讓別人深深的記住角色的名字，而不是“吳越”二字。

“任他風吹雨打，我自巋然不動。”

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