第二千三百六十九章

美劇大世界里的騎士 第二千三百六十九章

格爾有點恍惚，這是什么？

其實格爾知道答案。

但……

“爸爸！！爸爸！你回來啦！！！”

一陣小孩子獨有的尖銳聲音傳來，讓現場原本溫馨安靜的氛圍一下子活了起來。兩個小孩跑了進來。

那是格爾的兩個孩子！

最早死的兩個孩子！

阿戈爾和阿加爾。

兩個淘氣同時懂事的孩子，他們總是饑餓的，但他們知道父親已經盡了最大的努力讓他們活下來了，所以他們從不抱怨，哪怕餓的咕咕叫，他們也只會強迫自己睡過去，這樣可以好過一點，也可以節約一點力氣。

哪怕是自己的孩子，格爾對他們的一切都了如指掌，但他發誓從未見過這樣的他們。

兩個孩子，眼睛閃亮，充斥著喜悅，同時他們很健康，皮膚有光澤，臉上也有肉……當然，他們還是很瘦。

但格爾能看得出來，這種瘦并不是餓的，而是因為太活躍了。每天到處跑，到處搗蛋，消耗太大了，所以才會顯得這么瘦。

“阿戈爾，阿加爾……”

這兩個孩子是地震來臨時，他沒來得及救援而隨著妻子一起被埋葬在地窟之中。他只救下自己的女兒。

也是那一天，他失去了三個孩子和自己的妻子。

沒錯，自己的妻子懷孕……格爾扭過頭看去，發現自己的妻子并未懷孕！

似乎等的不耐煩了，兩個孩子推著格爾朝孩子的母親走去。

“格爾怎么了？你累了么？怎么從開始就不說話啊！”

妮娜似乎注意到了格爾的異常，關心的問道。

格爾張張嘴，最后露出一絲難看的笑容：“是啊，太熱了，有點曬著了。”

妮娜一聽立馬讓自己的兒子去拿水。

“快喝！快喝……都說了，今天不要出去，家里的糧食夠吃的，你不需要那么拼！”

格爾木然的從自己的孩子手中接過碗，然后將其中的水一飲而盡！

水……甘甜清冽的井水！

部落里以前是有井的，在格爾小時候，他清楚的記得，當時雖然也干旱，但井水一直都有，所以那時候，大家雖然過得很苦，但至少不會缺水，越往后，水也越少，等到他兩個孩子出生之后，井水就更少，往往只能從井里打出一些泥水，就這還不夠一家人喝的。

以前有井水的時候，其實他們的日子沒那么難過，他們還可以用水種一些吃的。

格爾他們家鄉，雖然還沒有徹底的進入農牧社會，但已經可以種植作物和圈養一些家畜了。

不過很早以前這些東西就沒有了……養不活的！

很快一家人就其樂融融的在一起吃飯……很簡單的飯菜，甚至可以說簡陋，當然這是那些來自文明社會的人的看法，對于格爾來說，這樣的飯菜，簡直可以說是奢侈！

可格爾吃的如同嚼蠟！

他知道，他一直都知道，這些都是假的！

都是假的！

可他還是沒辦法下定決心打破這一切！

他難道不知道，自己看到的一切都只是幻象？

當然清楚，他的妻子孩子早就死了！

還有自己是獵人……呵呵，開玩笑，他這輩子都沒真正的狩獵過。

嗯，前半輩子。

一切都是假的！

可他卻不可自拔的沉迷進去了！

就像人們明知影視劇是虛構的卻仍投入情感、狂熱追劇追明星，核心源于情感共鳴、精神需求與社交屬性的驅動。

一、心理層面：虛構場景滿足“情感代償”需求。代入感填補現實空缺。影視劇構建的角色人生（如理想愛情、逆襲成長、俠義江湖），往往映射著人們現實中未實現的渴望。比如職場人沉迷“逆襲爽劇”，是通過主角的成功獲得“心理代償”；老人偏愛家庭倫理劇，是在劇情中找到生活共鳴，彌補情感空缺。這種代入感讓虛構場景成為“情緒出口”，即便知道是假，也愿沉浸其中獲得心理滿足。

而且“可控的情感體驗”更易接受。

影視劇的悲歡離合雖激烈，但結局多可預期（如團圓、正義獲勝），這種“可控的情感刺激”比現實中的不確定性更易讓人放松。人們在追劇時，既能體驗喜怒哀樂，又無需承擔真實風險，比如為劇中情侶落淚，卻不必擔心自己的感情受挫，這種“安全的情感投入”符合心理舒適區需求。

二、情感層面：角色與明星承載“情感投射”。

角色塑造激發“情感聯結”，優秀的影視劇會賦予角色細膩的性格與成長軌跡，讓觀眾逐漸將其視為“熟悉的人”。比如《甄嬛傳》中甄嬛的蛻變、《人世間》周家的煙火氣，角色的悲歡會牽動觀眾情緒，即便知道是演的，也會因長期情感投入而產生“共情依賴”，甚至為角色命運揪心。也是因為如此，明星成為“理想自我”的載體。明星在劇中的形象（如帥氣、善良、堅韌）或現實中的人設（如敬業、溫暖），往往符合人們對“理想自我”或“理想他人”的期待。觀眾追明星，本質是將對美好特質的向往投射到明星身上，比如喜歡正能量明星，是通過關注其動態獲得“向上的動力”，這種情感投射無關劇情真假，而是對“美好符號”的追求。

就像觀眾觀看電視劇的時候，會把主觀情感投射到電視劇中，甚至會把自己等同于電視劇中的人物，但這種等同只是感性層面上的等同，理性方面仍然知道自己是觀眾，劇中人是劇中人，不能合二為一。人是容易受到情緒支配的，也容易動感情。剛開始看電視劇的時候，還能夠保持一定的理性，并不會把主觀自我投射進去，而是認為自己是一個觀眾，電視劇是電視劇，兩不相干，甚至只是為了看熱鬧，就像看馬戲團的猴子和狗熊表演一樣，當然不會把自己等同于猴子或狗熊，但看到馴受人虐待猴子和狗熊，觀眾就覺得不好受了，其實還是潛移默化的地把自己的情感投射到動物身上。看電視劇也是如此，觀眾明明保持了理性，卻分明會為電視劇中的人物動感情，被情節打動，甚至哭了出來，還有的大笑，其實情緒已經受到了影響。即便自認為非常理性的人，在觀看電視劇的時候，也仍然忍不住要評論一番，而評論已經代表了他的觀點，也證明他已經看到了劇情，把部分的情感融入進去，雖然并沒有完全被感動，但已經實現了主觀情感的投射。甚至他們只會看到自己喜歡看到的內容，而對于不喜歡看到的內容卻視而不見。

人是情緒化的動物，很容易受到情緒的影響。導演們把握了人的這種屬性，就要在放電視劇之前搞路演，擴大宣傳，甚至還要雇用一批水軍來鼓吹電視劇的質量，最終弄的得人們都知道了，以為這樣的電視劇是最好的，帶著這樣的期待來看，果然覺得電視劇不錯。其實電視劇本身有很多缺點，只不過人們被影響，很容易忽略了缺點，而只關注宣傳的那些優點。本身是一種宣傳策略，人們明明知道是假的，但看多了仍然會相信。就好像某位政治人物說過的，“謊言重復一千遍就成了真理。”當同樣的詞和畫面反復播放的時候，就會形成洗腦效應，即便不相信的人也容易相信了。也就是詞和畫面對人的潛意識形成了影響，在人的意識中反復回蕩，最終會影響人的判斷。會寓教于樂，讓人們在輕松快活中看到了商品信息，也讓人們受到了潛移默化的影響。商會在電視劇中植入，讓人們在看電視劇的過程中不知不覺受到影響，。人們要模仿電視劇中的人物，穿名牌服裝，吃美食，到某些城市或野外的旅游景點去游逛等等。可以說，一部好的電視劇一定會插播很多，而且會有大量植入性，賺錢很多，也會對觀眾形成一定的影響。

即便理性的觀眾在看電視劇的時候，也容易受到電視劇本身的影響。除了劇情的影響，就是人物的影響，還有其中一些畫面和臺詞的影響，可以說是立體交叉的全方位的影響。雖然觀眾在看電視劇的過程中并不能一一辨別這些影響，但潛意識會受到影響。即便觀眾認為沒有關注到某個人物，也可能受到了他的影響，因為潛意識受到的影響并不明顯，只有表現出來的時候才會讓人大吃一驚。有人喜歡電視劇中的某個人物，就會潛移默化的地模仿那個人物的走路姿勢、穿衣服的樣式、說話的方式等等，而對于不喜歡的人物卻不會模仿，但并不是沒有受到他的影響，而是分明受到了影響，只是沒有表現出來而已。只有具備合適的條件，受到的影響才會表現出來。也就是說，只要觀眾看了電視劇，不管喜歡還是不喜歡，都會在一定程度上受到影響。更何況很多人都是感性的，不知不覺就受了劇情的吸引，受了劇中主人公的影響，很容易感動了。

人的理性并不可靠，看似可以支配感性，可以自主，但在很多時候并不能自主，分明受到了影響。很多心理學家認為，人的理性只是人自認為的理性，也是被人塑造的，不是那么可靠。當很多人都在搶購某種商品的時候，不想搶購的人也就加入了搶購的大軍，感性支配他去搶購，去從眾，甚至是盲從，而理性卻分明不起任何作用。有人認為自己不容易感動，只是沒有找到觸發點而已。因為人在成長過程中會產生經驗的積累，形成認知系統。當某個外界的事物觸發了他的情感，就會產生觸發點，或者說觸發了他經驗中感觸最深的部分，就容易感動。而有人的情感并沒有被觸發，就不會感動，但并不是說沒有受到影響。這就是一部電視劇仁者見仁，智者見智的原因，有人喜歡，有人不喜歡，有人感動得稀里嘩啦，有人卻云淡風輕，沒有什么感動的情緒。但不管感動還是不感動，人們都受了電視劇的影響。不感動也是一種感動，感動自己固守的那部分情緒和固守的那部分理性，而這種情緒和理性又是后天塑造的，并不是真理。

人的情感很復雜，并不是人們能夠完全認識的。明明知道電視劇是假的，但觀眾看的時候還是會感動，起碼說明人的情緒受到了影響，人很容易把自己的主觀情感投射到外界事物中去。由此看到的世界就是自己主觀化的世界，而不是真實的世界了。

格爾就更糟糕了。

他的內心是空洞的！

以前他不知道該怎么填補這個空洞，當然更多是沒時間思考這個問題……畢竟多數時候都在生死邊緣掙扎，哪有空想這些有的沒的。

后來得到黑死劍，他以為找那些神靈復仇，能夠填補空洞。

一開始的確如此，看到那些高高在上的神靈在自己面前哀嚎求饒的時候，他很滿足。

但很快，他就發現……這玩意根本不是他想要的。

當然，也可能這是納爾的陰謀。

畢竟感到“空虛”真的是一種可怕而痛苦的體驗！

當情感沒有得到滿足時，就會有這種空虛感(或叫情感空虛/精神空虛)。而一直沉浸在空虛中，帶來的麻煩要比我們想象中更嚴重。——是的，當我們感到空虛時就會與自己和他人失去聯系或聯結感。嚴重的情況下，許多人不會直接選擇處理這些感覺或感受，而是求助于外在的酒精、食物、毒品、或者其他刺激但不健康的關系來填補這種空虛感。因為，空虛是一種病！

當我們有情感匱乏或情感忽視時，空虛感就出現了——這種感覺就像我們內心世界什么都沒有了一樣。而且空虛感與壓抑、恐慌、憤怒的這種“沉重感”以及受打擊的感受是完全不同的。憤怒的感覺讓我們感到沉重，因為它們似乎一瞬間能夠滲透到我們身體的各個方面，但憤怒的感覺來之快，去之也快！但是，情感空虛更多的是一種不舒服的輕飄飄的感覺(無力感），并沒有讓我們感到受到束縛。殊不知，這種感覺會破壞身體穩定性，因為這會讓我們感覺到與自己和他人脫節，以至于不知道如何駕馭我們在世界上的各種體驗。當我們感到空虛時，還會有個很壞的影響就是，我們可能會因為空虛而責備自己。比如，當你看到其他人似乎更“充實”，生活更有“意義”，就會產生對自己的抱怨和責怪;我們甚至會回憶以往我們沒有感到空虛的時刻，并希望我們能回到那些時候。我們還會埋怨自己——“自己到底怎么回事？”

所以，在這種情況下，人就會盡自己所能去感知一些東西。比如，尋求酗酒、嘗試冒險、吃垃圾食品等感官上或知覺上的體驗，甚至還發展一些令人心動但不健康的感情關系——也就是說任何能讓人有感覺的一些東西或體驗。

可以說，在某些情況下，空虛代表著人的身體或心理出現“問題”的跡象。

到最后，整個人都會瘋掉，毀掉自己，也會順帶毀掉別人！

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