155 程老板說花臉

京劇大師 155 程老板說花臉

還真如程小樓猜測的那般，除了刀馬旦雪梨和花旦鄭菲菲之外，另外幾女都是梨園界的一線大角兒。

雖說名氣和地位及不上第一青衣柳鳳英，但個個都是粉絲過千萬的角兒。

不過面對程小樓這位梨園新人，幾女都表現的非常熱情。

打過招呼交談一圈下來，每個人都跟他互留了聯系方式。

刀馬旦雪梨和花旦鄭菲菲，甚至還當眾跟他邀戲。

對此，程小樓全都態度謙遜的一一答應下來，但是卻把時間往后推了推，沒有定下準確的日期。

只說以后有了新的創作，一定第一時間通知她們。

跟幾名雌角兒打過招呼互相認識之后，花爺又把程小樓帶到旁邊的男角兒休息室，將他介紹給了這邊同樣受到柳鳳英邀請的幾名一線男角兒。

這些男角兒年齡都不大，最大的一位看起來也不過三十出頭，專工生角和凈角兒。

彼此認識了之后，一名同樣專工銅錘花臉，看過他那出《鎖五龍》之后頓時驚為天人的凈角，當下便謙虛的請教道：“程老板，您覺得花臉表演最大的特點是什么？”

聽到有人談到京劇藝術的專業知識，另外幾位不是花臉的角兒也豎起耳朵朝程小樓看了過來。

藝術都是相通的，他們也想聽一聽程小樓這位生旦凈三門抱的梨園新貴，對凈角這個行當有沒有什么特殊的理解。

“花臉最大的特點......”

“在小樓看來，花臉演員是通過表演來塑造人物形象的，其“做功”也不可小視。花臉行當的表演有著非常豐富的程式，比如一舉手、一投足都中規中矩。騎馬有騎馬的程式、坐轎有坐轎的情形、站有站的姿勢、走有走的特點，就連表現喜、怒、悲、憂、驚等情感也都有形象完整的程式套路。這一切，都是為了表現人物，無不給觀眾以美感的享受。”

程小樓認真思考了片刻，然后才組織了一下語言盡量嚴謹的回答道。

提問的那位角兒認真咀嚼了一會兒程小樓這番話，深有同感的點了點頭，心里不禁對他的佩服又加深了不少。

頓了頓，他又雙眼放光的接著請教道：“那作為專業的花臉演員，如何才能給觀眾以瀟灑和細膩的美感呢？”

如何給觀眾以瀟灑和細膩之美感，這是每一位凈角的精研科目之一，每一位專工花臉的伶人都有自己不同的體會和認知。

“您這是一個非常專業同時又極有深度的問題，一兩句話其實很難闡述清楚。”

程小樓遲疑了一下，一時間也有些不知道該從何說起。

正如他說的那樣，這個問題既專業又有深度，認真剖析起來估計沒有一兩個小時都說不完。

“那您就歸納性的談一談看法吧，程老板您千萬不要見怪，我是真心求教，絕非刻意為難。”

那位角兒生怕程小樓有所誤會，又趕緊抱拳躬身解釋了一句。

“這個......那好吧，小樓只是后學末進，如果不對之處還請諸位多多斧正。”

見對方臉上的神色不似作為，程小樓迅速整理了一下思路便開始了侃侃而談。

作為一名花臉演員如何在戲臺上給戲迷瀟灑和細膩的美感，在小樓看來首先要牢牢把握人物的內心情感世界和人物情緒的準確性。

比如在唱《八廟臺》中的薛七郎時，就要將薛七郎有國不能報，有家不能歸的辛酸、凄楚、悲涼之內心世界反復琢磨體驗，使其體現的淋漓盡致。

二是要以豐富的面部表情來展現人物心靈內涵。其中包括眼神的瞧、看、視、瞄等。花臉臉譜眼窩都是黑色，這就給花臉演員增加了難度，要想演好每一個角色，就要把眼睛練得非常之“亮”，由心傳眼，由眼傳神，神形兼備。花臉的面部表情幅度要大，只一個“笑”，就要分出狂笑、冷笑、嘻笑、怒笑、苦笑、奸笑、大笑等等不同。

三是要充分利用肢體藝術來體現人物性格特點。這就包括膀如弓、腰如松、胸要腆、腕要扣以及腿要重起輕落等等，正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”。

為了讓自己將的這些更有說服力，同時也更加直觀有參考價值及代入感，程小樓想了想便又拿了一出這個世界他最為熟悉的凈角戲《火燒金樓》來舉例。

程小樓說的投入，圍在他身邊幾位一線名角兒聽的更是投入，絲毫沒注意到隔壁休息室的刀馬旦雪梨等人，也簇擁著一名傾國傾城的絕色女子走了進來。

只聽程小樓以《火燒金樓》這出戲接著分析道：

《火燒金樓》中的錢正見旦角開打，主要展示大靠功、手里把子功以及大靠肘膀子和大靠翻高。文戲和武戲都要有節奏感，而武戲在把握節奏的同時突出爆發力，開打時最能體現出來。

首先第一套“勾刀”，打個程式路子很容易，但要求打出意思打出感覺就要潛心修行，這套“勾刀”的前半套一定要四平八穩，一招一式讓觀眾看清楚，從而為后面的加速和最后的大刀剁頭亮相做鋪墊。

如果上來就如風似雨拼命地打，很容易筋疲力盡，氣力小的沒準半出戲沒到就會體力不支，只有前面沉住氣，到半套剛過（“一個鼻子，兩個鼻子”時）鑼鼓長調門，這時與鑼鼓同時提速，氣氛完全烘托上來，就在這時這套把子也接近尾聲，然后，旦角和花臉同時兩個向外轉身之后，花臉起大刀花（同時旦角配合蹦子背刀低頭）外加“四擊頭”剁頭亮相。

在花臉起大刀花轉身的同時眼睛余光要提前瞄好旦角低頭的位置，以便剁頭時達到穩、準、狠的最佳效果。接下來的“小快搶”打法節奏大致與上者相同，重要的是把握好收尾節奏，在扎完“老虎槍”后突然停住一秒，鑼鼓同時停止，一秒后鑼鼓配合演員起“撕邊”，旦角抽槍“上搭下挑”扎花臉大靠“倒射虎”亮相，這樣這個“倒射虎“才不白走，既突出了提神效果，又展示了醒脾效果。

節奏把握好了，戲的味道也就出來了。