914 搶購一空

大戲骨 914 搶購一空

“泰晤士報”，“重磅新聞：倫敦西區重回公眾視線——排隊長龍造成交通堵塞，再現戲劇黃金年代輝煌！”

作為英國最廣為人知的第一大報，進入新世紀之后，遭遇了網絡的強有力沖擊，“泰晤士報”的地位漸漸回到凡間，權威方面與“衛報”平分秋色，精英讀者方面則被“金融時報”反超，政治影響力甚至被“獨立報”蠶食了大量地盤，但公眾影響力和社會地位，“泰晤士報”依舊是稍稍處于領先。

毋庸置疑，對于大部分普通民眾來說，“泰晤士報”的可讀(性性)和可看(性性)依舊是位居前列的。今天，“泰晤士報”卻在頭版下側重磅新聞的條目之上，選擇刊登了一條娛樂新聞，著實罕見。

報道之中，“泰晤士報”以阿爾梅達劇院的排隊盛況作為切入口，詳細講述了昨天倫敦西區的狂(熱rè)景象，超過一千八百名的排隊民眾，超過一萬人次的來往人潮流量，甚至引發了記者們手忙腳亂的采訪狂潮，超過三百名記者趕往倫敦西區，第一時間進行報道。

這所有的所有，僅僅只是為了今天上午九點開始預售的一出劇目而已，從昨天轟動到了今天。

即使是在報紙鉛字之上閱讀到這條新聞，依舊有種荒謬感油然而生，就好像作家筆下的超現實黑色喜劇一般，嘲諷著當代快餐文化橫行霸道所帶來的傳統文化和素養文化缺失。

但，這是“泰晤士報”。所以，這就是事實，正是因為太過震撼，也太過驚訝，“泰晤士報”這才給予了如此重視。在客觀新聞報道之后，他們進一步分析了倫敦西區在過去十年面臨的困境和窘迫；同時還分析了這一出戲劇對倫敦西區所帶來的影響。

新聞報道，正在演變成為一篇社論。

更何況，“泰晤士報”不是唯一一家展開報道的媒體；伴隨著阿爾梅達劇院的門票正式開始預售，整個英國的新聞媒體都轟動了！

“三百五十張預售門票到底花落誰家？”這是“衛報”的報道標題。

“衛報”將新聞焦點鎖定在了“三百五十張預售門票”這一數字之上，并且講述了新聞誕生的背景：

過去五年到十年時間里，除了“歌劇魅影”、“西貢小姐”等源遠流長的經典戲劇之外，倫敦西區其他劇院之中上演的全新劇目，上座率正在持續下滑，而且下跌速度遠遠超出了想象，甚至于某些劇目的上座率已經低于百分之二十，導致劇院的經營舉步維艱。

即使是收獲了奧利弗獎或者托尼獎認可的劇目，票房依舊遠遠稱不上理想。

對于那些全新劇目來說，首演是唯一的例外。但，卻不是因為門票一搶而空，而是因為三分之一乃至一半的門票都將分發給特邀嘉賓，緩解了票房壓力；首演之后，門票的銷售(情qíng)況就完全脫離了掌控范圍。

“衛報”列舉了一個最為簡單直觀的例子：丹尼爾雷德克里夫。

2007年，這位憑借“哈利波特”系列闖出名號的童星，年僅十八歲，事業處于上升期，系列電影也一直在持續拍攝之中；但，為了突破自己，也為了打破形象，丹尼爾選擇回到了倫敦西區，在舞臺之上打磨自己的演技。

丹尼爾參與了舞臺劇“馬屬/戀馬狂”的演出，并且在舞臺劇的最后十分鐘里，一件一件地褪去了自己的衣服，全(身shēn)赤果，面對觀眾。在當時，可謂是絕對的(熱rè)門話題，甚至引發了不少青少年的父母撰寫信件發起了抗議。

“馬屬”的票房表現著實不俗，首演第一周，門票全部銷售一空；但后續乏力，上座率每況愈下，最終僅僅只上演了三個月，遺憾收尾；不過，憑借著“哈利波特”這一頭銜的名聲效應，次年，“馬屬”還是前往了百老匯，再次演出了三個月。

撇開作品的藝術作品和質量水準不說，“馬屬”的商業表現，在過去幾年時間里已經是最為出色的一批作品了。

正是因為整個市場的低迷，女王劇院的“悲慘世界”才能上演將近三十年依舊沒有下線：游客們正在填補戲劇票房市場的空缺。

現在，阿爾梅達劇院版本的“悲慘世界”，僅僅只有三百五十張預售門票，而且還是長達六個小時的實驗劇目，卻吸引了超過一千八百名觀眾的排隊——不是湊(熱rè)鬧的旁觀群眾，而是真正的鐵桿觀眾，提前了超過三十六小時就開始排隊等待！

不要說“馬屬”了，如此盛況在過去十年、十五年時間里，都不曾見過。真正地久違了。

“十五分鐘。三百五十張門票預售，僅僅十五分鐘之內就銷售一空！這還是阿爾梅達劇院限購之后的結果——他們限制每一位觀眾最多只能購買兩張門票，盡管如此，十五分鐘，所有門票還是宣告售磐！”

“衛報”的感嘆之詞不絕于耳，最后總結發言到，“現在，黑市之上，藍禮霍爾版本的’悲慘世界’首演門票，原價一百二十英鎊的普通票，價格已經炒作到了三千五百磅，并且還在持續走高：因為，有價無市。

在無數群眾的(情qíng)愿之下，阿爾梅達劇院已經開啟了首演第一周的門票預售工作，所以，劇院門口的排隊長龍還將持續(熱rè)鬧下去。現在的問題就在于，能夠持續多久？”

在“泰晤士報”和“衛報”之外，幾乎所有倫敦媒體，幾乎所有英國媒體，都在沸沸揚揚地推出了相關報道，紛紛發出了感嘆。

“十五分鐘，首演門票搶購一空！倫敦西區出現驚人狂潮！”

“藍禮霍爾君臨倫敦西區，展現絕佳票房號召力！”

“倫敦西區重現昔(日rì)榮光：社交網絡討論(熱rè)度高居第一！”

二十四小時之內，臉書、推特和照片墻之上，藍禮霍爾版本的“悲慘世界”已經徹底刷屏，甚至走出了英國本土，在歐洲范圍之內也高居(熱rè)門話題的第一名，大西洋彼岸的北美大陸也隱隱約約感受到了這股狂潮。

不是女王劇院的“悲慘世界”，而是藍禮霍爾版本的“悲慘世界”。全新演員陣容，重新原著精髓，長達六個小時的大膽壯舉，而且三個月的漫長演出合同……每一個細節都是話題(熱rè)點，引發了一波又一波的討論(熱rè)潮。

女王劇院的“悲慘世界”劇組也大方地送上了祝福，第一時間接受了媒體采訪，表達了對劇目的期待。

頭牌制作人卡梅隆麥金托什更是贊不絕口，“之前休和湯姆就說過了，藍禮是一位無比出色的演員。老實說，我佩服他的勇氣，無論是挑戰冉阿讓這個角色，還是挑戰六個小時的漫長演出，這是一次壯舉。是的，我會出現在首演之夜的派對上，我已經做好了接受震撼洗禮的準備。”

重新回到“泰晤士報”來，在報道之中，他們提起了一件至關重要的因素：藍禮霍爾。

經歷過2011年三部電影的刷屏，經歷了“炒作門”的跌宕起伏，又經歷了格萊美和奧斯卡的連續登頂，顯然，還有“堂吉訶德”這張專輯的傳奇經歷，藍禮作為一名藝術家的名望正在一步一步地得到肯定。

這是否意味著藍禮已經擺脫了“明星”的光環，真正躋(身shēn)了下一個層次？暫時不得而知，只有等待時間的沉淀和認可；但至少可以肯定的是，藍禮擁有了一個開始。

與娜塔莉波特曼、詹妮弗勞倫斯、米歇爾威廉姆斯、杰克吉倫哈爾等y世代出色代表演員不同。藍禮的每一個腳步都無比扎實，同時也無比震撼，尤其是收獲了奧斯卡小金人之后，聲望達到了巔峰的同時，人們內心的質疑也達到了極致——

藍禮是不是憑借著“炒作門”的同(情qíng)分，最后時刻完成了逆轉，收獲了小金人？藍禮的實力是不是足以擊敗喬治克魯尼、讓杜雅爾丹、布拉德皮特？即使藍禮十分出色，但是否足夠出色到，以二十二歲的超低年齡，打破了奧斯卡八十多年來的桎梏？

這是針對藍禮的專業質疑。

不僅僅是藍禮，去年娜塔莉波特曼也面臨著同樣的局面，尤其是“替(身shēn)門”的后續影響，余波不斷；現在藍禮面臨著更加嚴峻的局面。不過，不同于娜塔莉選擇了待在家里修生養息，以撫育孩子為借口，避開了風頭；藍禮回歸了舞臺，站在倫敦西區之上，以絕對實力迎接挑戰。

可以想象，“悲慘世界”勢必將被人們放在顯微鏡底下，進行研究，進行挑刺；更何況，劇評人比影評人還要更加刁鉆更加苛刻更加嚴格。而且，缺少了電影觀眾的人數優勢，粉絲效應也將被進一步削弱，真正地以實力見分曉。

那么，藍禮回歸倫敦西區，這到底是好事還是壞事？這可以帶動整個倫敦西區的繁榮嗎？還是猶如泡沫一般，一陣喧鬧之后，轉瞬即逝？更進一步，如果藍禮版本的“悲慘世界”慘敗了，是否會讓那些業余觀眾對倫敦西區產生了錯誤的固定印象，反而進一步將倫敦西區搖搖(欲yù)墜的戲劇產業推向深淵？

高度的矚目，這是一把雙刃劍，究竟將引導向什么結果，卻無從得知。“泰晤士報”還是表示了擔憂。

但，這一種擔憂還沒有來得及傳播開來，最新消息就得到了更新：

三個小時，僅僅三個小時，阿爾梅達接下來一周的所有門票也全部銷售一空，依舊供不應求，已經有觀眾提出了要求，希望劇院可以開放接下來三個月所有表演的門票預售。