第652場 恐慌的倫敦

我是大導演 第652場 恐慌的倫敦

華生的筆記本變成了博客。（）ion。co。uk（現代演繹法）；亂糟糟的房間里有了電冰箱；買不起香煙的福爾摩斯換用了尼古丁貼片；華生也不必再向福爾摩斯借用支票簿，而是直接拿走他的visa卡。

瞧這真的是位十足現代版的福爾摩斯先生

可就算周圍的一切都發生了改變，貝克街221號b邋遢的墻面和地板仍舊是維多利亞時代的裝修風格，福爾摩斯先生還在那張軟皮沙發上彈撥提琴，朝對面墻壁練習槍法，他還樂于在實驗室里抽打尸體，看1855年就創刊的《每日電訊報》，在房間里放罪犯的遺骸，在口袋里放上膛的手槍，并時刻不忘以損人不利已的嘲諷譏誚。

哇看到這里，我心情無比激動因為我感到我心目中的英雄又回來了他更加的年輕，更加富有魅力

說到這里我不得不稱贊一下那位叫做本尼迪克特·康伯巴奇的年輕演員，要知道福爾摩斯這一人物對許多演員是一種致命的吸引力，歷史上有超過75人扮演了這一十分復雜、深奧的人物，但真正能獲得首肯的銀幕福爾摩斯還在個位數內徘徊。（）

而本尼迪克特·康伯巴奇扮演的福爾摩斯有這樣一種能力，使一個生活在21世紀的福爾摩斯，具備原著福爾摩斯的精神的魂魄。我很驚喜他做到了這一點

因為即使對于一個維多利亞氛圍下的福爾摩斯扮演者，這無疑都是非常艱難的，更不用說這樣一位穿越世紀的福爾摩斯。這位新生代的福爾摩斯摒棄了許多舊的傳統，比如必須抽煙斗、戴奇怪的帽子和穿奇怪的衣服，或者必須站如松坐如鐘、優雅迷人。

本尼迪克特·康伯巴奇沒有這樣干，他只是干練，刻薄，堅定，敏捷，他還具備其他一些特點。他依舊是那位偵探先生。他對福爾摩斯的理解是裸的，同時也是深刻的，他的理解幾乎沒有附加任何福學家或后人杜撰的色彩，因此幾乎沒有偏差，也幾乎具備了原著的風骨。（）而只有具備了風骨，才能在沒有任何外部附屬物的條件下還可以展示出福爾摩斯的本來面目

晚上，我舒服地坐在沙發上，好像是回到了兒時那個美好的時光，看著屏幕里那兩位本該老去的英雄當今晚倫敦的風又吹在他們的臉上，當昨日重現青春再來，福爾摩斯與華生又重新站上那個舞臺，他們的舞臺，也是現代的舞臺，這是福爾摩斯迷夢想成真的一個時刻

感謝你，李小樂先生謝謝讓福爾摩斯與華生回來了”

詹姆斯·卡里克這封感情真摯的信，代表了忠實“福學”俱樂部據大部分福迷的心情，受到了很多人歡迎，當弗雷德看到這封信的時候也是倍感欣慰。

可讓弗雷德覺得美中不足的是，在普羅大眾心目中《神探福爾摩斯》人氣高漲的同時，另外一方面，在英國主流的戲劇界與劇評界，《神探福爾摩斯》卻遭到了比之前更大的討伐聲浪。（）

《泰晤士報》與《太陽報》旗下，全英最具權威的兩大影劇評論人，詹森所羅門斯，托尼雷恩斯紛紛撰稿，用極為苛刻的態度批判這部現代版的《神探夏洛克》。

詹森所羅門斯甚至用了“這簡直是一場災難！！！”作為文章的標題。

“我從來看到如此刻薄，，惡趣味的福爾摩斯！你能想象偉大而正直的福爾摩斯第一鏡頭竟然是拿著馬鞭抽打一個人的尸體嗎！？我不知道是誰給這個中國導演的膽子，敢做出如此的毀滅性的顛覆，我認為他為了塑造新版福爾摩斯的個性，完全走偏了簡直是走到死胡同里了！

坦白地說，主角本尼迪克特·康伯巴奇表演還算及格，可是他只表現了一個刻薄，冷漠，熱衷于自我炫耀的小人物，而不是工業革命時期那個富有正義感與責任感的紳士。（）

有人問我對于李小樂我的評價，是否太過偏激？他真的很爛嗎？不！恰恰相反，我覺得他是一個真正的天才！

就向是該劇中夏洛克的臺詞說得，他聰明的人，他們都渴望被捕，為什么？因為能一舉成名，贏得喝彩，成為焦點人物，對這是所有天才的弱點，他們需要觀眾，這里就是他的獵場，這城市的正中央，

一個來自文化荒漠的中國人，走到了這座世界文明定點那不列顛舞臺的中央，他太想要證明自己，所以過于劍走偏鋒，極力為了贏得我們的認同，他拼命展示著自己的各種技巧，華麗的臺詞，演員炫目的表演，堪稱美妙的蒙太奇。

如果說他拍的是一部普通的偵探劇集，我會為他拍手叫好，可上帝啊他拍的是福爾摩斯！他在毀滅英國文學史上最偉大的人物，這不是一場災難是什么！？”

不僅僅是《太陽報》與《泰晤士報》這樣的英國傳統媒體力量對《神探夏洛克》惡語相向，就連bbc為了宣傳這部劇集，在早間節目中采訪的幾位倫敦社會文化名人，都對這部劇集表達了負面的看法。（）

著名的歌手，喜歡身著奇裝異服的艾爾頓·約翰就在早間節目中表態道：

“我很欣賞李小樂的導演功力，我也很喜歡本尼與馬丁兩個孩子的表演，但是說真的，他們演的并不是福爾摩斯與華生，而是一對自我炫耀的基佬，我一眼就能看出來他們之間的感情火花，那絕不僅僅是友情

我相信女觀眾會無比喜歡這種劇情，但是在我看來，《神探夏洛克》格局太小，只專注與人物個人情感與展示導演的才華，并不是一部福爾摩斯劇集。”

幾乎所有主流媒體，都表達了類似的態度，認為《神探夏洛克》拍的非常不錯，但是李小樂過于炫技，為了博得大眾的眼球，他把劇集境界拉的太低，張揚了福爾摩斯與夏洛克之間不正當的情緒，卻完全沒有展露柯南·道爾原著的崇尚正義與公理的正確價值。

在戲劇理事會的弗雷德看來，這樣的評論偏激嗎？其實并不算是偏激，因為換做是他作為旁觀者，恐怕也會苛刻的挑剔這部劇集，原因很簡單，如果《神探夏洛克》英國人編劇導演的，那么驕傲的英國文化界代表們，八成都會贊揚創作者的創新與顛覆。

可李小樂偏偏是個中國人，而且是以擊敗英國文化的驕傲克里斯托弗·諾蘭的身份登陸英倫三島的中國人，他是英國文化界的公敵，這導致驕傲的英國文化界心態非常的微妙。

假如《神探夏洛克》真的拍得太爛，大眾一片罵聲，英國的文化名人們很可能還會出來維護李小樂，表示作為一個中國人他有勇氣在倫敦來嘗試已經勇氣可嘉了，表達自己作為高高在上的英國文化代表的風度。

但是現在的情況是《神探夏洛克》人氣大熱，這讓英國文化界的領導者們都感到一絲恐慌，就像是以前好萊塢剛剛電影登錄英國時的景象，在若干年后就是這些外來者照成英國電影持續萎靡，到現在甚至整個產業都萎縮依靠好萊塢才能生存的局面一樣。

他們害怕李小樂這個外來者侵占了他們的立足之本，一位中國人竟然用全英國制造拍出了比所有英國導演更好的福爾摩斯，那么他未來是不是能拍007，哈利波特，指環王這些全英國制造的電影呢……？

李小樂的野心究竟有多少呢？誰都不清楚……

所有帶有天生文化自傲感的英國文化界，怎么可能這么輕易的承認一位英國文化的公敵呢？

但是無論主流文化界怎么反對《神探夏洛克》，當第二天下午收視人口數據出來之后，bbc的管理層都張大了嘴巴，《神探夏洛克》的首播竟然在全英國拿下了528萬的收視人口，打敗了人氣火熱的《邪惡力量》的512萬…僅僅落后同類型的《豪斯醫生》的632萬。

這在如此播放前受到如此大非議的惡劣情況下，是讓人難以置信的成績。

這下按照合同的收視分成，理事會幾乎可以肯定收回了前兩集的成本，而且完全超越了對賭線的350萬，意味著他們六集的后續bbc都會承接，只要這個收視率不降低，那么理事會預期將有了至少600萬英鎊的盈利。

這對年年虧損的戲劇理事會來說，簡直是個奇跡！

倍感驚喜的bbc對于李小樂的編劇與導演的水準極為贊賞，對他表示希望他能與bbc簽訂長期的合約，并且希望以每集300萬英鎊的價格買下《神探夏洛克》全歐洲播放版權，海盜電視公司在歐洲并沒有自己推廣機構，很難在歐洲各國的電視臺推廣自己的這部劇集，而bbc有這個資源。

而李小樂的回答很簡單：“no！”區區300萬英鎊的價格，就想包攬《神探夏洛克》的全歐洲代理權？門都沒有這部現在還飽受非議的劇集其潛力還遠遠不止如此。