4、天萼之我見—酒杯不滿

天萼 4、天萼之我見—酒杯不滿

《天萼》之我見——社區.書評－轉發

《天萼》展卷近半，讀之難以掩卷。

《萼》篇，可謂思想內容博大精深。以北宋、南宋的更替變遷為開端，順著歷史時間的走線，全視角地徐徐展開，宋代社會生活的方方面面，為我們娓娓道來。從靖康之難，到建炎開端；從宋金對抗中的宋廷南移腳步；到行宮無以落地生根的百般無奈。我們無不從中，感覺似乎難以置身事外。感受宋人抵御外侵殘酷洗禮的同時，也領略了抗金武豪的英雄風采。

按照《萼》篇的走線，我們不難期待，作品將向我們逐步展示的，必然涵蓋南宋的軍事國防、政治經濟、文化教育、科技進步、遠航先驅等等，及其所輻射的，南宋社會之包羅萬象。足見《天萼》，不同凡響之深廣而厚重的思想性。

如何將此繁復而深重的歷史內容與畫卷，活靈活現地演繹展現。這就涉及作家構思與執筆的藝術技巧。即，文學作品《萼》篇的藝術性。

那么，不妨就藝術性角度，從以下幾個方面，加以嘗試性淺析。

一、脈絡清晰，架構合理。

《萼》篇，以南宋開國到更替四朝時間為主線；以女主經歷為輔線，布局謀篇，再現南宋綜觀。塑造男女主角、主要配角、重要歷史人物形象，描繪所涉重要歷史人物與事件，從而演繹南宋社會的赤橙黃綠青藍紫。要掌控這么龐大的覆蓋面，這么復雜紛呈的社會性，使之有條不紊，脈絡清晰，架構有款有型，足見作家的布局謀篇，能夠高屋建瓴、提綱挈領，很有邏輯性。

二、開門見山，開篇見旨。

我們說，一部文學作品，如何開篇開章，自然是舉足輕重的。

但凡一部小說，無論短篇、長篇，抑或超百萬字的巨篇，開筆不見相應背景鋪墊，開章不見作品主人公，開篇不涉男女主想干什么，甚至洋洋灑灑鋪展萬字，依然不見主角眼下、近期想做什么，想要什么，那么，這部作品的開篇開筆，就勢必令人云里霧里，不知所云。很難想象，作者該如何“成功”地，往下繼續堆字累牘。

《萼》篇，開筆就是社會背景交代，開章就是女主遭遇困擾，以及女主試圖沖破按部就班的命運安排，既無可奈何地順應天命，又逐步籌謀自己的人生軌跡。經過一卷鋪排下來，主角的人生目的性，眼前的、近期的、稍遠的，皆交代展示的清清楚楚，絕無含糊。因此可以說，《萼》作開篇，遵循了小說作品，開篇開章的“開門見山”之藝術要求。

三、人物形象，栩栩如生。

但凡文學作品，都離不開人物的塑造。就是說，文學形象塑造的成功與否，直接影響作品的魅力與張力。

我國四大古典名著，無一不是以成功地塑造出一大群，有血有肉、呼之欲出的文學形象，而令人再三再四拜讀，欲罷不能。就是主要人物，僅僅師徒四人的《西游記》，也莫不是牽引出數以百計千計的，此伏彼起的神魔鬼怪形象，而令人拍案叫絕。

《萼》篇，雖然才展卷不到一半，但所涉人物，已經是一批又一批，尤其對主要人物的塑造，文學形象可謂躍然紙上。無論是男女主趙構、吳央，還是主要人物宗澤、岳鵬舉、梁紅玉、韓良臣、鄧小乙（李寶）等等，載入史冊的歷史人物，皆有人物外貌、習慣的素描，思想、內心的剖析，品質、作為的彩畫，一個個地紛呈人們的視野，可述、可書、可畫。因而，我們有理由相信，《萼》篇之塑造的人物，應當會隨著歷史走線的前行，從而更多地，一群群地，紛紛走出簾幕，走上前臺。期待，作品能夠多多地繼續再現，南宋的名將、名臣、名仕、名流的同時，也更多地一展宋代。普通民眾的寫實、寫生。

四、文字洗練，精彩紛呈。

跟蹤賞讀《萼》篇，86章，近50萬字，無不為作者駕馭文字的能力，深深折服。我很欣賞美文，喜歡朱自清般美文家筆下，流出文字的美輪美奐。曾經時常觸景生情、有感而發地習作、發網不少小詩，深知駕馭文字的非凡能力，非一年、幾年之功，所能夠比擬。經常因一字一詞的運用，深領了大唐詩人賈島，為何苦吟“推敲”。其為吟“推”門，還是“敲”門，反反復復地，對著一扇門，一會推，一會敲。經過反復比較推敲的效果，才決定用“敲”，而得名句“鳥宿池中樹，僧推月下門。”有聲有色、動靜相生。

賈島苦吟“推敲”的故事，深得大文豪韓愈的稱贊，認為“敲字好！在萬物入睡，沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜。”而賈島也成為名揚千古的“苦吟詩人”。

誠然，寫大部頭的小說，不能以吟詩填詞那樣比擬，要求短小而精典。然而，作品中不時出現，哪怕一詞一句一段“美文”，讓人賞心悅目，還是應當追求的。

《萼》篇中，這樣精彩而令人贊賞的一詞一句一段，幾乎章章可尋。

作品第二章，開筆就是“潺潺的賈魯河，不知流自哪個遠古，再會淌著幾多未來。”這樣洗練而唯美的文字，真是耐人細細品味，反復咀嚼。

接著，一段風景畫般文字過后，“一個人背著行囊，無休無止地流浪。從遠古游到未來，從神農架到阿爾皮斯山。太陽總出現在山那邊，月亮總懸掛在天中間。春天的柳枝剛發芽，冬日的雪花又琳瑯。我沿著小路走四方，從小到老寫流浪。”

這段如詩如畫一般的歌詞，同一章中，竟然出現兩次，卻又沒有完全雷同。我就此反復琢磨，為什么要這么寫。第一次是出自仙道呂洞賓之口，自然“從古到今”寫流浪，可以寰宇之下，任由西東來去。第二次是女主“學”唱，宋之凡人，自然只能學中領會，希冀“從小到老”寫流浪。這種反復詠嘆，又不完全重復的藝術手法，《詩經》中用得最多。細細分析，不僅文字悠美，讀來朗朗上口，也是女主心靈深處的折射，更是女主后來所作所為的伏筆。讓我們從這段美文中，深領作者遣詞造句、布局謀篇的匠心。

作品71章，一句“越州山陰與會稽，這座散發著濃厚韻味的古城，連大街小巷也都帶著潑墨似的風流。”入篇就引領著我們，領略主人公是怎樣如此這般地，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”

這一整章內容，可謂繪聲繪色地展示了，山美水美人更美。無不惟妙惟肖、引人入勝。令人忘卻自己是在讀文，還是身臨其境，從而反復品讀，流連忘返。

《萼》作，這樣的美賞，俯眼可拾。

五、涉史詳實，行文嚴謹。

曾經，對《萼》作所涉及的歷史，所述時間、地點、人物，事件之詳實交代，很是好奇，到底可信度幾何？于是，作過一番查閱與核對。結論，自然是折服得五體投地。其對歷史的掌故，的確做到了準確無誤，可供引用與借鑒。我們從中可以洞察作者，對文字的認真負責態度。

也許，作者更新發送前，可能并不不清楚，哪些字詞為“敏感字符”，會于發送后“不翼而飛”，或者變成非文字符號。因而，往往前面閱讀時，會出現一些不連貫、不理解之處。而過幾天閱讀后文時，為了查對前面內容的一些“說法”，再重新閱讀，便會發現，那些“問題”文字，都用拼音補上了。

可見，《萼》篇作者，對自己文字，對讀者，秉持的是負責的態度。可謂行文不論枝干、葉片，都對枝枝葉葉，付出了難能可貴的“負責”心血，“認真”精神，令人，肅然起敬。

當然，《萼》作之藝術性，不是一人、一文，所能說盡道全的。只能列舉幾點淺見，權充一敘“讀后感”而已吧。

試評至此，我對《萼》篇，也提些不同的看法與希望。

《萼》作，行文至第三卷將盡，個人覺得似乎寫男主的內容，較之女主要少很多。令人不禁要問，男主趙構，到底都做了些什么？作為皇帝的居高臨下、縱橫捭闔之作為，都有哪些歷歷可數的呢？按我對南宋歷史的接觸與理解，趙構實在是一個，無彰彩可表可樹的一代帝王。然而，南宋的歷史，放在八百年前的全球來看，又是與時俱進的歷史，各方面都領先于世界先進水平。因而毋庸置疑，南宋與北宋一樣，都是中國的驕傲。那么，作為皇帝，應當是有功可表，有彰可呈的吧。就行文至三卷看，實在是涉及男主大作大為的，具體的內容偏少，不夠豐富。希望下文，有所改觀。

另外，我期待，作家薛南，能夠發揚之前，如此這般負責的精神，對自己負責，對讀者負責，繼續更新、善始善終，以饗讀者。

欣賞《天萼》，懷敬作家的讀者，酒杯不滿，僅以此文，博大方之家一哂，奉廣大讀者商榷。

酒杯不滿，寫于2013年4月17日.

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