第一千四百三十章 不是杜撰,而是昭示

催淚系導演 第一千四百三十章 不是杜撰,而是昭示

隨著首屆華國科幻電影節開幕之后，越來越多的人來到電影節。

在觀看了更多的展映科幻電影之后，對比就出來了。

不得不說，華國科幻電影這一塊，雖然這幾年的確比早些年要好不少，可是，相比之下，比起海外的其他的科幻電影來說，的確還差了不少。

結果就導致了一個比較尷尬的結果，那就是這一次科幻電影節參展的電影的確不少，其中國產的科幻電影占了有三分之一的比例。

從這方面上來說，海外的科幻電影占據了三分之二，對于科幻電影節來說無疑是成功的。

一個電影節，成功與否，其實無非就是幾個點，第一個點，就是權威性，也就是這個電影節如果追求的是頒獎為主，那么就需要讓這個電影節的獎項，在外界獲得認可。

影響力這種無形的東西，是很難量化的，但是卻又是實打實存在的。

當然，一個初生的電影節，這方面是不可能達到權威性的說法的，畢竟，你才剛成立，有哪門子的權威可言？

為此，初創的電影節，第二個追求就無疑是整個電影節的名氣和影響力了。

而想要名氣和影響力，那么就和參展的電影的數量的多寡有著很大的關系。

這次科幻電影節尷尬的地方在于，普遍上，在觀眾口碑也好，或者媒體影評人等方面的評價也好，整體上都是外片好過國產科幻片。

這就真的很尷尬了。

所以，電影節方面也只能逮著一只羊可勁薅羊毛了。

那只羊就是《月球》這部電影。

而媒體和影評人方面也是如此，畢竟，這是在本土舉行的科幻電影節，要是沒有拿得出手的作品也就算了，可是既然有，那自然要大夸特夸，大吹特吹了。

比如作為科幻電影節的官方場刊上，對《月球》就可以說是進行了連篇累牘地報道。

刊登的最多的就是關于《月球》的解讀。

這也是沒辦法的事情，畢竟，你讓其他電影上來，都是外片，那么這到底是不是華國科幻電影節了？

而幾乎每天都有刊登《月球》的相關解讀影評，雖然看起來挽尊的意味很足，但是有一點卻也是大家不可否認的事實，那就是這一屆科幻電影節，的確《月球》是出類拔萃的。

不止是對于國產科幻電影而言，事實上，同樣的《月球》也獲得了許多海外的影評人和媒體人的青睞。

其中有一篇就是來自好萊塢的科幻電影影評人。

他的解讀也有另辟蹊徑的意思。切入點和很多人都不同。

“真相總是殘忍，無知才是幸福！

好奇心的驅使下，每個人都會追尋真相，但是你有可能會因此丟失伱所擁有的幸福。

《月球》被很多人解讀，但是大家卻忽略了一個很關鍵的點，都在探討克隆人到底算不算人？

卻忽略了一個非常有意思的，人類的最明顯的特征，那就是好奇心！

我們常常說，好奇心引領著科技的進步，驅使著人類文明的發展，如果人類失去了好奇心，那么文明也好，科技也罷都將停滯不前！

而《月球》里面的主角吳，他之所以會和之前的克隆人不同在于，他的好奇心促使他發現了真相。

于是才有了這個故事。

同時對于很多人給予這部電影的主題定下的基調，就是絕望，就是悲戚！

這一點我不認同！

我的理由在下面會給出來。

從電影的節奏來看，這部影片節奏緩慢，觀影的過程極其冗長，但是奇怪的是你并不會感到無聊。

如果一個人看這部電影會很容易和角色融為一體，因為有那么一瞬間，孤獨讓你感同身受。

我不禁問自己，導演營造如此極致的孤獨是為了讓我們抑郁嗎？答案顯然是否定的，看完電影后，我更加肯定影片的主題：希望。

是的，是希望！電影的故事的確是一個絕望的故事，但是影片的主題卻不是絕望，而是希望！

證據可以說在電影當中有很多地方都很明顯地為我們展現了。

影片一開始，我們得知吳還有兩周就能回地球與家人團聚，充滿期盼的日子是非常幸福的，就比如我們在禮拜五的心情往往比禮拜天要好，有期待的生活才是最美妙的。

在影片中段，吳對克隆體找密室的行為非常反感。當時吳已經對自己的身份產生了懷疑，但他不敢去深究，不敢打破這種美好，要知道他在這里認真工作的動力是什么？是在合約結束的時候能和家人團聚。如果這時候有人告訴他，這一切都是假的，那對于他來說生活還有什么意義？這大概就是無知者的幸福。

所以，他一直在選擇去壓制自己的懷疑，當6號一直在提出自己的疑問，當他開始破壞5號一直所珍視的東西的時候，他依然還是選擇了沉默，選擇了逃避，他為什么要這么做？因為他內心深處在恐懼，恐懼自己一直以來的堅持，都是虛假的。

可是一切的一切在他發現自己的身體已經越來越差，亦或者是看到了6號的出現，他仿佛看到了曾經的自己，所以他終于鼓起勇氣問機器人自己是不是克隆人，我相信在當時他已經做好了最壞的打算，可是得到的答案并沒有奇跡，他拿著妻子的照片看了很久，因為他知道，這是他僅存的記憶。當克隆體告訴他可以與地球通訊時，出現了第二個希望，吳希望能在視頻上見一見妻子，聽一聽她真實的聲音，而不是錄像。

我認為如果他沒有發現那個密室，不知道自己在合約結束后的去向，他會一直保留這個希望，作為活著的期盼。可事實總是那么殘忍，它一步步推著吳的前進，讓他親手將第二個希望化為烏有，他知道，他永遠也見不到妻子了。

人一旦沒有希望了，那么結果會是如何？

而6號發現這一切后，他知道自己有多絕望，5號就有多絕望，這大概就是感同身受吧。于是他給5號創造了第三個希望，畢竟沒有任何事情比一個人孤零零的死去還要傷感。

不過最后5號做出了選擇，他明白他們倆對妻子的感覺是一樣的，于是他將自己的希望寄托在6號身上，讓兩人將希望合二為一。

影片的結尾，6號對機器人說說，“我們不是程序，我們是人”，人之所以是人，是因為他們除了會傷心難過外，還需要有生活的期盼，沒有什么事情比喪失希望更殘忍，沒有希望的人生又有什么意義？真正的孤獨來自于自身，來自于如同行尸走肉般沒有希望的活著。

所以，6號奔向地球，就是電影給予的最后的希望，導演一直讓希望保持到了電影的最后。

我不知道導演的想法是什么，但是我想這個故事，一直都在給予絕望的人希望！”

而《月球》的“真實感”也讓很多人津津樂道。

為什么這么說？因為前文提過的，很多人看完《月球》都會有一種，這是未來很有可能發生的事情，而不是憑空杜撰，更不是自己創造一個新的世界觀，而是仿佛是一種“預測”一種“昭示”！

“我們先來做一個這樣的設想：有一天，我們突然發現自己只是一個具有ISO認證的標準化產品。從咿呀學語到長大成人，無論是父母跟在屁股后面喂飯、上學時與同學追打嬉鬧，還是花前月下你儂我儂、抑或孩子出生時的幸福狂喜，所有的人和事全沒有真正發生過，一切的一切都是事先被植入的記憶。

更可怕的是，在某一個角落，還躺著無數個跟我們長得一模一樣的皮囊，準備在我們損壞（死）后重復一遍我們的人生，為的只是替人勞作甚至博人一笑。這個時候，你是否會感覺到一股徹骨的寒意，又或者是充滿憤懣的沖天怒火呢？

《楚門的世界》展現的是一種可能，而《月球》展現的同樣的也是一種可能。

而《月球》無疑是昭示了未來的某種可能性，給予了我們一定程度的警醒。隨著基因技術（克隆技術）的進一步發展，人類會面臨越來越多的問題，一旦失控的后果將不啻為打開了另一只潘多拉魔盒，說不定有一天我們終會成為自己的掘墓人。

如果說之前的生活可以用孤獨來形容的話，那么當真相被逐步揭開后，吳剛的處境就顯得愈加心酸了。就像我在文首的描述那樣，一切原來都是假的。吳剛只是一個克隆人而已，在月球上充當重復勞動的工蟻，保證地球上氦3的供應。每個吳剛的壽命只有三年，報廢之后便有新的吳剛入替。事實上，在基地的秘密儲藏室中還存放著許多批量生產的備胎。更可悲的是，關于妻子孩子的記憶都是預先植入的程序，真實世界早已物是人非，回家團聚的美夢頓成虛幻的泡影。

此中的人文關懷與哲學思考不言而喻，人類以上帝的身份創造了克隆人，卻并未賦予其人的尊嚴與權利，將其視作工具而非有思想有感情的生命，既沒有責任感，亦毫無人性可言。

對于冰冷無情的月球工業公司，克隆人施以反抗的方式延續了本片一貫的含蓄，沒有任何過激行為，比如報復性地毀壞基地，而是新老兩個吳剛通力合作，利用公司的漏洞達到了最佳的結果，其中展現出的智慧和人性，老吳剛自知時日無多，把返回地球的機會讓給了新吳剛，恰恰是他們生而為人的吶喊，也給了公司管理層一記最響亮的耳光。

從影片給出的信息能夠推測出克隆人吳剛應該是有人類原型的，月球工業公司的克隆人計劃也很有可能得到了這位初代吳剛的認可。而細思極恐的是，電影沒有拍出來的東西，那就是，月球上的信號屏蔽器被摧毀，意味著7號吳剛也會知道真相，那么當無數個吳剛回歸地球時，他們的身份認同將會造成極為復雜困難的局面。至少，初代吳剛的女兒一下子多了幾百個爸爸，將是多么可笑又可怕的事啊！當然，這些都是后話了。

可是我們不得不承認，這種結果無疑是可怕的。

我們知道很多東西，明明我們知道其出現會導致一些很不好的后果，可是只是因為有利可圖，就直接忽略了有可能帶來的可怕的后果，這不是陰謀論，而是人類的劣根性。

當地溝油可以以更廉價的成本獲取更高的利潤的時候，那些黑心商人，他們難道不知道地溝油的危害嗎？可是他們選擇了無視！

同樣的道理，克隆技術其實一直都在發展著，在多年前就已經實現了克隆羊的技術，這么多年的發展，技術已經到了什么樣的程度？我們暫時不得而知，可是可以預見，當未來的某一天，《月球》的事件有沒有可能變成真實而不是電影？

答案是肯定的，這也是為什么我說《月球》不是一部憑空杜撰的科幻電影，而是根據現有的科技推導出來的一種未來的可能。

我們能說他們錯了嗎？

商人追求利益最大化，是他們的本性！

如果克隆人不算人，只是工具的話，那么他們的做法有問題嗎？

而這才是最可怕的問題！

最后，電影最有趣的地方在于還給孤獨的吳剛一個陪伴者，機器人八戒！

個人認為這是一個非常有趣的設定和安排，因為從某種程度上來說，機器人的命運其實和吳剛們有著很大的相似之處。

他的一切都給人一種，他有了“人”的樣子，可是實際上，當他被格式化，被重啟，那么他其實也和新被激活的克隆體又回到了同一個起點！”

當然，電影始終只是電影，不管是預測未來也好，或者昭示著未來也罷，都依然只是虛假的東西。

電影始終還是回歸到電影。

對于李易而言，他其實根本沒想那么多。

對于很多討論者而言，同樣的，也只是在討論過后，就沒有了后續。

《月球》的亮相，比起李易記憶之中的世界起點要高的多，這也是為什么，這部電影引發的討論也更多的原因。

(本章完)