第八四八節 粉紅童話純白少女

他從末世來 第八四八節 粉紅童話純白少女

考拉和顏沉魚從廿四橋景區的東岸北行過一座石橋，這里統稱為萬花園景區。∈♀頂點小說，不遠處有一院落，那就是靜香書屋，是為了紀念揚州八怪之一的金農而建。

靜香書屋是個半開放式庭院，東南北三面圍以高墻，黛瓦粉墻。西面敞開向瘦西湖，對岸沿湖長廊成為借景對象。大門朝南，上嵌磚額“靜香書屋”錢塘金農題。院中鑿池，院北建屋。

書屋坐北朝南，是三間開的單檐歇山青磚瓦房，典型的清代建筑風格。檐下“靜香書屋”四字集自金農漆書，其特點是體形瘦長，橫粗豎細，撇鉤飄逸。墨色烏黑，猶如漆成，故稱漆書。

正門兩側的對聯為八怪另一名人鄭板橋所題：飛塔云霄半，書齋竹樹中。屋前有寬廊，前筑臨水平臺。室內窗明幾凈，陳設古樸典雅。

書房內，松竹梅的木雕罩格，條幾上供桌屏、花瓶，書桌上置文房四寶，多寶架上擺放線裝古書，圓桌上一盤圍棋，令人停足其間，仔細把玩，余味無窮。

院內一泓池水居中，有滿池的荷花與睡蓮。清淺池塘，天光云影，湖水與園外水體聯通。池西有蘆葦數叢，蒹葭蒼蒼，古樸遼遠。

這里圍以黛脊粉墻，建筑多以“半制”取勝。即舫是半舫，入口月洞門背面為半亭，北邊出口月洞口旁的美人靠也僅有一半。一個個的“半”，以廊、墻或遮或掩，或放或收，打破對稱規整，顯得輕靈活潑。

書屋前有荷塘一方，一艘石舫半入水中。畫舫僅半舫，好似一艘停泊的游船。額曰“蒔玉”，語出晉書列傳，“陽雍標蒔玉之祉”，宣揚孝道，好有好報。

半舫兩側為篆書集句聯：山月映石室。春星帶草堂。上聯為王維詩句，下聯為杜甫詩句，讀此聯，讓人頓生登舫遠行的沖動。

一條短廊連接石舫與靜香書屋，近書屋處，廊間有“天然橋”，白石橋欄，橋廊懸有楹聯：天上碧桃和露重，門前荷葉與橋齊。

立意寬闊高潔。一如靜香，清幽致遠。

半舫東南隅有一組黃石假山疊起，巉巖峭壁，高低錯落，山頂有亭，下檐八角，上檐四角，名“半山亭”。與書屋南北呼應，亭聯曰：月來滿池水。云起一龜山。

金農作為揚州八怪之首，詩、文、書、畫無所不精。雖在晚年方始作畫，但就連鄭板橋也稱譽道：“若論畫壇穩基人，還讓杭郡金冬心”。

因金農工于畫梅，人稱“凍萼一枝”，故院中隨處可見臘梅、春梅；書屋、家具、欄桿上亦雕刻著梅花。就連院門的造型亦是梅花。有麗梅，必有靜香，故以之名屋。

有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。冬日里若能在此踏雪尋梅，或許也是最浪漫的吧。靜香書屋原是“水竹居”其中一景。早年已毀，現已成為瘦西湖東岸自成一格的景點。

從靜香書屋南返須臾，然后折往東北，便到了洛春堂。洛春堂原系平山堂舊名勝，早已毀圮，擴建瘦西湖萬花園時被移用。洛春堂大門兩側懸有楹聯：黃昏花影二分月；細雨春林一半煙。

在靜香書屋東南隅，有一組建于低矮山塢中的獨立庭院，環境幽靜，建筑風格素雅恬淡。在修篁茂竹的掩映中，門廳西向，朝西向的主廳與北向廂房及一組折廊組成完整的庭院。

院內正中鑿曲池，池上架平橋，池水碧波清澈，游魚可數。庭院內外，廣植牡丹、芍藥、翠竹等花木；池畔廊邊，有透漏空靈的湖石兩峰，蒼古的疊石映襯出花卉的艷麗，頗具情味。

洛春堂正廳單檐歇山，面南三楹，似乎是公園的小辦公點。中掛洛春堂匾額，堂檐抱柱懸掛楹聯：風前月下妖嬈態；天上人間富貴花。元代學者吳澄撰，今人補書。

北向副廳，單檐硬山，檐下有廊，以短廊與主廳相接。南邊《聽雨》是書畫的場所，檐下掛楹聯：琴響三秋潤，書聲六月涼。揚州八怪汪士慎舊聯。北區與副廳相對，是一座四角方亭，單檐攢尖頂，花窗為壁，對稱布局中又有變化，兩側通連廊，組成庭院的圍合。

《揚州畫舫錄》曰：“洛春之名，蓋以歐公《花品敘》有‘洛陽牡丹天下第一’之語，因有今名。”

汪應庚《平山攬勝志》述：“（洛春堂）疊石于庭中，為秀峰層嶂。其上栽牡丹十數叢，露葩風葉，爛漫芳菲……”又說：“故以花名堂，顏曰‘洛春’，以為花之娛人，處處如洛之春也”。

宋哲宗元祐七年，蘇東坡出任揚州知州，在一次賞花宴會上，面對滿園盛開的芍藥櫻桃，填詞《浣溪沙揚州賞芍藥櫻桃》，其中“洛陽初夏廣陵春”一句，贊美揚州春景媲美洛陽，初夏洛陽花事已了，而廣陵的春色依然占盡風流，芍藥開得姹紫嫣紅，大有留住春光的勁頭。

清代，洛春堂聳立在蜀岡之上：“洛春堂在真賞樓后，多石壁，上植繡球，下栽牡丹”，樓閣花木環繞。

考拉和顏沉魚從洛春堂繼續北行，則到了萬花園重要景點之一簪花亭。簪花亭因歷史上“四相簪花”的故事而得名，故事的主角是芍藥的稀有品種金帶圍，它是揚州的市花——芍藥中的精品。

宋代慶歷年間，韓琦鎮守淮南在揚州任“太守”時,曾專門種植芍藥。有一年后花園中一株芍藥忽然開花四枝,花色上下紅、中間黃蕊相間，被后人稱為“金纏腰”或“金帶圍”。

于是韓琦邀請了好友王珪、王安石、太傅陳升之一同賞花喝酒，高興時每人還摘了一朵戴在自己的身上。令人稱奇的是，居然在以后的五十年里這四個人先后做了宋朝的宰相，因此芍藥又被稱為了宰相之花。

四相簪花亭是六角形的仿宋建筑，亭邊坡臺廣植芍藥，亭下有一組銅像，再現了當年那個喝酒賞花的風雅聚會。

四位具有宰相之才的年輕官員品酒吟詩，簪花自賞的倜儻風流。穩重老成的揚州太守韓琦（時年38歲）左手拈著一朵“金纏腰”芍藥花，花瓣中間鑲嵌了一根金黃色的線，右手食指豎著。

三位客人由南到北，分別坐著大理評事簽判王安石（時年24歲），大理寺丞陳升之（時年34歲）和大理評事通判王珪（時年26歲），每人的帽子上都戴著一朵“金纏腰”芍藥花，神態各異。

其中最年輕的王安石略有醉意，半倚半躺著品味手中的“金纏腰”芍藥花，陳升之則舉杯與韓琦相呼應，而王珪似乎不勝酒力，斜倚石桌，手托著頭，仿佛正在醞釀詩句。石桌上擺設著一只酒壺、一盤荔枝、一盤橘子、兩盤糕點和四雙筷子。

整組雕塑中人物神態變化豐富自然，通過他們不同的氣質與神情的塑造，使雕塑體現出形與神氣韻貫通的效果。清李墅《四相簪花圖》廣陵芍藥真奇美，名與洛陽相上下。東坡更贊揚州芍藥“為天下冠”。

簪花亭位于萬花園的西南部，為六角形仿宋式建筑,重檐攢尖頂。楹聯：名花別韻瑞色祥開簪四相；曲水流觴幽情暢敘賦千詩。

考拉和顏沉魚從四相簪花亭繼續北行，就到了瘦西湖萬花園北面區域的清二十四景之一石壁流淙。

《揚州畫舫錄》這樣描述“石壁流淙”勝景：“石壁流淙”，以水石勝也。是園輦巧石，磊奇峰，潴泉水，飛出巔崖峻壁，而成碧淀紅涔，此“石壁流淙”之勝也……

如新篁出籜，匹練懸空，掛岸盤溪，披苔裂石，激射柔滑，令湖水全活，故名曰“淙”。淙者眾水攢沖，鳴湍疊瀨，噴若雷風，四面叢流也。

淙流，是水匯聚在一起，由高向低沖擊，形成瀑布。其懸瀑下落快如風，聲響像雷鳴，臨水時水花向四面飛濺，蔚為壯觀。

著名紅學家曾指出：《紅樓夢》中最主要景點的內景和瀟湘館的外景，就是以揚州的水竹居為藍本而寫的，由此可見石壁流淙的盛名。

石壁流淙、靜香書屋、水竹居在歷史上是一座園林。“石壁流淙”，一名徐工，徐氏別墅也。它的主人是徐士業，字建勲，在揚州販鹽發家，成了大鹽商。石壁流淙就是徐士業他們家修建的宅子。在乾隆時期，石壁流淙曾是湖上以水石為勝的名園。

乾隆乙酉年間，乾隆來到這里，看到景色如此美麗，亭臺樓閣中間，假山瀑布、繁花綠柳……特賜名“水竹居”。并御筆一揮，題下御詩曰：柳堤系桂雙，散步俗塵降。水色清依榻，竹聲涼入窗。幽偏誠獨擅，攬結喜無雙。憑底靜諸慮，試聽石壁淙。

清晚期，“石壁流淙”頹敗于戰亂，至今原勝景不在。今天的“石壁流淙”景區，是按照《揚州畫舫錄》描述的原樣建造的，景點由水竹居、閬風堂等三組建筑和一組黃石假山組成。瀑布是它的主要景觀，也是整個景點的點睛之筆。

最高的瀑布有13.8米，4臺水泵才能把水打上去。山上的六條瀑布分別從不同出口，不同高度一瀉而下。人造的水霧把景點打扮得如同天上仙境。

石壁流淙周邊的環境也非常之美，石橋、木橋、湖邊小亭、湖中小島、花叢，讓人留戀忘返。石壁流淙景點堪稱萬花園內“點睛”之作，景點由水竹居、閬風堂等三組建筑和一組黃石假山組成。(